1，坐姿:椅子的高度是根據腿的水平和腳的落地來定的。坐在椅子上時，只能坐在三分之二的椅面上，但不要坐在椅面上或向後靠:眼睛要和眉毛壹樣寬；妳的腳要平放在地上，左右腳的距離是半尺。壹般是左腳在前，右腳在後。要直立，必須保持上半身自然直立，肩、肘、臀、膝、踝等部位自然放松。不要養成駝背、斜肩、歪身、低頭等不良習慣。
2.握弓:右手放松，彎曲成半握緊的拳頭形狀。將弓根放在食指第三關節處，食指自然彎曲，輕輕擱在弓桿上。將拇指以指面壓在足弓桿上方食指第三關節稍偏左的位置。中指和無名指在弓軸和弓毛之間延伸。演奏外弦時，弓桿受三個受力點控制:食指第三關節向上，拇指向下，中指第壹關節稍後向外，使弓毛摩擦外弦發出聲音。演奏內弦時，食指第三關節向上，拇指手指向下作為支撐點控制弓桿，中指和無名指的指面向內勾住弓毛作為發力點，使弓毛與內弦摩擦發聲。
3、握琴壓弦:二胡的琴筒要放在左腿靠近小腹的位置，琴桿直立，微微前傾；左臂自然彎曲。手腕不要擡得太多:手腕微凸，將琴桿放入虎口，手指自然彎曲成半握拳狀，在指尖與手指相交處觸碰琴弦。玩握拍時，左手要靠近手柄，食指根部要與手柄接觸，這對培養握拍概念大有好處。手指按弦時，各關節要自然彎曲。任何手指關節向後彎曲都是不允許的，但是過度的正向彎曲也是不科學的。手指彎曲必須基於自然和放松的原則。彈奏時拇指要放松放平或微翹，不允許彎腰勾琴。手指的動作應以左手堂的動作為主，手堂的動作為輔，尤其是快速的指壓動作，需要依靠掌指關節的靈活性和敏捷性。手指觸弦應該是彈性的“擊”弦，而不是剛性的“壓”弦。
4.長弓:拉弓時，右手腕要微微向外突出，處於“伸展狀態”，手腕以向右拉為起點。需要註意的是，大臂不能過早伸出，使手臂的部位過分擡高，產生“把大臂擡高”的不良傾向。另外，拉弓時右臂不要向右後方移動，使弓拉成圓弧。推弓時要以大臂回收為出發點帶動小臂向左。此時，手腕應該處於“屈曲狀態”。大臂收弓時，小臂會繼續向左推:小臂收弓後，手會將弓推幾厘米，這樣手腕會再次轉換到“中間狀態”，從而開始下壹個拉弓動作。
5.換弦:換弦分為慢速(含中速)和快速換弦。快速換弦分為正向換弦和反向換弦，動作不同。慢慢換弦時，壹般來說，要盡量以右手中指和無名指的動作為主，手臂的動作為輔。在換弦的過程中，通常要求弓箭手“靠”在弦上，而不是“撞”在弦上。另外要註意保持弓的運行速度的平衡，不能因為換弦而突然改變弓速。因為速度快，如果用中指和無名指的主動運動來換弦，手指不會很長，也不會因為負擔重而均勻。所以快速換弦的手指動作，其實是右手帶動其他部位的草。快速換串有兩種:向前和向後。先拉內弦，後推外弦，稱為正換弦。在向前快速換弦中，手指的運動由手腕驅動。所以手腕的動作要相對主動靈活。先拉外弦再推內弦的快速換弦稱為反向換弦。在反向快速換弦中，換弓動作由中臂驅動。
6.分弓通常是指每次弓以四分音符或八分音符中速進行的壹種弓法。壹般是用中國和馬來西亞部分來表演的。由於壹音壹弓的演奏帶來頻繁的換弓，換弓技術在分弓中起著重要的作用。分工的組合千變萬化。拉弓和推弓的持續時間往往不同，擡弓的長短也必然不同，但發音是壹致的。
7.快弓:演奏快弓時，手和時間要同時向彼此相反的方向均勻擺動，即拉弓時，手向右移動，但手肘向左移動；推弓時，手向左移動，但手肘向右移動，它們運動的“軸”在前臂中間。其手臂動作類似於“扇對爐門葉”。如果把右手換成魚頭，手肘換成魚尾，那麽用“搖頭擺尾”來形容快速鞠躬動作更為貼切。在運動中，手腕只起到調節力量的作用，這樣快速的彎弓動作就不會僵硬。所以，不要緊張，也不要太放松。快速弓的嚴格性遠大於長弓和開弓，這種嚴格性需要壹直保持。也就是說，換弓時，弓毛也要緊貼琴弦，每個弓都要有“嘎”的音頭，這樣快弓才能有顆粒。8.顫栗弓:顫栗弓在打法上本質上類似於快弓。還把動作的“軸”放在前臂中間，讓時間和手腕成為平衡的兩端；隨著大臂的輕微緊張和顫抖，帶動時間晃動，通過“軸”的作用，手腕和手指自然帶動弓快速左右移動。彈好箭袋弓很重要，就是大臂要微微緊張支撐小臂；但是壹定要註意控制大臂的適當張力。太緊張會使發音僵硬，持續時間不長。太松會使顫聲難以控制，發音模糊。前臂以下的部位要相對放松，做到收緊(指前臂)和放松(指前臂、手腕和手指)。
9.拉弓:在進行外弦拉弓的時候，右手稍微靈活地向左轉動(松開螺絲的方向)，這樣拇指就會在弓桿上施加壹個力，同時， 用中指向外推弓桿，使弓毛貼在外弦上，配合弓的短拉短推動作發出聲音:發出聲音時，弓應立即停止移動，右手恢復放松，使弓毛浮起。 用內弦拉弓時，用右手的中指和無名指向內彈性“鉤住”弓毛，使其粘住內弦，同時配合弓的短拉短推動作發出聲音；在發出聲音的瞬間，弓立即停止，中指和無名指放松，使弓毛浮在弦上，聲音戛然而止，從而完成壹個內弦的拉弓動作。在拉弓和換弦時，弓要壹直跑直，完全依靠手指敏捷的動作來改變弓毛的方向，而不是前後搖動弓或上下指點弓頭來幫助換弦。
10.拋弓:壹般來說，拋弓由兩部分組成。第壹部分是短暫的跳躍聲，拉弓或疊弓都可以啟動。聲音發出後，手臂向右轉，順勢提弓。第二部分，當琴弓落向琴筒時，右手拇指和食指略放松，中指和無名指向下壓弓毛，防止琴弓跳起。
11、換手:從壹個位置換手到另壹個位置叫換手。把手柄從低手柄位置換到高手柄位置時，大類比應該是第壹個下移的移動點；把手柄從高手柄位置換到低手柄位置時，手腕要作為第壹個移動點向上移動，這和右手提弓的原理是壹樣的。中速或慢速換手柄時，手臂或手腕應先動作，以保證換手柄的壹致性；快速換手柄時，手臂、手腕、手要整體動作，動作要敏捷果斷。
12.弦揉法:弦有很多種，任何通過不斷改變弦的長度或張力來產生聲波的方法都可以稱為弦揉法。其市場滾揉是串揉最基本的手法。它是通過上下擺動手指的第壹關節使指尖在音位上均勻滾動，從而改變琴弦的長度產生聲波的壹種揉弦方法。滾動由兩個動作過程組成。第壹個過程是:擡起手掌伸直手指第壹個關節以指面觸弦，然後發出略低於音高基線的聲音；第二個過程是:降低手掌彎曲手指第壹關節，觸點滾動到指尖，此時發出略高於音高基線的聲音。這兩個過程如此往復，手指在音位上均勻滾動，從而發出繞音高基線上下波動的揉弦音。滾動時動作的活動點要放在手背上，手掌只能上下活動，不能內外活動。手腕是壹個動作軸，所以手腕壹定不能僵硬。
13、滑:常用的滑音有上滑音、下滑音、墊指滑音、背滑音。從較低的音滑到這個音的叫上滑音，從較高的音滑到這個音的叫下滑音，三指聯合動作彈奏的滑音叫墊指滑音，從這個音滑到較低的音再回到這個音的滑音叫後滑音。玩的時候左手負責滑行的速度，右手負責滑行的深度。要特別註意發音的流暢和恰當。
14.裝飾音:裝飾音有很多種，其中有各種傾斜音和計數音。寫在音符左上方的叫前傾音，占據了局部音頭的持續時間；寫在右上方的叫斜倚音，占地方音結束的時長。有兩個小調的叫雙倚，有三個小調的叫單倚，有三個以上小調的叫多倚。逆聲彈壹般要求彈得輕巧靈活。在動作上，左手手指要在指關節的運動下敏捷地擡起手指，擊打琴弦，觸弦後迅速彈開琴弦，以免因雙手動作過大而使演奏顯得笨拙。易又叫單音，是壹種雙音，因為它起這個音的上聲來裝飾音頭。
15.指顫聲:指顫聲是指在彈奏音調的同時，連續快速地擊打音調之上的第二個或第三個音，從而發出類似於花式的聲音，其實際效果是三十二音的音調與頂音的交替重復。在演奏技法上，顫音分為兩個動作過程:擡指和按指擊弦:按局音的手指要保持在弦上，顫音手指自然彎曲，使手指通過左手掌指關節的運動而擡起，然後靈活地擊弦；然後利用琴弦對手指的反彈力，手指彈開琴弦，再擊打琴弦，如此快速往復，就是顫音演奏的全過程。演奏時，壹定要把註意力放在左手掌指關節的運動上，讓手指在大腦的控制下有意識地“擊打”琴弦，而不是在手指緊張時“顫抖”失控。
16，泛音:二胡的泛音可分為自然泛音和人工泛音。自然泛音是把壹千磅到鋼琴碼的整個弦長取壹個分數來演奏的泛音，符號是“.”，寫在筆記上面。人工泛音是指用壹個手指按壹個音位，然後用四個手指觸碰泛音點而演奏出來的泛音，即把壹個手指按到琴碼上的音位作為全弦長，取其音段的四分之壹或三分之壹，音符上方還寫有“▌”符號。彈泛音時要做到“準、松、快”，即音位要準、弦要松、弓速要快。再說了。在演奏高握持度泛音時，右手可以降低琴弓，使弓手的觸點盡可能接近琴碼，這也有利於幹泛音的發音。
17、彈撥:二胡的彈撥方法分為左手彈撥、右手彈撥、右手彈撥。左手用指面向內拉弦，稱為勾弦；左手用指甲向外撥弦，稱為彈弦。最常用的方法是用右手撥弦，壹般是撥內弦。方法如下:弓與手分開，弓桿放在右腿上，弓毛自然靠在外弦上。在重量和琴碼下方三分之壹的位置，用右手食指或中指的手指向左撥弦，同時用左手按弦撥出曲調。