當春天來臨時，太陽從河面升起，河面上的花比紅色更鮮艷，綠色的河比藍色的草更綠。怎樣才能叫人不懷念江南？江南憶，最令人難忘的是杭州。
月中山寺尋月桂樹，郡亭枕上觀潮。妳什麽時候重遊？江南憶，接著是吳工。
吳壹杯春竹葉，吳娃舞芙蓉醉。遲早會再見面的？賞析:①日出句子:早晨太陽出來後，江邊盛開的花比火還紅。
2春句:藍色，是由藍草制成的色素，也叫靛藍。春天的河水是藍色的，像靛藍的顏色，在陽光下泛著綠色的波浪。
春天，日出下的江邊花紅如火；河水的綠色只能和藍色的草相提並論。這壹切怎能不讓我想起江南？通過對比和誇張，詩人描繪了江南水鄉迷人的春色。紅色和綠色相映成趣，耀眼奪目，令人印象深刻，引人入勝。
畢竟六月中旬的西湖和四點鐘的景色是不壹樣的。荷葉在第二天是不會變綠的，荷花在陽光下顯得特別鮮紅。
欣賞:西湖的美景壹直是文人墨客描寫的對象，而楊萬裏的這首歌以其獨特的手法流傳千古，值得細細品味。“畢竟西湖的景色和六月四點的不壹樣。”第壹句看似突兀，實際壹句大氣。雖然讀者還沒有從詩中領略到西湖的美，但他已經可以從詩人那令人驚嘆的語氣中感受到了。
這句話仿佛脫口而出，是震驚和欣喜若狂後最直觀的感受，從而強化了西湖的美。果然“天上的荷葉無限藍，陽光下的荷花顏色各異”。詩人用“藍”和“紅”突出了荷葉和荷花強烈的視覺沖擊。荷葉無邊無際仿佛與天空相連，氣象磅礴，既描繪了荷葉的無限，又渲染了天地的恢弘，具有極其豐富的空間造型感。
“映日”與“蓮花”相映成趣，使整個畫面絢麗生動。全詩通俗易懂，突出的是先寫感受，後寫真實情況，從而營造出壹種先虛後實的效果。看完之後，妳才能真正感受到西湖六月的美景，“四季不同”。
深山中的壹個秋夜，王維，雨後空山，立於秋夜。皎潔的月亮從縫隙中灑下清亮的光線，將噴泉清在巖石上。
竹林鏗鏘，洗衣女歸來，荷葉輕搖欲上輕舟。春天的春天不妨讓它休息壹下，秋天的太陽可以在山丘上停留很久。
做成王維的自行車問邊，又是壹個久居的國度。蓬蓬也飄出了韓，北去的大雁也飛上了天空。
茫茫大漠孤煙，黃河落日圓。小關每次都騎，而且都是在楊希嫣保護的。
賞析:“大漠孤煙，長河落日圓”，這是王國維“千古奇景”的名句。邊疆大漠無邊，故用“大漠”之“大”字。
邊塞荒涼，無奇不有。烽火臺點燃的濃煙特別醒目，故稱“孤煙”。壹個“孤”字形容風景的單調，後面壹個“直”字，卻也顯示了它的堅強和毅力。
大漠無山無樹，穿流而過的黃河也無法表達詩人的情懷，除非用壹個“長”字。夕陽，原本容易給人多愁善感的印象，在這裏用了“圓”字，卻給人壹種溫暖無邊的感覺。
壹個“圓”壹個“直”字，既準確地描繪了大漠景象，又表現了作者的深情。詩人巧妙地將自己的孤獨融於對廣闊自然景物的描寫之中。
《紅樓夢》第四十八回說:“大漠孤直，長河落日圓。”。妳想抽多直？太陽天生是圓的。
‘直’字似乎不合理，‘圓’字似乎太俗。當我合上書想起來的時候，我好像看到過這壹幕。
這兩個妳要再找兩個字，找不到兩個字。這就是“詩的好處，有說不到嘴裏的意思，但想去就現實；看似不合理，想去也是合理的。"
這段話也算是揭示了這兩首詩的高超藝術境界。夕陽落寞齊飛，秋水* * *天空壹色王波寫《王騰亭序》，享年14。
州長龔燕不相信。雖然鮑勃是坐著的，但燕公義讓他的女婿孟去做，他已經定下來了。
並且拿著紙和筆巡視客人，毫不猶豫。眾怒，刷衣服，專等他寫。
第壹報說:“南昌是老王，洪都是新房”，大眾說:“也是老生常談。”也有人報道說“星星分成翅膀，地面與魯恒相連”。大眾壹聽，猶豫了。
又有雲曰:“夕陽寂寞齊飛，秋水* * *同天”，眾皆忽起，曰:“此乃天才，當永垂不朽！”我急著邀宴，很開心。為什麽“夕陽寂寞齊飛，秋水* * *天壹色”這句名言能取得這麽大的效果？為什麽壹直被理論家推崇？筆者讀了王波的《王騰亭序》，反復描寫和渲染洪州的地理氣勢和山川勝勢，登上王騰亭，“繡花雕琢”，遠遠望去，只見“山色茫茫”，“江河滾滾”，“葛船”
那麽，“夕陽落寞齊飛，秋水* * *天壹色”，這幅《木江秋色圖》，就是豁達而輕松的。這是壹幅色彩斑斕的畫面，背景是清澈的水，純凈的深藍如天水。絢爛的晚霞映著天空，倒映在綠油油的河水裏。“半江蕭蕭，半江紅”。河面上，壹只或幾只灰白色的野鴨聚集在壹起。我不知道是陶醉在秋河的晚景裏不想活了，還是對自己的影子傷心。我不抱任何期望。
《夕陽》，自上而下的視角，《孤獨》，自下而上，視野開闊；《秋日長空》寫靜態景物，《畢夏·齊飛》寫動態景物，動靜結合，以動襯靜，前壹句重在眼隨景動，後壹句重在心因景靜。整個畫面和諧美觀。
色彩協調，動靜搭配，完美的《木江秋色圖》指日可待。這種穩定的對立是必須的。
不僅上下句是嚴格對仗的，而且句子中含有對仗。“夕陽”到“孤獨”，“秋水”到“天空”，都是偏正結構。
除了句法上的雙重性，音韻上是平而偶，前壹句是“平而偶”，後壹句是“平而平而偶”，旋律鏗鏘悠揚。
2.中國古詩精選及名句演講
序號名句作者原標題
1從中遊回，就像詩經在水中央。
風颯颯水涼，壯士壹去不復返。《詩經·杜毅歌》
3唯草木散，恐美人遲來。屈騷
長吸壹口氣藏淚，哀嘆民生力量。屈騷
在修遠還有很長的路要走，我會為此上下求索。屈騷
6竹竿怎麽卷，魚尾怎麽卷。卓文君銀魚
7河流河流有清有淺，有多種不同。水與水之間，脈脈無言。古詩十九首，牛郎星。
年輕人不努力，老人會難過。韓樂府長歌行
9幹桑知風，海水知寒。韓樂府長城洞飲馬。
10是壹首關於酒的歌，人生幾何？比如朝露，去日本就難多了。杜康是唯壹能解決問題的人。月明星稀，繞樹轉三圈。有哪些分支可以依靠？山不高，海不深。曹操短歌
11日月之旅，若出其不意；韓是才華橫溢的明星，若出其不意。曹操管滄海
12老馬臥虎，誌在千裏；烈士們在晚年充滿勇氣。曹是長壽的。
13秋風蕭瑟，天氣涼爽，草木露霜。明月照我床，群星西流夜尚早。曹丕短歌行
14亨泰有很多高大的樹，面朝陽光，面朝北林。曹植雜詩之壹
15舉手拾飛猿，屋內散馬蹄聲。舍生忘國難，忽感生死。曹植的白馬小品
16如果妳手裏沒有劍，為什麽要交很多朋友？曹葉芝田黃雀行
17明月照高樓，流光飄零。曹植的七傷詩
18抖衣，千山萬水，萬裏流滿。左思右想
19越來越不俗，大自然愛秋山。籠中的鳥常常依戀過去的森林，池裏的魚向往過去的深淵。深巷狗吠，桑樹頂雞啼。鄰村的鄰村隱約可見，村裏飄著裊裊炊煙。陶淵明回歸田園。
20采菊東籬下，悠然見南山。陶淵明喝酒。
21池塘春草長，園柳成鳴禽。謝靈運登池上樓。
江南什麽都沒有，就送妳壹個話梅。陸凱贈送了葉凡的詩。
精衛持其木，必填其海。陶淵明讀《山海經》
二十四霞散成綺余，澄江靜如練。王靜宜三山謝條灣登
蟬使林中寂，音宮山更幽。王績入若也西。
26.感情離開了家，雙腳無力，華陽淚流滿面。春天，我會去秋來的雙燕子，希望能把華陽帶進鳥巢。胡太後銀白楊
27天，灰野，風吹草低見牛羊。南北民歌之智利之歌
28暗掛蛛網，空梁墜泥。碧道亨彥希
遠處大聲說話的不是秋風。余士南高呼蟬鳴。
他的飛行穿過重重迷霧，他純凈的聲音淹沒在風的世界裏。誰知道他是否還在唱歌？誰還會聽我的？。羅壹個聽蟬的政治犯
然而，只要中國保持著我們的友誼，天堂仍然是我們的鄰居。王波派杜少甫被任命為周樹。
32.晚輩回家，鄉音沒變。何張之回到家鄉寫書。
我不知道是誰種下了薄薄的葉子，但二月的春風就像剪刀壹樣。他張之劉墉
34連海平在大潮中，明月生於海。人生代代不息，江月只是年年相似。星夜閑池夢落花，窮春半不歸。春天河水流走，河塘落月西落。不知多少人月歸，月搖滿河樹。張春江花月夜
在我之前，那些逝去的時代在哪裏？在我身後，未來的世代在哪裏？。路漫漫其修遠兮，我孤身壹人，淚流滿面。陳子昂幽州城樓
三十六輪明月，此時已在海上，天涯* * *了。張九齡思鄉王越
但是妳只要爬上壹層樓梯，就能開闊三百英裏的視野。王誌煥鄧黃鶴樓
強弟何須怨楊柳？春風不經過玉門關。王之渙涼州詞
3.要求就壹首古詩做三分鐘的演講。李漁《浪淘沙》賞析
浪淘沙①
南塘李漁
雨在窗簾外汩汩作響。
春天正在消逝。③
羅州不能容忍五更寒。④
我不知道我是不是夢裏的客人。
貪婪的壹天。⑥
不要獨自倚在籬笆上，
無限山川，
不是的時候更容易看出來。
流水沒了，春天也沒了。
天與地。
給…作註解
該詞原為唐曲，又名浪淘沙令和賣花音。唐代常用七言絕句入樂，南唐李煜開始奏長短句。雙音，54字(宋人略有增減)，平仄韻，這個音被柳永、周邦彥作為長調《浪淘沙漫》演奏過，是個例外。②汩汩聲:形容下雨的聲音。
3腐朽:腐朽。壹個是“會停”。
④羅州(音親):蠶絲被。忍無可忍:受不了了。壹個是“不溫不火”。
⑤作客:指被拘禁在汴京，像囚犯壹樣。
⑥壹下午(音樂欣賞):壹會兒，壹會兒。貪圖享樂:指夢中的享樂。
法官
第壹部用了倒敘這個詞，幕外下雨，更冷，是夢的余波；忘記自己的身份，過得開心，是壹場夢。綿綿春雨和斷斷續續的冷泉喚醒了揮之不去的夢境，使抒情主人公回到了現實生活的淒涼境地。愛愛愛之後，其實就是過去和現在的比例。李漁《菩薩蠻》中有壹句:“故國之夢已歸，我淚如雨下。”寫的情況和這個壹樣。但“菩薩道”是直白的，字是曲折的。詞中的自然環境和身心感受更具有象征性和典型性。下壹部電影《莫獨倚欄》第壹句中的“莫”字，有入聲和離聲(黃昏)兩種讀法。寫“不倚欄”，是因為妳倚欄看祖國，看山河，會引起無限的傷感。寫“黃昏倚欄”，是因為妳在夜晚眺望遠方的山川，深感“不在時更易見”。兩者皆可說。《流水淡去春來》與上壹部電影《春來淡去》遙相呼應，同時也暗示著來日不多，即將逝去。“天地”這句話挺混亂的，眾說紛紜。事實上，白居易的《長恨歌》:“我們的靈魂屬於彼此，”她說，“就像這金子和這貝殼”，在某個地方，某個時間，在地球上或在天堂，我們肯定會在壹起。”“天地”是壹個專有名詞，不是天地並置。這裏用李漁，似乎是指自己的最終歸宿。需要指出的是，李漁詞的抒情特色是善於從自己的生活經歷中抒發真情實感，自然、明朗、含蓄。這是抒情詩最自然的事情。所以他的話無論傷春還是傷故國，都是悲涼感人的。同時，李漁善於將自己的生活感受與高度的藝術概括相結合。李煜作為亡國之君，很少以帝王之言說話，但作為壹個近乎普通的人，他在情感上與對方溝通，喚起* * *的因素。《幼美》(春花秋月何時了)如此，字亦如此。也就是說“難的時候容易看出來”，也就是說，人在生活中通常經歷的，都是壹種人生體驗。與其說是對帝王的悼念，不如說是總結了人們離別時的共同經歷。李煜的詞多為四五十字，短詞不多，但極其豐富深刻，沒有高度的藝術概括是做不到的。
4.適合古詩詞演講比賽的古詩詞。
年份:唐朝
作者:張
體裁:樂府
連海平在春潮中，海上明月在潮中誕生。
我隨波逐流千裏，江邊無月。
河水繞著方甸流過，月光像霰壹樣照在花林上(讀作仙。第四聲)。
霜在空中流動，妳飛不起來，但妳看不到汀上的白沙。
江面上的天空沒有塵埃，天上有壹輪孤月。
誰第壹次看到河邊的月亮？江悅年初什麽時候拍的照片？
人生代代不息，江月只是年年相似。
我不知道江月在等誰，但我看到長江在送水。
白雲已去，青楓不知所措。
今夜誰的船，何處思念月樓？
可憐人徘徊樓上月，應留人補鏡。
玉簾不能卷起來，但會在鐵砧上刷壹下(壹個“手指”)。
此時，我不認識對方，我希望中國逐月照耀妳。
鴻雁在天上飛，魚龍潛在水裏跳。
昨夜夢見閑池落花，窮春未歸。
春天河水流走，河水落月西落。
不知多少人月歸，月(壹種“花”)搖滿江樹。