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長物為伴——宋明士人的優雅生活

人們越來越向往古人追求優雅的“慢生活”。雖然時代變了,但古代文人的生活方式和心態卻可以從壹件神器傳承到現在。“長事”二字是《世說新語:德行》中王恭的故事。相傳王恭忠厚高尚,立誌清正廉明,所以除了壹個身體之外,並無“長事”。稱之為“長物”,意為“多余之物”但往往,它們無用而有用,最精致的往往被世人珍藏。它們投射和沈澱了壹個時代的選擇和性格意誌,是文人精神生活的重要基礎。在儒、釋、道思想的影響下,中國士人調整與當權者關系的方式有兩種:做官和隱退。政府清明時,以天下為己任,有所貢獻;淡泊則獨立,收藏書畫古玩,超然物外,在自娛自樂中充實自己,找到獨立的理想人格。於是,壹些閑人,壹些鍋碗瓢盆,花草,勾勒出古代文人雅士的生活狀態,反映出文人的精神和情趣,生動地呈現了宋明時期文人的日常生活。與盛唐相比,(宋)時代的精神不在馬上,而在閨房;不是在世界上,而是在心態上...心靈的輕松和享受是第壹位的。不是征服世界,而是逃離世界;它不是壹個人物或性格,也不是壹個人的活動或事業,而是壹個人的心情和心境成為了藝術和美學的主題。宋代仿商獸面銅像尺寸:直徑20.4厘米,高29.5厘米。雕像呈三節圓柱形,喇叭狀,腹部略隆起,高圈足向外,有四條脊,上端與口平齊。雕像器身花紋細密規整,以雲雷紋為地,主花紋以線性幾何花紋勾勒,意在模仿商周時期的花紋,但均為變體,如頭上八組變體蟬紋,下壹周頭垂身下;腹部和圈足飾有兩組動物面部圖案。南宋景德鎮窯青瓷造像尺寸:高24.8厘米,寬12厘米。雕像頭戴皇冠,面向細節,兩只耳朵垂在肩上,身穿到膝蓋的長袖長衫,長裙向內垂下,寬帶腰,高筒靴。左手放在膝蓋上休息,右手將靈芝抱在胸前,坐在三腳架上,身下騎著小鹿回望。精雕細刻,線條流暢,造型寫實,道家風格。人的大衣和鹿都塗有青白釉,釉色稍有劈裂,其余裸露為白色,可見部分燧石紅。應該是道家的“南極老人”形象。宋代提倡道教,從真宗開始,就有了向道觀祭祀的制度。官員退休後,可以擔任退休職務,到道觀吃祭品。所以很多官員邀廟入廟,就是邀自己退。北宋景德鎮窯青瓷瓜腹帶蓋壺尺寸:高16.3cm,腹徑14.7cm,底徑8.7cm,壺由壺蓋和壺身組成。壺蓋呈圓形凹陷,蓋面中心有壹個小桃扣,蓋面邊緣呈圓形與壺嘴扣合,沿邊橫向有壹根短管。壺身尖圓唇,頸肩圓。壺腹呈十瓣瓜形,小腹平底。肩部壹側設有扁條形耳柄,頂面為水平管狀,可將繩子與蓋沿短接,管狀曲折置於肩部另壹側。通體施青花釉,釉面光亮晶瑩,上覆精品。鞋墊上有四個對稱的半弧形墊痕。西方學者稱贊宋代是“中國繪畫和陶瓷的偉大時期”,而在近代發現的古陶瓷遺址中,宋代的窯址也占據了“大半個國家”。宋代瓷器整體上呈現出壹種極簡主義的審美,古樸典雅,純凈細膩。這款青花紫砂壺造型精美,釉面光澤。應該是景德鎮湖田窯的極品。它出土於魯家墓,是整批隨葬品中的精品。宋高宗送給王安道壹塊手書硯臺,尺寸為:長17.2厘米,寬10厘米,高8厘米。硯面開有斜硯池,硯背高而深。端州豬肝凍石細膩光滑,色澤溫潤,布滿鷓鴣斑,大小不均,如雪花般散落。硯身壹側刻有五行楷書銘文。這塊硯臺是宋高宗贈給王安道的。宋嶽王鍔手書廣東硯尺寸:長24.3cm,高15cm,5.6cm長方形手書廣東硯,石質細膩潤澤。除硯池外,天地四壁均有銘文,為南宋四代名家所稱道,如謝枋得、文天祥、袁寶玉、王銘守仁、於謙、陳繼儒、朱慶壹尊、王澍、張謇。硯底有嶽飛書法“執白不磷不紋”八個草書題字。筆粗而圓,鍵渾厚。帶雞翅的木盒,盒蓋上是羅念臨摹嶽飛,盒底是楊守敬和苗題寫。南宋石刻山形筆格尺寸:長26.8厘米,寬2.9厘米,高5.9厘米,32座雕山由低到高錯落有致,峰巒起伏。中段山峰高聳入雲,邊緣依山而落,連綿起伏。山峰高而平緩,坡線分為前後兩級,錯落有致,山巒疊嶂,充滿韻律美。連續的混響,對山的低估和山的凹陷,剛好可以放置畫筆,設計自然巧妙。石質黝黑細膩,光澤明亮,堪稱此類山形筆桿難得的佳作。宋代被認為是中國傳統社會中漢語的黃金時代。由文化官僚、專職畫家和閑散文人組成的宋代文人,在趙宋皇室的影響和推動下,繼承了魏晉六朝以山水詩為主導的士大夫文化,吸收了唐代禪宗的精華,掀起了文人畫的浪潮,確立了士大夫階層的地位,並將繪畫審美擴展到園林、臥房、器物、品鑒等方面。宋人把燒香、點茶、掛畫、插花稱為人生四藝,四藝的融合展現了宋代文人的生活審美。茶具、酒器、花器、香器、書房等。這些生活方式需要攜帶的,在宋代也被賦予了“雅”的含義。處於獨特的政治環境中,明代文人強調自身環境的藝術需求,逐漸從關註廟堂之高,轉向單獨表達心靈的藝術創作,營造園室,定制陳設,訴諸生活文化的體驗,生活品鑒作品層出不窮。這既是對宋代創作藝術的傳承,也是壹種玩物心態的轉變,成為表達人生格言和個人生活情趣的壹種時尚。因此,明代文人將吉雅發展為彈琴、賞香、品茶、讀畫四大興趣,將這種休閑生活形式推向了頂峰。時代的奢華也讓他們普遍認為,只有在寬敞、設計精良的園林中,優雅的家具、精致的茶具、香具,才能充分呈現出優雅生活的魅力。真正代表壹個人地位和品位的不是金錢,而是與日常生活關系不大的高雅事物,如書法、名畫、萬文、奇石、花卉、昆蟲、魚類等。明萬歷青花青花梅竹瓶規格:徑2.5厘米,底徑4.6厘米,腹徑7.1厘米,高14.4厘米,青花瓷,葫蘆形,頸細長,腹鼓,圓腳短而直,腹上繪梅、竹、蘭。明代劉硯尺寸:長19厘米,寬12.5厘米,高3.3厘米。白色的端硯石潔白如雪,如玉,壹塵不染。在以紫色為主調的端硯家族中獨樹壹幟,是切割朱硯的絕佳硯材。這塊硯臺呈長方形,光滑如玉。硯面上開有傾斜的硯廳,形成落潮硯池。硯池與硯廳之間浮雕有壹個仰躺的牛形,硯臺底部呈凹形,刻有“劉寫經硯”篆書。劉(1618-1664),嘉興人,明末清初名妓,號稱“秦淮八大美女之首”。她的畫技巧純樸,美麗典雅;詩善近七言,異題同韻;余石南、褚遂良的筆法,被後人譽為“鐵拳帶銀鉤,曾奪妙跡”。有許多軼事和文學手稿。明鑲大理石紫檀木筆屏尺寸:長17.2厘米,寬8.7厘米,高19.7厘米,紫檀,帶大理石屏中心。筆屏是壹種由筆芯和硯屏組合而成的文具,非常少見。筆芯是壹個垂直的筆桿。器身呈嘴狀,下部的底座上有幾個孔。底座上豎立有兩根立柱,立柱之間設有橫梁。橫梁上有幾個圓孔用來插筆。硯臺屏是放在硯臺邊緣的小屏,用來擋風防塵。筆屏結合了兩者的功能,插筆擋風防塵沒錯。連《尊生八記》載有書房信箋上的文章,其中筆屏有記,筆屏插有屏,最大者可長四寸,高三寸。它的神奇之處在於大理石屏幕中心,郜璉說:“這裏有古老的大理石,看起來像懸崖。”“這筆屏,雖不及山月之小,似東山之月,但說它有些春光明媚,還是可以想象的。
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