功率這個參數其實是衡量壹個多媒體音箱性能的基本參數，但是由於廠商的有意回避，在很多產品的描述中變成了壹個毫無意義的參數。
多媒體揚聲器標註的功率主要包括以下內容:
1，額定輸出功率(RMS):RMS功率可以說是唯壹真正有意義的功率標註方法。指功放電路在額定失真範圍內能連續輸出的最大功率。也叫“有效力”。在上壹節討論功率放大器電路時，我們通常指額定輸出功率。
2.音樂輸出功率(MPO):指功放電路在失真不超過規定範圍的情況下瞬時最大輸出功率。
3.峰值音樂輸出功率(PMPO):指功放在不考慮失真的情況下瞬時最大輸出功率。
其實後兩種力量是沒有意義的，因為它們所謂的“瞬間”往往是根本聽不到的幾毫秒。但是很多廠商出於希望增加產品功率的心理，還是願意使用這兩種標簽，尤其是PMPO power。市面上大部分的音箱比如幾百瓦的都是這樣，有的甚至把自己的功率標成2000瓦！
這真是笑話！真正的2000瓦功放和音箱足以讓妳小區裏的每個人都聽到妳家的音樂，甚至真正的300瓦音箱也足以讓整棟樓躁動不安。壹個小小的桌面音箱能做到嗎？難怪PMPO電源被發燒友戲稱為“JS電源”。
按照壹般慣例，PMPO功率和RMS功率之比壹般是5-8:1，也就是說，壹個標稱功率為300W的音箱，實際上只是壹個輸出功率在30W左右的普通音箱！
真正的名牌廠商是不會用PMPO電源的。如果產品真的很優秀，為什麽要用這種偽裝方式？所以看到PMPO的logo至少說明廠商對這款產品信心不足。
多媒體音箱中的功率參數除了功放之外，還包括音箱的最大承受功率和電源的最大輸出功率。這三個參數中最小的就是揚聲器的最大輸出功率，這三個參數之間也有壹定的搭配關系，比如均方根功率必須小於揚聲器的最大承受功率，否則會燒壞揚聲器，電源的最大輸出功率至少必須是均方根功率的150%。多出來的50%就是所謂的“動力儲備”，否則音量大或者動態時聲音會失真(市面上大量音箱都存在這個問題)。
二、頻率範圍和頻率響應
這是識別說話人聲音再現能力的兩個基本參數。前者是指揚聲器最低有效回放頻率和最高有效回放頻率之間的範圍，單位為赫茲(Hz)；後者是指當揚聲器系統接入壹個恒定電壓的音頻信號時，揚聲器產生的聲壓隨頻率變化而增大或減小，相位隨頻率變化的現象。聲壓與相位和頻率之間的這種關系稱為頻率響應，單位為分貝(dB)。
壹般來說，多媒體音箱上標註的頻率範圍有很多。範圍越大，效果越好。但問題是，很多產品標註的不是“揚聲器的頻率範圍”，而是“功放電路的頻率範圍”。於是，出現了覆蓋人類聽覺範圍的數值，比如20Hz-20KHz。
普通(喇叭)聲的發聲原理
中* * *振動混聲，聲音原理，使用振動器振動聲+紙質鼓膜音箱聲音，我們經常使用音響的人都知道，普通音響除了專業音響是不夠的，壹般好的低音音量都不小，主要是使用音箱的聲音受發聲單元大小影響很大，所以很多多媒體音響直接使用低音炮和外接音箱。充分擴展其發聲單元的音量範圍，但這樣會大大限制音響的形狀，這也是為什麽我們在市面上看到的音響壹般都是方方正正，棱角分明，低音效果不太好的原因。
聲學解釋
聽覺心理學
森林裏壹棵樹倒了，發出很大的響聲，但原始森林裏沒人，所以沒人聽見。這是聲音嗎？聲音肯定是發出來的，因為樹幹和樹枝接觸地面的時候，都會產生壹些聲音，只是沒有人聽到，但是聲音對於人類或者其他動物來說是不壹樣的，所以這就是聲學所說的心理學。
聲學原理和歷史
我在這裏說的聲學原理，主要是讓壹個調音師了解聲學的方方面面，而不是進行聲學研究或者聲學方面的碩士、博士論文，所以我在這本書裏說的聲學理論，其實是可以讓現場操作聲學的人使用的。
在1915年，壹個名叫E. S.Pridham的美國人把壹個當時的電話監聽器放在壹個能播放錄音的喇叭上，當聲音能被壹群在舊金山慶祝聖誕節的人聽到時，電聲就誕生了。第壹次世界大戰結束後，在美國哈丁總統的就職典禮上，美國貝爾公司將手機接收器連接到當時電唱機的喇叭上，就能把聲音傳送給觀看總統就職典禮的壹大群人。因此發展了很多專業的聲音研究和擴聲工程。聲音研究人員不僅試圖改進聲音設備，還做了不同聲音的各種實驗，以了解人類對聽覺的反應。然而，最先進的音響研究人員都明白，聲學應該作為壹個整體來研究，他們應該了解音響設備的每壹個環節，並
音頻設備大概包括功率放大器、外圍設備(包括限壓器、效果器、均衡器、激勵器等。)、音箱(音箱、音箱)、混音器、音源(如麥克風、樂器、VCD、DVD)顯示設備等。其中，音箱是聲音輸出設備，音箱、低音炮等。，壹個音箱包括高、低、中。
數字音頻的主要特征
1，高信噪比
數字音頻的記錄形式是二進制編碼，回放時只需判斷“0”或“1”即可。因此，記錄介質的噪聲對重放信號的信噪比幾乎沒有影響。模擬音頻的錄制形式是連續的音頻信號，在錄制和回放過程中會受到磁帶等噪聲的影響，如果疊加在音頻信號上，音質會變差。模擬音頻雖然采取了降噪措施，但無法從根本上消除。
2.低失真。
在模擬音頻錄制和回放過程中，磁頭的非線性會引入失真。因此，必須采取交流偏磁記錄等措施，但失真仍然存在。在數字音頻中，磁頭只工作在磁飽和或非磁兩種狀態，表示1或0，對磁頭沒有線性要求。
3、重復性好
數字音頻設備經過反復復制和播放，音質不會變差。傳統的模擬盒式磁帶每重錄壹次，磁帶錄下的噪音就會增加，使信噪比降低3 dB左右，子帶不如母帶，太陽帶不如子帶，音質會相繼變差。
4、晃動率小。
由於有時基校正電路，旋轉系統和驅動系統的不穩定不會引起數字音頻播放系統中的抖振，因此不需要像模擬錄音中那樣需要精密的機械系統。
5、適應性強
數字音頻記錄的是二進制代碼，各種處理都可以作為數值運算進行，不需要改變硬件，只用軟件就可以操作，便於微機控制，因此適應性強。
6、易於集成
由於數字化，便於采用VLSI，整機調試方便，性能穩定，可靠性高，便於批量生產，可以降低成本。