基本介紹中文名:國籍:中國國籍:漢族出生地:廣東番禺出生日期:1942職業:平面設計師畢業院校:香港中文大學系性別:人物經歷，男，獲獎，設計理念，人物經歷靳埭強1957定居香港，做過學徒，學成後做過裁縫，所以10年前，後來，他在香港中文大學學習設計。1967開始從事設計工作，多次獲獎，享有良好聲譽；1967創辦設計公司，作品備受好評，成為國內外知名設計師。靳埭強在各種比賽中獲得了數百個獎項；其中，有數十個紐約歷年創意展的優秀獎項；1991和1994亞洲廣告大獎最佳企業形象設計；洛杉磯國際藝術創作展金獎；多項紐約CLIO大獎總決賽；日本字體設計年度最佳作品；紐約水星金獎；多項美國“傳遞藝術”獎項；波蘭1國際電腦藝術雙年展冠軍。在香港，金成為第壹位入選1979香港十大傑出青年的設計師。1984是唯壹頒發市政局設計獎的設計師；1991年獲香港藝術家年度設計師大獎，1992年入選90年代風雲人物。1998再次獲得優秀成就獎。作品被德國、丹麥、法國、日本、香港等國家和地區的美術館收藏。靳埭強曾任三屆香港設計師協會會長、汕頭大學長江藝術設計學院院長。現為香港藝術館名譽顧問、中國中央美術學院客座教授、桂林電子科技大學客座教授、廣西師範大學名譽教授、景德鎮陶瓷學院名譽教授、香港美術家協會董事局副主席、比利時國際商標中心名譽大使、香港藝術發展局成員。他出版了平面設計實踐，商業設計藝術，海報設計，和。榮獲紫荊花獎章。設計理念靳埭強是當之無愧的平面設計大師。特別強調設計師的專業性。他認為漂亮的設計不壹定是好的設計，最好的設計是那些適合企業和產品的設計。是香港壹流設計公司金柳設計顧問公司的創意總監，為無數企業做過包裝設計。金在上世紀80年代初設計的中國銀行標誌至今仍被視為典範。靳埭強認為，壹個成功的企業必須擁有良好的品牌形象，而企業本身就是良好品牌形象的基礎。作為壹個企業，應該有真實的形象和真實的體魄，應該有明確完美的理想和目標，以及內在美和外在美。作為設計師，我們必須了解企業的這些特點，了解企業的本質，確定企業的文化，塑造企業的真實形象。同時，他認為設計不僅僅是企業推廣的工具，更重要的是為企業塑造形象，準確傳達企業的文化精神。壹方面，設計發揮其商業功能，達到應有的市場效果；另壹方面，它可以包含深刻的文化品質，為企業樹立積極的視覺形象。在設計企業的過程中，金也遵循了這壹原則。設計要懂市場。靳埭強設計的猛禽牛仔就是在這壹宗旨下的生動作品。“因為美國以生產高質量的牛仔褲而聞名，所以我們在設計過程中在猛龍牛仔褲的形象中加入了美國色彩。同時在外包裝上加入了充滿節日氣氛的巧克力的形象，使包裝具有很強的人情味。”新包裝推出後，迅猛龍牛仔褲的市場迅速打開，迅猛龍牛仔褲成為香港人過節的最佳禮物。靳埭強認為，壹個好的設計師不僅要掌握現代設計語言，還要有市場分析的能力，對市場有敏銳的嗅覺，對產品進行市場定位，從而塑造出優秀的品牌形象。融合中西設計理念靳埭強主張將中國傳統文化的精髓融入西方現代設計理念中。靳埭強強調，這種融合不是簡單的相加，而是對中國文化的深刻理解。比如中國銀行的logo，簡潔流暢，很有時代感。標誌中還包含了來自中國的古錢，與天地之意不謀而合。中間壹個巧妙的“中”字突出了中國銀行的招牌。這個符號可謂是靳埭強融合東西方思想的經典。裁縫靳埭強承認自己“不太聰明”，創作靈感主要來自於日常生活中的發現。靳埭強說，“我不是天生的設計師，但我從生活中自然而然地培養了我的潛力。熱愛生活讓我明白了寶貴的人生觀，同時也給了我奇妙的創作動力。靳埭強大陸的未來設計認為亞洲的設計，除了日本，應該算是香港，中國大陸未來發展潛力很大。經過1 5年的開放，中國的現代設計也發展了大約15年。20世紀，中國人的設計實力很可能在大陸。香港年輕壹代設計師如果不不懈努力，將來會被同代的內地設計師超越。靳埭強認為，深廣集中了內地壹流的設計人才，但設計師的工作環境，包括設計行業的社會認可度，還有很長的路要走。靳埭強壹直呼籲在廣州建立世界級的設計中心，旨在“為設計師提供更好的發展環境，幫助更多廣東企業打造優秀品牌”。靳埭強希望能繼續為中國的設計事業做點事情，希望中國能有壹個真正權威的在國際上占有重要地位的設計刊物，把世界的設計信息帶給中國，也把中國的好東西推廣出去——作為橋梁，增進相互交流，把中國的設計提升到國際水平。設計是為別人量身定做的。靳埭強說:做裁縫講究的是為別人量身定做衣服，就是讓別人穿起來舒服，看起來漂亮，合他的意。這個概念對於壹個設計師來說也是必須的。妳必須為他人——消費者或客戶——創造設計，讓他們滿意，而不是為妳自己。就像裁縫的衣服應該適合別人的身體，而不應該是做給自己穿的。這個概念我很容易理解。我不會因為有藝術氣質就去做設計。我會為我的客戶量身定做壹個設計。大家重慶_ _ * * logo 1986古錢形狀的logo是靳埭強設計的。2006年6月65438+10月65438+6月6日，由他設計的“人在重慶”標識被正式認定為城市形象標識。”人在重慶”，兩個幸福歡樂的字“人”重疊組成“慶”，寓意“雙慶，以人為本，攜手共進”。城市形象標識多用於對外宣傳，而不是城市的官方會徽，與市徽不同。從1970年代到80年代，靳埭強的水墨畫混合了許多設計元素，然後轉變成壹種現實主義風格，主要以中國風景為基礎。金的作品結合了文字的實用性和藝術性，參考了草書的結構。有的作品幻化成七九屏舞雲山流水，將設計與藝術、山水與書法融為壹體。遠看是氣勢磅礴的草書，近看是蜿蜒曲折的山水。在設計師的精心布局和藝術家的自由意誌下，靳埭強致力於“畫我的心”。在“畫我心”展覽中，大部分作品都是以山水為題材的水墨作品。平易近人的靳埭強曾說，他受祖父(壹位工匠)的影響，愛上了書法和繪畫等水墨畫。後來讀設計，還是以水墨畫為創作媒介。靳埭強最初的創作是在1969年。當時他的作品形式是寫生水彩，以山水為主，以幾何構圖為主。1972年學習設計後，逐漸受到波普、包豪斯等西方藝術的影響。他的工作風格是機械的和立體的，在他的繪畫中更多的是立體、幾何和風景的融合，帶有強烈設計色彩的構圖使他的創作風格在優雅之外更加簡潔和冷靜。但慢慢的他醒悟了:“我為什麽要追求別人的潮流？後來跟呂壽坤學水墨畫，受他的思想影響。小時候也是受爺爺的影響，爺爺是個手藝人，對畫畫和刻郵票很感興趣。所以我的創作形式壹直以水墨畫為主。20世紀90年代，靳埭強重新找到了自己的藝術個性，他沒有隨波逐流，而是回歸山水。改革開放初期，他到內地名山大川寫生感受，然後在畫中揮灑心聲。靳埭強說，他的創作主題壹直是熱愛自然景觀。早在1981年，他就去黃山旅遊，欣賞那裏的雲和煙。後來，他還遊覽了歐洲的雪山、尼亞加拉瀑布和大峽谷，他壹直喜愛自然景觀、石頭等奇觀。此時的作品並沒有清晰地表現出壹座山脈，而是在畫中寫出了心中自然的崇高精神，具有半抽象的意境。從事設計幾十年的靳埭強說，當他創作時，他必須思考設計，而且必須經過深思熟慮。他得用鉛筆仔細地打草稿，清楚地知道自己想要什麽效果，才能正式創作，可以說是不會弄錯的。近兩年來，靳埭強的創作越來越難更新了。他的作品，遠看很有草書筆法的節奏，但細看，原來字裏有畫，每壹個大字都蘊含著潤澤的山川，有些像古畫，從山腳走到山頂，中間是松林和雲霧，還有人間高人的禪定。書法字體的內容都是表達對靳埭強樂山愛水的喜好，如“山外有山”、“山在心中”、“雲山之動”，而為仁人者則寫“樂山”。靳埭強曾自豪地說，他很高興這種創意應該是書畫界從來沒有人嘗試過的；原畫如畫湘江，是為壹個以香港為主題的現代水墨畫展而畫的。他介紹了自己的創作經歷，說:“生活在城市裏的人，無法像古人那樣慢慢感受山川。這些作品有點夢幻，有點現實，有點疏離，讓人知道香港也有雲山。」.他創作靈感的來源可以是很傳統的，比如壹些傳統的刺繡技藝，用嬰戲、八寶、壽字裏的風景來裝飾，這些都為他提供了很多創意。中國文化尋找創造的根源。靳埭強認為，無論是設計師還是藝術家，都不應該忘記自己的根。香港是中國的壹部分。他想在中國的文化中找到自己的根，他在創作的時候有無窮無盡的想法。所以他經常回大陸待很久，接觸當地的藝術、文化和人。並擔任汕頭大學長江藝術設計學院院長，經常往返於汕頭港和其他內地院校之間，為內地的設計事業培養新壹代人才。他發現內地年輕人求知欲很強，進步很快。他希望香港的年輕人不要被困在這片哮天土地上。將設計與創作相比較，靳埭強認為設計應該根據需要來構思，不能為所欲為。創作是隨心所欲的，觀眾不願意看也沒關系，但是他兩個都那麽喜歡，所以這麽多年兩個都很好。未來他希望在字畫創作上更大膽、更抽象，改善更內斂的效果。