現為上海收藏鑒賞協會漫畫專業委員會常務理事、副秘書長、主任。
漫畫書的外觀除了其主體部分的圖文外，還由封面、扉頁、摘要、畫頁、版權頁、封底、書脊、開篇、眉腳等十個部分組成，多卷集中還有壹般的日常內容頁。有些單卷書有章節，也有目錄或壹頁目錄。此外，還有兩個封面頁(通常是空白頁)，其中壹些封面頁在畫頁前塗有繡像。(1)封面。它是壹頁印著書名和書中主角形象的彩色圖片。也叫封面，俗稱書皮。它由紙質較好的厚紙制成，是漫畫裝訂的主要部分。漫畫的封面就是漫畫的臉，大部分都畫得很漂亮，很醒目，是整本書裏最精準最有代表性的畫面。(2)扉頁。它是在封面後面、畫頁之前印有書名、出版社和作者的名字、改編者和畫家的壹頁。封面後封底前與書皮連成壹體的空白頁也叫扉頁。(3)執行摘要。有些書叫“內容介紹”或“前言”，壹般在扉頁的背面，是概述全書內容的壹頁。(4)畫壹頁。也叫畫框，指的是相應漫畫的主體部分，圖文結合。每本漫畫書都是由幾十頁或幾百頁連續的圖片和文字組成的。壹般連環畫都是壹頁壹張圖，壹段文字，少數大畫幅連環畫也是壹頁兩到四張圖，對應文字。還有兩頁相對，壹頁是圖片，另壹頁是文字。(5)版權頁。是印有書名、作者、改編者、畫家、出版者、出版人、版本、印刷號、印刷年份、印刷號、書號、定價等內容的壹頁。漫畫的版權頁壹般印在封底，有的印在第二或第三個封面，有的印在封底或封底之前。所以不能絕對說封底是“版權頁”。連環畫版權頁是繼圖片頁之後的重要壹頁，有人將其形容為連環畫的“身份證”或“戶口”也不無道理。(6)後蓋。是壹本漫畫的底頁，也叫封四，俗稱書皮。大多數版權都印在封底上，但版權的封底是不印的。壹般統壹書號，定價和出版社標記，責任編輯等。被打印出來。(7)脊椎。漫畫書的裝訂面也叫書背。書脊壹般印有書名、出版機構名稱等。頁數和書都很少，漫畫書都是騎馬裝訂的。書脊沒有也不能印刷文字。(8)書口。漫畫書與書脊相對的壹面，書名，頁碼等。都標註在了line漫畫裏。(9)書眉。漫畫頁面的頂部。(10)書腳。漫畫頁面的下端。書脊、嘴巴、眉毛和腳是漫畫的四個側面。和其他收藏壹樣，漫畫書的收藏也要講究方法。如果不管題材好壞都大量購買，會事倍功半，得不償失。下面介紹幾種收集方式:(1)完全收集。漫畫題材廣泛，所以全集具有範圍全、數量大、起點高、難度大的特點。(2)主題型。它可以通過不同的主題、藝術、時期、作者或出版商來區分。也可以收集同壹主題的不同版本，在以後的進壹步研究中受益匪淺。(3)“文化大革命”式。文革作為中國社會發展的壹個特殊階段，其政治、經濟、文化和社會生活在漫畫中自然具有非同尋常的意義。在過去的30年裏，它存在的數量越來越少，更難找到有代表性的。相信它的收藏將對今後的“文革史”和“文革風俗史”的研究大有裨益。(4)相冊集類型。收藏集反映的是收藏規格，品種成套往往因其內容豐富、延續性強而受到很多人的青睞。套書:《三國演義》(60卷或48卷)、《紅樓夢》(16卷)、《水滸傳》(30卷)、《東周列傳》(50卷)等。
壹流文學大師的文學作品，壹流藝術大師繪制的漫畫作品，被稱為漫畫的雙重奇跡。比如王叔暉的《西廂記》、顧炳鑫的《渡江記》、劉繼卣的《雞毛信》、華三川的《白毛女》、趙宏本的《孫悟空三打白骨精》、錢笑呆的《畫皮》都是可以代代相傳的，就像明代的《水滸傳》、《三國演義》的木刻版畫壹樣。
漫畫是藝術品，藝術品的質量有高有低。藝術的好壞決定了它自身的價值。漫畫的價格取決於它的藝術價值，畫家的知名度，存在量和外觀。
相人美、燎美、天津仁美、河北仁美等出版社，由於文革的破壞，已經丟失了大部分著名漫畫的手稿。隨著時間的推移，完整的老版本會越來越少，老連環畫的版本價值、藝術價值、史料價值、資料價值等潛在的巨大價值不言而喻。
圖書館壹般不收藏連環畫，而民間收藏的老連環畫大多在文革中被毀，所以老版本的存世量相當有限。壹般來說，有四五十年歷史的書在國外都算是文物。今天，我們把50年代到60年代的漫畫書視為老版本。再過10-20年，我們就把70-80年代的漫畫書當老版了，以此類推。這是歷史。敦煌藏經洞裏的壹張寫有文字的小紙片，壹千多年來壹直是專家們的寶貝。
隨著現代科技的飛速發展，彩色印刷在進步，但黑白印刷卻大大衰落了。真的很奇怪。當我們看到今天用膠印印刷的漫畫書與過去用鉛印印刷的漫畫書相比時，我們不禁深有感觸。現在膠版印刷的漫畫都有細節不清晰、參差不齊、墨色發黑、線條由肉眼可見的微小顆粒和黑點組成、紙張不柔韌等缺點。以前刻板印出來的漫畫都很清晰！
1949-1954出版的連環畫壹般遵循解放前的傳統，畫圖粗糙，人物像古籍中的繡像。環境道具和舞臺壹樣，畫風單壹，影響不大，但也有壹定的收藏價值。
1954-1966出版的漫畫壹般人物造型準確，環境、布景道具逼真，畫風多樣，線描、素描、鋼筆畫、毛筆、水彩畫、國畫(工筆、寫意)、木刻、剪紙、仿古木刻等。，漫畫選的也不錯。《水滸傳》、《三國演義》、《紅樓夢》、《聊齋》的出版，是中國連環畫的第壹個輝煌時期。這壹時期出版的漫畫具有很高的收藏價值，書籍的收藏價值更高。
1966-1976文革時期出版的漫畫大多突出政治，批判儒學，下鄉，學大慶，學大寨，反帝修，反階級，沒有故事，藝術水平低，時代烙印強。代表作有八部樣板戲，趙宏本、的《刀會》、的《列寧在1918》、《十月的列寧》、關的《閃閃的紅星》，具有較高的收藏價值。特別是1970-1975轉載的著名漫畫，也具有很高的收藏價值，比老漫畫更容易獲得。《人物之美》包括:趙宏本、錢笑呆的《孫悟空三打白骨精》，劉繼卣的《雞毛信、董果先生》，易進的《鋼鐵是怎樣煉成的》，董宏遠的《童年》、《在世界上》、《我的大學》等。《上海人的美》有:王玄秋的《兄弟連》、羅琦的《紅山島》、錢貴蓀的《釣魚島之子》、戴敦邦的《毛瑟槍》、張品曹的《列兵張嘎》、胡振宇的《小馬管家》、毛永坤的《鵝齊飛》、楊英標的《深情的友誼》等。天津人很美:董宏遠的小遊擊隊，華三川的大虎二虎，傅宏生的平原槍火，李添信的敵後武裝等等。河北人很美:王義秋的《西門豹》等；遼寧人有:謝靜秋的小英雄謝榮策等。五家出版社再版40多種。
文革後出版的連環畫(1976-1985)是中國連環畫發展史上的第二個輝煌時期。1978-1984轉載了100多種著名漫畫，10多種漫畫。因為大部分是用傳統方法印制的，所以也有很高的收藏價值，容易獲得。王叔暉的西廂記，梁山伯與祝英臺，生死卡，孔雀東南飛，墨子救宋，程世發的勇者寶劍，的三岔口，天津美:胡若佛的，王的林則徐，孔雀膽。上海人的美:顧炳鑫的《渡江偵察》、《拂曉河畔》、羅星的《可除別衣》、指南針的《草地上的飛翔》、《戰鬥上海》、何猷芝的《李雙雙》、《山區巨變》、《登高三級》、陳雲華的《地下道》、的《白毛女》、《交通臺》。第二版的套書包括:《三國演義》、《飛虎隊》、《林海雪原》、《紅巖》、《紅太陽》等。河北版:西遊記，鬥青春等。20世紀70年代末80年代初，的《少婦》，莫朗的《男人姜紅》，何猷之的《十五大名作》，顏美華的《誤入白虎堂》，的《狼外婆》，陳光義的《林則徐禁煙》，陳全勝的《完璧歸趙》，以及《和平相會》等。
1985-1999的衰退期，名作不多。這期間出版的漫畫書沒有收藏價值。
1999-2002年，在經濟利益的驅動下，老版優質漫畫再版。這壹時期出版的連環畫收藏價值壹般，但因價格較高，升值空間有限。
最後說壹下獲獎漫畫。在1961中，專家評選出的第壹批獲獎漫畫(含80個劇本)與今天的大眾認可度壹致，這些獲獎作品在今天具有很高的收藏價值。1981中，專家評選的第二部漫畫獲獎作品(含110件劇本獎)大部分具有收藏價值，專家評選的部分獲獎作品按照當時政治第壹、藝術第二的標準與今天的大眾身份有所不同(獲獎漫畫書目為65438+)由於以後好作品不多，影響也不是很大。