長沙窯是唐代南方重要的大型青瓷窯。其窯址位於湖南省長沙市郊潼關鎮瓦紮坪，故又稱潼關窯或瓦紮坪窯。長沙窯始於初唐，盛於中晚唐，終於五代。長沙窯最重要的成就是首次將銅作為高溫著色劑應用於瓷器裝飾，燒制出以銅紅裝飾的彩瓷。這是中國陶瓷史上的重大發明，也是中國釉下彩的第壹個裏程碑，為宋代鈞窯和元明清時期釉下紅、豇豆紅、郎窯紅等釉下紅產品的出現奠定了最初的基礎。
長沙窯的產品種類很多，有壺、瓶、杯、盤、碗、枕、燈等等。其藝術裝飾主要表現在釉下彩和釉中彩畫的運用、印花、模印、模印貼花、堆花、雕版、色點。裝飾品包括花草、鳥獸、魚、人物、園林等。此外，還有以詩詞和商品宣傳文字為主題的裝飾。憑借其上述特點，人們更加重視其價值。
唐代長沙窯綠人騎牛形油燈，長20.8厘米，高12.6厘米，寬8厘米。這種油燈設計新穎、獨特、巧妙。壹頭健壯的牛，四肢彎曲在底座上，頭微擡，尾巴蜷曲貼著臀部，直徑5.5厘米的燈立在背前。壹個大會半決賽跨在牛背上，雙手捧著面前的油燈底。男人和牛都很專註。這種油燈上蓋淺棕色釉，釉色青黃，有細密無色的小條紋，牛蹄、底座外露，脂不牢，胎色灰。特別引人註目的是，在牛的前兩條腿和臀部，有長4厘米，寬約1厘米的綠色垂直流動，點綴著整個淺棕色的表面，動感十足。由於長沙窯的釉下彩和釉下彩最初的形式是單壹的褐色，常繪以簡單的花、草圖案，後逐漸發展為褐、綠兩色，推斷這種油燈應該是唐代中後期長沙窯鼎盛時期的產物。
目前古董市場上唐長沙窯的仿制品比較多見，真品卻不多見。如何鑒別唐代長沙窯的產品，筆者的體會是，除了要掌握種類和器物“神韻”的時代特征外，最容易把握的要點是:真品釉薄，條紋分布細密，釉色光亮、柔和宜人；其次，經過幾千年的水土流失和自然老化，唐代長沙窯的產品普遍在坯體各個部位都有自然的釉面剝落，有的部位自然有輕微的破損，在放大鏡下壹眼就能看出來；此外，由於長沙窯制品釉層很薄，其釉和胎骨自然形成壹種成熟滄桑之感，尤為明顯。相反，唐代長沙窯的仿制品，胎骨鮮嫩，器形的規整性和器線的弧度都遠不如真品，明眼人壹看就知道。此外，仿釉層厚而均勻，釉色純凈明亮，釉光明亮甚至刺目，釉面無自然剝落損傷痕跡。只要我們在實踐中努力做壹個“有心人”，就像了解其他窯具產品各自的特點壹樣，用心就知道鑒別唐代長沙窯具產品的要領。
長沙窯簡介
長沙窯位於湖南長沙以北30公裏的石柱湖至潼關鎮壹帶。歷經千年，幾經沈浮，唐代詩人劉偃師吟詠茶詩。“湘瓷滿輕花”，《水經註》記載:“潼關山宜陶”。杜甫通過潼關所撰《潼關風》的文獻記載和國內外大量考古出土文物，長沙窯最早可追溯到初唐，盛於中晚唐，大致可分為四個時期:
第壹時期:唐初(公元618-684年)，瓷器多為青瓷和陶塑。如生肖、墓獸、侍女、樂俑、胡人、駱駝、車馬等。
第二個時期:盛唐時期(公元684-756年)以素釉青瓷為主，彩瓷開始出現。第三期；中唐時期(公元756-840年)，在成功燒制單色釉到多色釉的基礎上，發展出精美的釉下彩瓷器產品，以格言警句、警句、五言句、六言句為內容的書法裝飾瓷器，在陶瓷工藝上形成了新的形式，開創了壹個嶄新的時代。
第四時期:晚唐(公元841-907年)，造型趨於纖巧多變，裝飾流行花鳥畫、印花、浮雕、單式宣傳染畫、琉璃畫等獨特風格。
五代黃巢起義，外商被殺，出口被堵；長沙窯的產品大多瓷器較差，脫釉現象較多，沒有邢窯的精細。而且大量類似越窯的青瓷產品在蔣佳瑤、湖南嶽州瓦子墩窯、洞庭湖等地燒制，對長沙窯國內市場構成極大威脅。再加上長沙窯規模很大，原料和燃料日益匱乏，迫使窯主搬遷或另謀生路，導致後期長沙窯衰落。元末明初，長沙窯反射光線，繼承和發揚了五彩釉的傳統技藝，特別是對銅青釉、寶藍釉、橘色釉的研究，創造出了造型多變、釉色如行雲的五彩釉制品。清末民初，潼關鎮制陶趨於高峰，發展到十二座龍窯，陶工六百余人，故稱湖南陶都。然而到了民國時期，長沙窯陶瓷再次遭到破壞，藝術風格壹落千丈，瀕臨崩潰。解放後，在黨的領導下，經過40年的恢復和改造，生產規模和制造技術有了突飛猛進的發展，優秀的傳統技藝得到了復興和發揚。而且在中國首次研制成功了白釉炻瓷、芝麻釉炻瓷、精鐵炻瓷系列，並出口到中世紀開辟的陶瓷之路沿線的20多個國家和地區。
二、長沙窯陶瓷的工藝特點
(壹)胎、釉和釉色特征
長沙窯產品可分為瓷胎和陶瓷胎。陶胎的粘土不純，燒制後呈砂質、褐色或鐵灰色，斷面粗糙，吸水率高，俗稱缸瓦胎。瓷體多為灰白色、香灰色和青灰色，含鐵1.5 ~ 2.5%，二氧化矽272 ~ 76.34%，氧化鋁31.67 ~ 20.73%，二氧化鈦約1%，二氧化矽/氧化鋁約4.09%。
產品燒成溫度約為1150-1200℃，多為生燒。瓷胎斷面較厚，無半透明，吸水率2-7%，氣孔率大於10%，釉為α>:坯體α釉層，遺物多有裂紋，現代分類應屬石器制品或半陶半瓷。
大部分釉料都是彩色的。少數產品在灰白色胎上施壹層略顯青白的釉，有的還先在坯體上塗壹層薄薄的白色或淺灰色的化妝粉，再施釉，以增加釉色的亮度，襯托彩繪圖案的裝飾效果。
釉包括綠色，醬，白色，綠色，紅色和三色釉。
藍釉:顏色為棗黃色、棗綠色、芥菜綠色或蝦藍色，整體感覺是青中帶黃，壹般稱為“青瓷”。
醬釉:淺色為棕、褐、醬黃；顏色越深，醬就越深。醬色釉在施醬色之前往往先塗上青色的基礎釉，有的是先塗上醬色釉，再覆蓋壹層薄薄的透明藍黃色釉。
白釉:長沙窯的白釉乳濁或略呈灰白色，看起來像凝結的脂肪，堆積起來像蠟淚，濕潤但不是很亮。不透明，有斷裂的線條，或大的冰裂縫。類似“哥窯”的產品，亮度和堅固度不如“定窯”。
琉璃:有寶石藍釉、孔雀綠釉、紅彩等。
寶石藍釉:釉色似湖藍但不透明，似清水但不清綠。琺瑯富麗典雅，或有寶石般的自然紋理，類似寶石，故稱“寶石藍釉”。孔雀綠釉:藍綠色釉的壹種，在棗黃色釉的覆蓋下形成草綠色；另壹種是銅綠，即以銅粉為發色團，在高溫下的氧化焰中燃燒孔雀石綠。
紅色:有紫色、棕色、紅色和綠色。這種紅色屬於在還原火焰中燒制的銅金屬。
重彩:除了釉下彩繪和釉下塊釉裝飾外，還有青釉上蓋的藍色。
(2)生產特點
大部分是用卷揚機輪制作，罐耳、壺柄、貼花等配件和零件是用單模或分模、手工揉捏，還有雕刻、鏤空、堆塑、壓鑄。
除了圓形器皿外，還有適合胡人喜愛的花形、瓜形、獸形和金屬風格的酒壺、酒燈。前期品種多，造型豐富，產品豐滿端莊，後期線條柔和，產品精美，有推陳出新的趨勢，符合時代的需要，大多有盛唐的節奏。
施釉方法主要有甩釉、蘸釉、澆釉、滴釉、塗釉。
(3)裝飾特征
主要特點有釉下彩畫(包括書法題字)、釉下彩畫(表面無釉)、塊釉(或附加模印補丁)、潑墨(彩)渲染等。此外還有剪紙、雕塑等其他工藝，雕花很少用。釉下彩是長沙窯裝飾工藝中壹項獨特的新技術。
具體來說，有以下幾個原創。
1.素釉裝飾:早在中唐時期，長沙窯就在釉中引入不同含量的銅或鐵、錳金屬作為顯色基礎，用氧化焰或弱還原焰燒制，形成青釉、綠釉、醬釉、褐釉、紅釉。用素釉裝飾。
2、模具印刷貼花裝飾。模印貼花是用綠泥制成的葡萄粒模印泥片，供西方人釀酒。低溫烘烤後，裱糊後施青釉，再在貼花上蘸棕釉，進行綜合裝飾。經過精心翻新，產品整齊光滑，是當時適合出口的高檔產品。
3.釉下彩裝飾；是壹千多年前長沙窯的壹大創舉。釉下裝飾包括:(1)釉下褐斑紋。褐點釉采用鐵質顏料，先在坯體上點出點曝的圖案，再施白釉或藍釉，然後在1170℃左右的窯中燒制，使釉面光滑平整，褐點永不脫落。
(2)釉下綠點。壹般使用單壹的綠色材質，也使用棕、綠、黑三種顏色。胎上畫有斜、方、六邊形、環形、菱形等各種圖案，再塗上綠、黃釉色，燒制後色調十分和諧。
(3)釉下彩綠色。制瓷工人用銅金屬發色制成綠色顏料，在胎上隨意畫幾筆雲紋或水波紋，或畫瓜果辣椒的寫意圖，再罩上透明釉。色澤柔和，綠色淡雅。
(4)釉下棕綠色繪畫。用褐色和綠色的材料在瓷枕上畫花鳥是很常見的。布局嚴謹，形式活潑，充滿了春天和活力。
長沙窯釉下彩初期，在坯體上也是雕畫結合。先雕刻出花鳥紋的輪廓，然後在輪廓中填充顏色，使畫面具有很好的立體感。
4、文字裝飾和金錢知識。也是長沙窯的創作，形式多樣。
(l)詩歌裝飾。在長沙窯的許多青釉壺上，用褐色材料寫著以下內容:
春水春池滿，春草春生；
春天的人們喝著春酒，和鳥兒壹起歌唱。
自入新豐(豐)城，只聞老酒；
抱著琴就醉，整天躺著。
買人心是憂郁，賣人心是不安；
花瓶上的銘文將會被買家看到。
富者自上而下，窮者不計其數。
不要直入客人，直入主人的憤怒；
敲個三五下門，就有人出來了。
男子漢大丈夫，何必用家鄉；
家家有明月，處處無黃金。
自從妳離開後，妳壹直都很保守；
洛陽路漫漫其修遠兮，不需要幾金。
(2)廣告提示。40多年前，從朝鮮龍梅島出口的長沙窯瓷器制品，被燒制出“鄭家小口天下第壹”、“卡家小口天下聞名”等字樣。1958長沙出土的青釉褐點貼花壺，也用楷書“張”和“春酒”字樣。
更有甚者，我找了壹首寫在壺上的詩來抒發我的心情:“去觀山，遊湖深，早知今日之苦，多付畫家。”其中“關、元、和、史”四個字為簡體字。可見長沙窯的制瓷工人早在壹千多年前就萌生了改造文字的願望。綜上所述，長沙窯產品的釉色、器形、色彩、紋飾豐富多樣，協調統壹，鮮明地表現了唐代的繁華特征，反映了廣大群眾的思想活動、向往和追求。同時也非常註重海外的實用要求和文化鑒賞習俗，突出了外銷的適應性，為後世陶瓷的發展樹立了典範。
長沙窯陶瓷的欣賞與鑒定
-彭建祥(湖南工業大學包裝設計學院碩士，株洲412008美術系，講師，衡陽421008))
長沙窯作為壹座文獻較少的民窯，在唐代經濟文化高速發展的刺激下異軍突起，創造了釉下彩繪、寫詩裝飾、文化內涵豐富、造型新穎獨特、外銷瓷器等藝術特色，在中國陶瓷史上留下了輝煌的篇章。湖南園林雕塑，湖南長沙泡沫雕塑，湖南長沙裝飾雕塑，長沙泡沫雕塑，金雅貝雕塑，湖南道具制作，長沙道具制作，長沙動漫泥塑模型，長沙園林雕塑。目前收藏長沙窯瓷器已經成為壹種熱潮，但市場上充斥著假貨。筆者就長沙窯瓷器的鑒賞與鑒定與藏家進行探討。
關鍵詞:長沙窯；贊賞；鑒定；
湖南長沙窯，又稱銅官窯，是唐代南方大型青瓷窯之壹。長沙窯始於唐初。興盛於唐中後期，終於五代延續了300多年。其燒制的瓷器品種豐富，美觀精致，實用性強。這些瓷器在青釉下繪有五彩圖案，突破了唐代以前單色青釉壹統天下的局面，走上了壹條嶄新的發展道路。長沙窯是我國釉下彩的第壹個裏程碑，為唐代以後彩瓷的發展奠定了基礎，是我國彩瓷技術的驕傲。
鑒別壹件長沙窯陶瓷的真偽，要從胚質、釉色、形制、紋飾、風格甚至重量入手。鑒定時不要忽視這些方面。如果只關註壹個方面，忽略其他方面，就無法做出準確的判斷。
1.根據長沙窯陶瓷的胎質和釉色特點。
長沙窯的釉下彩有兩種。壹種是直接在胎坯上塗上顏色，再罩上壹層青釉，入窯高溫煆燒。第二種是在胎坯上雕刻花紋，塗上顏色，再罩上青釉，最後入窯燒制。繪畫的顏色通常是棕色、綠色、粉藍色、棕綠色或白色。湖南園林雕塑、湖南長沙泡沫雕塑、湖南長沙裝飾雕塑、長沙泡沫雕塑、金雅貝雕塑、湖南道具制作、長沙道具制作、長沙動漫泥塑、長沙園林雕塑長沙窯胎釉的特點明顯體現在胎質粗糙、硬度不足、暗紅、略帶灰黃色、灰藍色、釉層薄、釉色黃綠、唐初有姜黃傾向。唐中後期，胎色基本為深灰或淺灰，胎質比以前更硬更細，胎與釉的結合程度大大提高，瓷器化程度相當高。長沙窯胎體普遍較厚，與同時期的邢窯有明顯區別。釉色以青色釉為主，此外還有白釉和褐色釉。青色釉分為青黃色和青綠色。琺瑯細膩有光澤。觀察釉面，可以看到表面布滿無色的細小碎片，細膩、均勻、柔和，這也是真品的特點。釉面往往不平整，在壹個物體上可以看到釉層厚度的不均勻。
長沙窯的釉下彩用氧化銅和氧化鐵作著色劑，綠色是氧化銅，紅色和棕色是氧化鐵。氧化鐵在釉下呈褐色，在釉上呈紅色。長沙窯出土的紅色器物有十幾件，有花鳥、動物、龍的圖案。還有很多長沙窯飾有詩詞。
長沙窯瓷器在質地的致密性和成型的精致性上不如越窯青瓷、邢窯和定窯白瓷，所以價格要便宜很多。比如壹件當代長沙窯壺，當時只標價‘五文’(19厘米高)，浙江出土的壹件越窯盤壺，上面刻著‘壹千文’(47.9厘米高)。這兩個瓷壺的尺寸相差不到三倍，但價格卻相差200倍。所以長沙窯在當時成為暢銷書也就不足為奇了。
2.長沙窯陶瓷裝飾圖案的鑒別
長沙窯屬於青瓷體系，其裝飾技法多種多樣，有雕版、刻劃、雕刻、塑堆、印刷、貼花、繪畫等。畫花最有創意，在釉面上和釉面下畫出各種圖案。這種釉上彩畫，不是用白釉在燒制好的瓷胎上作畫，而是在坯胎上施釉，待釉在陰幹後，直接在上面作畫，然後在窯中煆燒，壹次完成。這種釉上彩畫壹般繪有彩雲、彩山、彩帶、色斑、彩葉等裝飾圖案。這種繪畫因為色彩和釉色的交融而自然、生動、流暢，包括湖南長沙泡沫雕塑、湖南長沙裝飾雕塑、長沙泡沫雕塑、金雅貝雕塑、湖南道具制作、長沙動漫泥塑、長沙園林雕塑等。
彩繪的裝飾圖案往往有幾何圖案，如正方形、六邊形、菱形、圓形等。有雲條紋，山峰等等。這類裝飾多以點彩為主，有的還繪有各種鳥、遊龍、動物、魚紋、花卉、人物等。這些畫簡潔、自然、自由，具有濃郁的民間生活氣息。開創了瓷器裝飾藝術的新天地長沙窯將繪畫、剪紙、雕塑等技法運用於陶瓷的裝飾。其次，有些產品體現了佛教文化和伊斯蘭文化的內涵。因為出口到西亞等地，還有壹些棗之類的異國情調的裝飾品。在壹些產品中，甚至出現了金發卷發器、異國情侶等西方角色。此外，還有反映馬球等運動場景的裝飾圖案。此外，壹些哲理格言和民間諺語也出現在長沙窯產品中。湖南園林雕塑，湖南長沙泡沫雕塑，湖南長沙裝飾雕塑，長沙泡沫雕塑，金雅貝雕塑，湖南道具制作，長沙動漫泥塑，長沙園林雕塑。
長沙窯花鳥畫典雅傳神，寫實誇張。其造型來源於現實生活，取之於自然，對客觀形象有著細致的觀察和深刻的體驗。畫的對象不是簡單的描寫，而是在描寫的基礎上大膽的選擇、提煉、誇張、變形。非凡的釉下彩繪畫藝術完全是寫意的、戲謔的，這種簡單粗糙的形象具有強烈的象征意義。
長沙窯釉下裝飾圖案的應用是獨創的。大部分的山水、人物、花鳥都是湘江兩岸很常見的風景。窯工壹接觸到它們，繪畫工具立刻變得生動有趣，既是湘江兩岸自然風情的寫照，也是窯工生存智慧和情趣的遺存，呈現出壹種真摯質樸的美感。
成型貼花也是長沙窯的獨特風格。模印往往是把需要的圖案雕刻出來，做成模具，有的是直接在刻有圖案的器皿的坯胎上拍打，露出圖案；有的是在薄泥片上浮雕花紋，再施青釉。圖案通常包括飛翔的鳳凰、鳥、飛翔的鵝、花蝶、獅子、走鹿、雙魚、勇士等等。這些圖案構圖簡單，線條粗細得體，均勻有力，沒有繁雜多余呆板的感覺。
在泥坯上作畫，就像在海報上寫字壹樣，有滲透的效果。燒制過程中的泥釉特效，往往會帶來意想不到的視覺驚喜。湖南園林雕塑、湖南長沙泡沫雕塑、湖南長沙裝飾雕塑、長沙泡沫雕塑、金雅貝雕塑、湖南道具制作、長沙動漫泥塑模型、長沙園林雕塑長沙窯的釉下彩繪畫藝術多是先用銅紅色鐵絲勾勒，再用大量銅渲染，強調筆法趣味。
長沙窯的筆法奔放，完全是壹種書法技巧，穿透窯坯，渾厚奔放，是壹種律動的自然，表達了窯工對更深層生命意象的構思。
3.從長沙窯瓷器的造型來鑒別
長沙窯造型多樣，有盤、碟、碗、杯、洗、盆、瓶、罐、壺、枕、盒、文具、人物、動物、玩具等。，品類多，樣式復雜。長沙窯制品中常見的壹種壺，壺口較寬，直頸較短，肩部光滑，腹部較長，從腹部到腳底逐漸變窄。它有壹個瓜形和長方形的身體，底部腳有壹個圓圈留在外面。底部可分為平底、墻底和圈足。湖南園林雕塑，湖南長沙泡沫雕塑，湖南長沙裝飾雕塑，長沙泡沫雕塑，金雅貝雕塑，湖南道具制作，長沙動漫泥塑模型，長沙園林雕塑是早期的產品，底部是平底的，底部略靠後，圓形是最後。肩膀上有壹條小溪，分為長曲流和短流。短流刀砍六八面，可見古拙充滿民間風味，具有時代特色。這種短流經常出現在當代越窯壺中。流下來的腹部往往畫著各種圖案，在流的對稱位置，在脖子上端和肩膀之間設置壹個扁平的把手。整個壺的造型給人壹種大方、實用、美觀的古拙感覺。
長沙窯的雕塑藝術很成功，人物動物都有。人物有女士，胖小孩，彈鋼琴的女士，吹笛子的女孩，拿東西的男女老少，騎獅子的，騎馬的等等。還有各種各樣的動物，如威武的獅子、笨拙的大象、行走奔馳的馬、勇敢的狗、機警的兔子、肥豬、溫順的羊、喜氣洋洋的鳥，還有雞、鵝、鴨。這些雕塑都是以簡潔的方式塑造的。雖然它們不夠精確，但卻不失其精確生動的形狀。他們真的很生動，很可愛。
四。從長沙窯陶瓷的描述中鑒別
長沙窯陶瓷的描述是鑒定和研究古陶瓷的重要依據之壹，也是反映古陶瓷年代、窯口、等級和質量的重要組成部分，其意義已經遠遠超出了古陶瓷本身的範疇。以湖南園林雕塑、湖南長沙泡沫雕塑、湖南長沙裝飾雕塑、長沙泡沫雕塑、金牙杯雕塑、湖南道具制作、長沙動漫泥塑、長沙園林雕塑為例，從唐代長沙窯中“邊口天下第壹”和“小口天下第壹”的概念可以知道“邊家”和“賈政”是唐代長沙窯中的兩個。
長沙窯作品的輝煌，不僅在於五彩釉下彩的創造，更在於其詩情畫意的文化品位。在他發掘的作品中，有詩詞、格言警句，反映了商人的商業活動，宋宅妓女的生活，遊子、旅人，離別的思念，邊塞戰爭，宗教活動，通俗易懂，字裏行間充滿感情。書法也很有技巧。有圖畫，有人物畫，有動物畫，有花草，有山水畫，有鍋碗瓢盆的肚子，有菜肴的內部視覺中心。它們題材廣泛，風格多樣，突破了以往民間宗教題材的束縛，為唐代山水、人物、花鳥畫的興起並成為獨立的畫種奠定了基礎。
在傳統實證方法的基礎上，從社會文化的角度，運用物理學、化學、文學、歷史學、民族學、民俗學、社會學、倫理學、心理學、文字學、天文歷法、陶瓷史、藝術史、書法史、商品價值等多種自然科學和哲學社會科學知識，形成了壹批關於古代瓷器的相關知識，如湖南園林雕塑、湖南長沙泡沫雕塑等。長沙泡沫雕塑、金雅貝雕塑、湖南道具制作、長沙道具制作、長沙動漫泥塑模型、長沙園林雕塑利用這個知識群對被鑒定古瓷的所有外觀和信息進行篩選和檢驗，揭示和否定贗品的瑕疵。
知識群法之所以有用，首先是因為任何壹件古代瓷器都是壹定社會文化背景下的產物，必然會打上時代的烙印，而這個烙印自然是在當時無意仿造的情況下被打上的。第二，現代造假者不可能從制瓷的生產條件、技術手段甚至文化意識上完全回到古代水平，更不可能從社會文化的層面完全掌握和熟悉知識組法所涉及的各種知識，並在此基礎上造假。當然，從事古瓷鑒定的人是不可能知道知識組法所涉及的各種知識的。而知識群法作為古瓷鑒定中基於傳統經驗方法的壹種新方法，可以拓寬鑒定視野，另辟蹊徑。
在這種方法的指導下，瓷器鑒定人員可以通過查閱相關資料，對鑒定對象的真偽做出科學正確的鑒別和判斷。此外，熱釋光測年、元素鑒定、碳14測年技術、瓷釉老化系數鑒定等現代科技手段也逐漸應用於鑒定。
從總的歷史和科學發展趨勢來看，湖南園林雕塑、湖南長沙泡沫雕塑、湖南長沙裝飾雕塑、長沙泡沫雕塑、金雅貝雕塑、湖南道具制作、長沙道具制作、長沙動漫泥塑模型、長沙園林雕塑必然在瓷器鑒定中起主導作用，是權威的主角，這是科技發展的客觀規律所決定的。
參加考試，貢獻力量
劉新良。長沙窯陶瓷的歷史與現狀。古董，2004，1: 45。
[2]余，午後不久。湖南瓷器是青花瓷。湖南包裝，2005，1: 12-15頁。
[3]馬·。古代瓷器的教訓，文物，2002.3: 60-6
作者簡介:彭建祥(1972—)，男，山東濟南人，湖南工業大學包裝設計學院碩士研究生，衡陽師範學院美術系講師，從事藝術設計和藝術鑒賞研究。