電影術語
在電影行業，習慣上把圖像尺度的高度降低到1，這樣壹個2.40:1的水平圖像只需要描述為“240”。目前美國影院最常用的放映比例是1.85:1和2.39:1。壹些歐洲國家使用1.66:1作為寬屏標準。曾經，1.37:1是所有電影院的排片比例，直到1953，1.85:1取代它成為排片標準。
電影攝像系統
相機系統的發展最終還是要受制於膠片穿孔的大小和必須為聲軌預留的空間。VistaVision是壹款具有寬屏幕的開創性作品，由派拉蒙影業開發。它使用標準的35mm膠片，但膠片是水平運行的，而不是垂直運行的，並且穿孔在拉直的框架的上方和下方，而不是左右。這樣壹來，可以使用更大的橫屏，比壹般圖像寬壹倍，高度相對降低。但是在放映的時候，VistaVision系統的輸出比仍然必須切割到1.85，並且必須使用鏡頭改變方向，才能放映出原來的直印(即四個穿孔的35mm膠片圖像)。雖然這種格式在1970年代因為特效的要求(光學轉換時的圖像退化是多層合成所必需的)而被盧卡斯影業重新使用，但此時有好的相機、鏡頭和大量標準的35mm膠片庫存可供消耗，從水平到垂直的轉換造成了開發中的額外成本，因此VistaVision被廣泛認為是過時的系統。然而，這種轉換後來被IMAX和他們的70毫米膠片所采用。超16 mm膠片因為價格低廉，被很多電視制作人使用。因為不需要預留聲道空間(本來不是用來投影的，是作為圖像輸出的)，所以它的比值是1.66:1，接近16:9的1.78。因為還可以放大到35mm膠片放映，所以也會用來拍片。三種常見長寬比的對角線比較(黑線圓框)。最寬最短的藍框(2.39:1)是電影中常用的長寬比。綠色邊框(16:9)和近乎方形的紅色邊框(4:3)是電視常用的標準比例。對角表示的五個標準刻度:16:9，16:10，3:2，4:3，5:4。
4:3標準
4:3是最古老的比例，在電視機發明之初就存在，壹直沿用到今天，很多電腦顯示器都采用這種比例。就美國電影而言，好萊塢電影在1950年代進入了寬銀幕時代(1.85:1)，標榜更高的視覺享受來拯救從電影院到電視的觀眾。
16:9標準
16:9是HDTV的國際標準，用於澳大利亞、日本、加拿大和美國，以及歐洲的衛星電視和壹些非HDTV PAL-Plus。日本的Hi-Vision本來用的是5:3，但是因為國際標準，組織提出了5？與3的新比(即16:9)相比。1.78:1就是把美國、英國、歐洲使用的不同寬屏比例組合起來。雖然都是35 mm膠片，但是前者是1.85，後者是1.66:1。如今很多數碼相機都具備了拍攝16:9圖片的能力。寬屏DVD是將16:9的畫面擴展到4:3進行數據存儲，根據電視的處理能力進行響應。如果電視支持寬屏，那麽圖像可以回放，如果不支持，DVD播放機會將畫面剪切下來發送給電視。更寬的比例，如1.85:1或2.40:1，在圖像的上方和下方添加黑條。歐盟組織了16:9行動計劃。為了加快向16:9信號的轉換，他們在PAL規範和HD規範上同樣下了功夫。歐盟最終為此計劃籌集了2.28億歐元。1.19: 1:電影音(Movie Tone)，早期使用35mm膠片的有聲電影，多拍攝於20世紀二三十年代，尤其是歐洲。光學聲軌放在1.33的框面壹側，減少了畫面的寬度。“學院光圈”擴大了膠片的使用面積，可以達到1.37。這個比例的最好例子是弗裏茨·蘭拍攝的m和馬布斯博士的試驗。在今天的景觀尺度下，幾乎不用。
1.25:1:電腦常見的分辨率是1280x1024，這是很多液晶顯示器的原生分辨率。也是4x5膠片的比例來沖印照片。這個比例在早期的英國水平405線規範中從1930到1950壹直使用，直到被更通用的4:3所取代。
1.33:1:也就是4:3的原配比例和35 mm無音效的軌道膠片在電視和視頻上也很常見。它也是IMAX和MPEG-2圖像壓縮的標準比率。
1.37: 1.35 mm帶音軌的全屏膠片從1932到1953幾乎是通用的。作為“學院比”，在1932被美國電影藝術學院確立為標準，至今仍在偶爾使用。也是標準16 mm膠片的比例。
1.43:1:IMAX 70mm膠片的橫向格式。
1.5的比例:1.35 mm膠片用於靜物拍攝。它也用於寬電腦顯示器(3:2)。曾用於蘋果電腦PowerBook G4 15.2寸屏幕，分辨率為1440x960。這個比例也用於蘋果的iPhone產品。
1.56:1:即寬屏的14:9比例。它是壹個介於4:3和16:9之間的折衷比例，通常用於拍攝將在兩個屏幕上顯示的廣告或圖像。兩者之間的轉換只會產生少量的削波。
1.6:1:電腦寬屏比例(8:5，但常用16:10)，用於WSXGAPlus、WUXGA等分辨率。因為可以同時顯示兩個完整的頁面(壹左壹右)，所以很受歡迎。
1.66: 1: 35 mm歐洲寬屏標準；也是超16 mm膠片的比例(5:3，有時候準確的標記是1.67)。
1.75:1:早期35 mm膠片的寬屏比例主要由米高梅公司使用，但現已廢棄。
1.78:1:寬屏標準，即16:9。用於高清晰度電視和MPEG-2圖像壓縮。
1.85: 1.35 mm膠片，英美等國影院用於拍攝的影片比例。在四齒格框中，畫面占用三格左右，也可以直接用三格拍攝，節省膠片成本。
2:1:主要用於1950和60年代初的環球影業，以及派拉蒙影業的壹些VistaVision影片；它也是SuperScope的眾多比例之壹。《現代啟示錄》的DVD版也用這個比例。
2.2: 1: 70mm膠片標準。它是在1950年代為電影Todd-AO開發的。另壹個2.21:1是在MPEG-2規範中編寫的，但沒有使用。
2.35: 1: 1.970用35 mm膠片拍攝的水平圖像被CinemaScope和早期的Panavision使用。橫拍的標準慢慢變了。現代的橫產其實是2.39:1，但是因為傳統的原因還是叫2.35:1。(註意，所謂“解剖”是指影片上限定為四格的“學院區”的影像，相對於其他高空影像的壓縮程度。)
0970後2.39: 1: 65438+35 mm橫向圖像。有時四舍五入到2.40。電影據說是用Panavision或者Cinemascope系統拍攝的，就說明了這個比例。
2.55:1:Cinemascope系統加音軌前的原始比例，也是CinemaScope 55的比例。
2.59: 1:影院系統全高比例(以特殊方式拍攝的三部35 mm影片投射成寬屏)。
2.76: 1:米高梅相機65 (65mm膠片加1.25x水平壓縮)只用於1956到1964的部分影片，比如1959的賓虛。
4: 1 4:1:Polyvision，使用三張35 mm膠片同時並排放映。只在壹部電影中使用過，阿貝爾·岡斯的拿破侖(1927)。OAR)(原始長寬比，OAR)是家庭影院中使用的壹個術語，指的是壹部電影或圖像在最初制作時的長寬比——就像作者想象的那樣。比如《幽靈戰士》第壹次在電影院上映的時候就用了2.39:1的比例。原本是在超35 mm膠片上拍攝的，在電影院和電視上放映，電視播放也沒有經過磨砂處理，以適應1.33:1的畫面。由於拍攝中使用的方法多種多樣，“預期長寬比”是壹個更準確的說法，但很少使用。
MAR)(Modified Aspect Ratio，MAR)是家庭影院中使用的壹個術語，指的是通過拉伸、裁剪或遮罩來改變圖像的原始縱橫比，以適應特定的顯示。自適應縱橫比通常為1.33:1或1.78:1。歷史上VHS格式使用的是1.33:1的自適應長寬比。啞光法是指，比如從1.78延伸到1.33會有壹些丟失的部分，所以必須用它來保持畫面的主題。兩個不同比例的對比，用同樣的高度4:3。
(1.33:1) 16:9
(1.78:1)