《皮黃》是中國當代作曲家張超創作的壹首鋼琴曲。該曲根據京劇《Xi皮》和《黃兒》的板式結構特點，與鋼琴巧妙結合，融入了大量京劇元素。是壹首既激烈又通俗易懂的優秀鋼琴獨奏，是藝術成就較高的作品之壹。歌曲中模仿了京劇中的伴奏樂器、板型、唱腔節奏，內容深刻，技法獨特。
壹、鋼琴曲《皮黃》的創作背景
張超出生在雲南，是壹個知識淵博，性格開朗的音樂人。他的大部分作品都具有壹定的民族特色，皮黃也不例外。張超用自己童年的經歷和對自然音樂的熱愛，結合京劇的板塊結構。
鋼琴曲《皮黃》中的“原板”體現了童年的純真，因此作者將這壹時期的美好定義為“原板”。到高潮“垛板”出現時，南北口音更加明顯，京劇特色最為明顯。節奏、韻律、旋律結構充滿了京劇韻味，由慢到快，由強到弱，將音樂推向高潮，直至最後輝煌的結束。
二，皮黃的創作分析
(壹)“導”——整部作品的介紹
“導盤”作為整首歌的引子，相當於京劇中的人物上臺時使用的伴奏形式。波音、顫音、倚音、琶音在中國的鋼琴作品中非常常見。導視板給人神秘感，然後在無限重復中結束，故事即將開始。
(二)“原創”——節目的主題
引入後逐漸進入主題，從“導盤”到“原盤”，這在京劇中也很常見。“原板”是2/4拍，京劇裏叫壹次壹板。鋼琴曲《皮黃》中的“原板”是京劇中“西皮”聲腔的原板，主題基調安靜祥和。京劇的旋律開始出現在原板上，做節奏多變的過渡，逐漸降溫。
(3)《二十六》、《流水》、《快三只眼》——第壹部分工作的開展
根據“原板”的主題，加快了速度，然後逐漸演化出“26”板。“二六”的節拍和“原板”是壹樣的。雖然節拍沒有變化，但“二六”的速度屬於中速，比“原板”略快，以加速的形式重復上壹段的旋律。
“流水”部分的節拍與上壹段不同，成為壹拍。速度比“26”快壹點，就是把京劇裏的“板”省略了，留下了“眼”，也就是我們說的沒有眼睛的板。
“快三只眼”是京劇裏的四拍。第壹拍是板，第二、三、四拍分別是頭眼、中眼、尾眼。在譜面上，“快三只眼”是4/8拍，比“26”略快，更強。仍然是主題變奏曲，持續的切分音節奏達到第壹部分的高潮，壹個上升的琶音由快變慢，為後面的慢板做鋪墊。
(4)“柔板”——第二部分是與上壹段比較的段落。
從這部分開始，采用了京劇中的黃兒戲，通過加花、延長原板來減緩節奏，逐漸形成。右手高音區重復的持續音與左手深沈的二黃旋律相結合，後半部分模仿鐘聲。左手的和聲繼續襯托右手的鐘的旋律，然後以快四聲的順序講解故事，也為下壹段快板做鋪墊。
(五)“快板”、“搖桿”和“堆垛機”——作品第三部分的發展。
快板壹般用來形容京劇中激烈對抗和爭執的場面。快板是改變京劇中黃兒的調式，調式是不斷變化的。左手五度配合不協和音程，讓音樂的緊迫感更加強烈。
“搖板”是京劇黃兒調的第二個變體，它是仿照京劇胡琴的藝術特點而產生的。這壹段是F羽調式，左手和聲不斷反復搖擺，模仿京劇中的打擊樂，節奏瘋狂。
“疊板”是壹種節奏清晰準確的拍子，類似於西方的應急板。左右手模仿京劇的五弦琴和拉弦，調號的譜也不壹樣。他們融合了京劇中“西皮”和“黃兒”的音調，重現了曾經出現在快板中的黃兒的音調，從頭到尾與上壹段相呼應。最後，這壹段的快節奏就像壹面不斷被敲擊的鼓。通過音程的不斷變化，也就是結尾的大二大三度，音樂逐漸進入尾聲。
(6)“尾聲”——精彩激烈的結尾。
音樂的“尾聲”再現了京劇西皮的調式，調性回歸主題。左手八度低音與右手強有力的和弦劃分相得益彰，營造出輝煌的戲劇效果；樂曲結束時，壹連串的琶音和反復的顫音將整首樂曲推向高潮，左右手不斷出現和弦。最後，在極其有力的三個八度之後，整個音樂輝煌而震撼地結束了。
三。結論
音樂采用了中西合璧的創作手法，應用了中國傳統戲曲京劇的元素，每壹部分都能感受到京劇的魅力。作曲家在作曲時，並沒有完全照搬京劇的結構特點，而是註重音樂的情感表達。
本文從作品的板塊結構、旋律節奏、京劇元素、器樂模仿等方面進行分析。這種新穎的將京劇藝術融入鋼琴的創作手法，不僅延續了中國的文化，也促進了鋼琴音樂的發展，為我們積累了非常寶貴的音樂財富。《皮黃》是其中的優秀作品，具有重要的研究價值。
參考資料:
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