“國學著名學者”稱號；中國國學研究會授予“國學獎”稱號；中國書畫藝術家協會授予“人民書畫藝術家”稱號；中國美術家協會授予“百名著名畫家”稱號；國際中華文化藝術協會授予《中國文藝家辭典》為“傑出榮譽工作者”；中國教育研究發展中心授予“人民畫家”稱號；在“中國改革創新風雲人物”評選活動中榮獲“金爵獎”、“中國改革創新風雲人物”；中國藝術學會授予“德藝雙馨藝術家”稱號；《這裏風景獨好》獲紀念毛澤東主席誕辰110周年全國書畫大賽二等獎；榮獲首屆全球華人“百花獎”；榮獲首屆中國“金筆獎”；榮獲“百年藝術展——紀念辛亥革命100周年藝術金獎”；獲國家藝術獎金獎，和諧杯全國詩書畫聯展獲“中國首批文化和諧使者”稱號，世界科教組織聯合會獲“世界科教組織聯合會首席藝術家”稱號，中國美術家創作協會獲“世界華人傑出愛國藝術家”稱號， “2008年中國時報藝人”稱號，2009年Billboard“年度最具市場潛力藝人”稱號。 當選“2010世界華人藝術領袖”，世界文藝界傑出人才聯合會授予“2010文藝界百強人物”稱號，中國書法藝術家協會授予“中國人民傑出書畫大師”稱號，《中國名人生肖大典》編委會授予“當代中國文藝大師”、“2012”稱號。作為2012年度藝術領軍人物，香港特別行政區書畫學會授予“中國愛國才子”稱號，並入圍2012年度文化藝術最高榮譽，中國國家書畫院授予“愛國藝術家”稱號，世界科教組織協會授予“世界藝術大使”稱號，“世紀德才藝術藝術家”稱號。中國書法家藝術協會授予最具學術價值和市場潛力的當代畫家稱號，以及“藝術界楷模”稱號和《中國當代名家作品檔案》編纂，以及“中國* * *藝術功勛”稱號，國際漢學研究會“文藝大師”、“人類靈魂的藝術家”稱號，中國紫荊市書畫院“慈善畫家”稱號，中國書畫協會“壹代名家”稱號。幾十年來，馬濤的許多作品參加國際、國內、省、市、區書畫聯展。其國畫、書法、篆刻作品曾入選《世界書法家名錄》、《20世紀中國書法家藝術拍賣文庫》、《20世紀書法家作品》、《世界名畫書法鑒賞》、《中國首濤杯書畫大獎賽優秀作品》、《當代中國著名書法家及篆刻家潤格博覽會》、《世界東方學者書畫全集》、《亞洲藝術界名人》。極限書畫經典，世界名人藝術盛典，跨世紀世界著名書畫家盛典，2000年中國風傑出人物特輯，中國藝術作品集，新世紀炎黃人書畫印象，藝術傳世盛典，當代繪畫藝術，中國東方藝術家與人物，中國當代。《中國人才辭典·愛國書畫家》、《中國文藝界名人大典》、《中國書畫界人物大觀》、《世界藝術家名人錄》、《中國書法名家作品展》、《華夏英傑墨寶園畫冊》、《世界2000最傑出中國畫家》、《中國書畫精品》、《中國文人畫選》等。書法作品鑒賞、國際文化藝術人才盛典、2000年中國書畫精品、2000年詩詞書畫攝影作品精選、新世紀傳世書畫經典、中國書畫藝術博覽會、新世紀當代書畫精品薈萃、現代書畫精品觀、中國文化名人和藝術家畫像。《中國素描作品選》、《中國書法家作品集》、《國際文化藝術名人檔案》、《中國當代800位書畫家潤格經典作品》、《世界藝術家》、《中國巨變》、《中國書畫當代攝影作品》、《中國專家成果展》、《中國名人大典當代卷》、《中國傳世書畫作品集》等。中國社會主義建設成就大典、中國熱土畫冊、21世紀人才大典、現代中國畫、國際著名畫家白潔、國內外名家書畫作品集、中國書畫作品集、慶祝中國* * *產黨成立80周年書畫作品集、中國名家精品大典、國際知名21世紀中國著名專家傑出成就概述、21世紀中國著名專家文庫、全國中老年著名詩人作品集、夕陽頌書畫、中國熱土大型系列畫冊、中國藝術全集、21世紀中國藝術拍賣文庫、當代中國著名書畫經典等。中國英傑、中國當代著名書畫藝術家、中國新聞中國創新報告、紀念鄧小平同誌百年誕辰全國書畫作品集、中國當代書畫人物典型歷史圖片、今日中國雜誌書畫攝影作品集、同心同德、紀念敬愛的毛澤東神父110誕辰書畫作品集等主要藝術成果被收錄在《科學中國·中國專家人才庫》、《中國專家詞典》、《中國最喜愛的專業人才卷》、《21世紀人才庫》、《輝煌成就的曙光》、《中國人才詞典》、《中國傑出專家學者詞典》、《東方之光——21世紀* * *與中國精英全集》等26部著作中。20000.000000066016
藝術界大多只知道馬濤的書法優美飄逸。其實畫浪漫是他自己的臺詞。這是馬濤藝術騰飛的規律。
在古拙能看到馬濤的書法，代表的是西北文化的精致韻味，也能體現出西北山川的陽剛氣息。
師從活躍在西北農業城藝術舞臺上的藝術家肖歡，壹個敢於挑戰他的富有想象力的人，自然經得起時間和得失的考驗。工作關系使馬濤接觸了各種藝術思潮、風格和流派，開闊了視野，進行了高屋建瓴的創作。特別是他總喜歡研究佛道哲學，解析“空”“虛”“靜”之學，所以更註重書畫人品的修養，向古今中外壹切有成就的人學習，直面人生，感受自然的真趣。特別是馬濤將巨幅油畫贈送給各個學校和科研單位，這些油畫以寫實為主，融合中西技法，註重真實性和裝飾性的統壹，留下了令人難忘的場景。他性格開朗樂觀，寫作或者畫畫的時候總是有點瘋狂。這種投資不是壹般的，而是真正的藝術醞釀和修煉。他的花鳥寫意，豪放蒼老，水墨淋漓，韻味十足。靜謐的漣漪，皎潔的月光，鶯聲燕語，無邊的垂柳，盛開的墨花，飄香的冬梅，充分體現了馬濤創作的孤獨和人性的回歸。這是人與自然的對話，這是他童話般的夢想。
老師的格調高而有趣，筆筒意味深長。因此，馬濤作品中的花鳥更為空靈，用筆厚重，筆墨淡潤，環境深遠，顯示了他樸素、清純、淡雅的情趣和離谷性格。
馬濤在中學教過語文和美術課，他還對詩歌和篆刻感興趣。他通常幾乎自主使用海豹。和他的書畫壹樣，講究黑白、陰陽分布和神韻，講究切割的技巧，塊與線的統壹，有獨特的審美趣味。
攻擊越深，知識越有限。他始終牢記林散之先生的教導:“不要畫欺騙名人的畫，不要做壹代欺騙名人，人是高尚的，有抱負的，人是高尚的，尊貴的。字畫極於人品，人品不高。書畫風格呢？不自欺，就不能欺人。”“外教之性，源氏之心，人品尚，神韻求。”在藝術實踐的道路上，馬濤深刻地認識到，品格的積累和深化、讀書、旅行、交友、勤奮和意誌是決定他能否取得更大成功的重要因素。馬濤在質量、文藝、三者融合三個方面努力實現飛躍。
《藝術無止境》馬濤對藝術如此癡迷，默默耕耘，在探索的道路上依然壹步壹步往上爬。
其次，
花鳥以清透的氣息和筆墨表達內心。
當代中國畫的發展是建立在古今中西的坐標上的。中國畫作為中國文化的壹部分，應該堅持“包容互容”的精神，建立壹種既有中國傳統又有國際現代性的新的藝術形式。藝術創作是壹個將現實生活神聖化的過程，不會與現實生活處於同壹層面，否則在靈魂的位置上就沒有超越；也不是深刻思想的載體。因為任何思想都會隨著時間的發展而成為歷史；不是對現實生活的批判，因為批判就意味著失去人文關懷。真正的藝術應該給人以光明。壹個給人新感覺的世界，把人從日常生活的束縛中解放出來，尋求新的願望和目標。中國畫對畫家的要求是文學、生活、技巧、靈性。它以遙遠博大的祖國文明為源頭，匯成壹股小溪後，緩緩流過藝術的領域，似乎永不枯竭。馬濤出生於繪畫世家，從小受父母影響，在繪畫技法上有很深的造詣。馬濤沒有放手，沒有玩弄和呻吟，而是努力追求作品的優雅和尊嚴。他的感情很深，很冷漠。他的畫既簡潔又復雜。他憑著自己的智慧和洞察力，在自己的水墨世界裏自由馳騁，徜徉在田野的野花和蘆葦中。馬濤的松樹傲然挺立，仿佛是正直的君子。他畫的箭竹生機勃勃，竹葉隨風搖曳，似乎在向人們訴說著風風雨雨。畫中的寒梅不畏風雪，宛若春天的使者。中國畫重視移情作用。就花鳥而言，繪畫的意圖是超越花鳥本身的。它往往借用花鳥動物的壹些特質來暗示畫家的理想、情趣和精神追求。古人作畫，把感情附在事物上，抒發心聲。在此基礎上，馬濤更強調用筆墨抒情，用筆抒情，支持莫言的誌向。在他的花鳥畫中，無論是梅枝還是枯蓮，家禽還是野鳥。它不再是他表達氣質的符號，筆是他表達胸中怒火的載體。他擅長用筆書法，追求用筆的力度和氣勢，註重剛柔相濟，通過墨色的濃淡，傳達花鳥的特點和旺盛的生命力。他對如何發揮宿墨的表現力也進行了有益的探索，有著獨特的體會。他畫中的寒梅不畏風雪，宛若春天的使者。畫鳥也是他的專長。公雞宣告黎明，昂首挺胸，頸毛直立，張口為晨，讓勤勞的人們奮鬥不息。花鳥畫創作應註重筆墨趣味。筆墨是畫家追求和修煉的課題，絕不是壹朝壹夕的事。筆墨修養的核心是書法藝術的練習，不練書法是很難把握和表現筆墨趣味的。線條是中國畫的重要元素。如果不註重書法藝術的培養，是不容易畫出高質量的花鳥畫的。只有這樣，筆墨技法才會越來越成熟，筆墨趣味才會順乎自然。花鳥創作要體現自我風情。意境是花鳥畫的靈魂。有了意境，作品才能有動人的藝術魅力。花鳥畫是壹門非常重視詩、書、畫、印結合的緊密藝術。他在創作中要註重詩、書、印、意境的結合，善於創造壹種詩中有畫、畫中有詩的意境，善於表達自己對“壹花壹世界”、“壹葉壹佛”的精神追求和情感寄托，而不是對花鳥的寫實再現。總之，馬濤在他對花鳥植物的描寫中表達了他對客觀世界的內心感受。人們熱愛自然界的花草，因為它們有生命。花開花落，飛鳥燕舞，都讓我們感受到了生命的價值和意義。有評論認為，他的蓮花系列作品更多的是壹種精神本質的體現，倡導壹種“不可能法則”的境界。荷花系列有以下三個特點:壹是積極探索了荷花的精神和精神高度，荷花在中國文化中具有特殊的象征意義，是具有文化象征意義的存在。他在描寫荷花的風貌時，體現了荷花的精神，傳達了壹種富有文化意蘊的當代精神。第二，筆墨語言有了新的探索，呈現出新的語言氛圍。馬濤不同於其他傳統寫意花鳥畫家的地方在於，他將優秀的筆法與表現手法相結合，使人們不僅從畫面中體會到了筆法文化之美，而且與畫面的意境進行了交流。似乎他們能聽到筆與線、墨與面的交響。在這種交響樂中，人們會在內心深處看著荷蘭風神。第三，作文很精彩。馬濤的水墨荷花系列改變了傳統的構圖模式，更多地運用了不同大小的畫框和奇詭、豪放、渾渾等不同的表現手法，以不同的形式展現了荷花出眾、典雅、獨特的風格特征。在構圖中融入更多的文化體驗和審美體驗，使繪畫在驚嘆中開合，在遺忘中縱橫，從而在構圖層面融入水墨對人心靈的親和力和視覺沖擊。馬濤有著深厚的文化底蘊。他雖開始學習梅、蘭、朱、居的文人畫，但在創作中不斷比較、思考、實踐，逐漸建立起自己的繪畫風格，並將現代與現代融入繪畫語言中。所以他的作品有著鮮活的生命感和清新的呼吸感；無論從用筆造型，還是從色彩和圖式，都體現了畫家敢於探索的創新精神。他在創作的時候，並沒有壹味地照搬古代，但也沒有像新文人畫那樣嘲諷變形。既要摒棄傳統筆墨的渲染，又要註重表達新的情感和意象。他以自然而溫暖的細節表現了精神的博大和對現實生活的審視。第三，音樂和繪畫有許多相似之處。眾所周知，音樂是由旋律和節奏組成的，繪畫的濃淡和用筆的輕重緩急也充滿了節奏感。她仿佛是壹首跌宕起伏的無聲交響曲，給人以精神上的沖擊，帶來審美上的愉悅。同樣，繪畫作品代表了壹首無聲音樂作品中的筆畫，墨韻透露出的節奏同樣感人，同樣能撥動心弦。所以學畫加壹點音樂素養，懂壹點音樂元素。這樣才能讓妳的筆有流動感，體會到節奏感和節奏感。馬濤是壹位用自己的作品說話的水墨藝術家，淡泊灑脫，極具個性和力量。幾十年來，歲月賦予了他豐富多彩的藝術涵養。讀他的畫，我們不僅可以徜徉在他千變萬化的水墨幻境中，從他的詩中欣賞美，也可以從畫面中感受到壹點點深沈厚重的人生。
第三
墨華顯氣質，韓雲透心弦——畫家馬濤及其作品
“不會畫書，就不用筆畫；畫若不通，其畫無韻。”畫家馬濤對書畫藝術有著獨特的理解。所以他的書畫是“內有情，外有趣”，充滿生活氣息，才華奔放，飄逸可愛，給人壹種大氣、古樸、深邃、瀟灑、飛揚、瀟灑的感覺。
馬濤的書法根植於深厚的傳統，臨摹碑文數十年，使他在書法藝術上實現了與古人的壹次對話，易瑩的古筆法、石門頌的博大、漢簡的質樸，凝聚成了他樸實、豐富、親切、豁達、豁達的筆法風格。
陸放翁的詩裏說:“欲學詩，功夫在詩之上。”書法也是。馬濤可謂是壹位“字外功力”深厚的書法家。多年來，他堅持博聞強記，潛心讀書。腳到大江南北，飽覽名碑名帖。所有唐人寫的經書，名人的手跡都浸在其中，被自己喜歡的手所追捧。我從別人那裏學到了很多，也逐漸形成了自己獨特的書風。
馬濤深諳“筆墨當與時俱進”的理念。在書法創作中，他不是在寫字，而是以宣紙為創作平臺，表達自己的心路歷程，彰顯自己的個性，體現自己的追求。“書為心畫”，他說，書法家的“心”是“文化”，書法家的“畫”是“書法”。在書法藝術上，馬濤無所不能，尤其是李殊。其隸書風格獨特、別致，雄偉迷人，厚重美觀；精於此道的筆法豐富，筆觸頓挫，法度圓融，縱橫兩個方向，字如峰巒，如塔。他富於浮雕和自我犧牲，創造了壹種粘合法，使他的隸書如同金文的熔鑄，如石雕之美，塊刻之映，點線面結合，極具視覺沖擊力，氣勢磅礴，感情飽滿，給人以震撼人心的刺激感。
在學習書法的同時，馬濤還學習了中國畫，重點是花鳥，尤其是荷蘭。他秉承中國畫的傳統觀念，以民族文化思想、傳統筆墨觀念、現實生活情感和審美意識為審美視角，表現出古樸、質樸、典雅、飄逸的意境。他的寫意花鳥畫構圖巧妙，意境高遠，清新脫俗，色彩豐富，筆法傳神，形成了獨特的藝術風格。
在創作中，馬濤始終牢記林散之先生的教導:“不要畫欺騙世界、竊取名人的人，不要做欺騙世界、竊取名人的壹代人。人高貴有誌氣，人尊貴。字畫極於人品，人品不高。書畫風格呢？不自欺，就不能欺人。”“外教之性，源氏之心，人品尚，神韻求。”他的性格是書和畫並重。看他的書畫，就知道“字如其人，畫如其人”這句話是真的。
在藝術上，馬濤尊重傳統，尤其註重對現實生活的觀察和表現。他博采眾長，熟知其性，取其形，得其神，把握住了它所描述的對象的成長本質和規律，並把它們刻畫得惟妙惟肖。他熱愛自然生活。看他的畫，常常覺得是在和鳥獸魚蟲，甚至花草樹木聊天。他癡迷於自然美，忘卻了生命的自由與和諧，力求意境與繪畫的統壹。所以他的畫往往不需要事先管理，而是依靠平時積累的素材，加上訓練有素的筆墨技法，用心去寫東西，營造理想的繪畫環境。他的畫在似與不似之間，生動、真摯、逼真，畫家對自然生命的熱愛無處不在，充分顯示了畫家深厚的生活功底。
馬濤的繪畫繼承了傳統文人畫的精髓，他們學習了古法、他法和自法。筆墨中隱藏著深厚的文化品質。他的作品既不低俗也不神秘，真誠、敏感、執著、親切。畫面始終洋溢著清新、純凈、典雅、靜謐的自然美，具有濃郁的生活氣息、鮮明的時代精神和獨特的藝術創造力。他的花鳥畫給人的感覺是每個地方都是彩色的，多點太亮，少點太淡；每條線太長增加壹分，太短減少壹分，這是任何壹個成熟的畫家都難以做到的。
從馬濤的繪畫中，我們可以看到他是壹步步從傳統走過來的，我們可以通過他的作品感受到他對傳統的理解和把握。從審美取向到造型方法，再到技術的應用和程序的掌握，無壹不顯示出他對傳統的尊重和駕馭能力。在他的畫中，我也看到了壹種難得的真實。雖然他的很多題材和語言都是借鑒古人，來源於傳統，雖然作品規模不大，但卻是創造意境的大師。所以他的作品不再僅僅是幾株花木或者幾只鳥，而是我全部的心的情況，流淌在血液裏，深入骨髓的氣質在他的作品中自然流露。欣賞馬濤的作品使人感到輕松愉快，使人感受到可以與之交流的內心的輕松和愉悅。
荷花不僅是中國的壹種植物，也是壹種精神象征，它總是與高貴和獨特聯系在壹起。代表了典型的東方人格魅力。這個形象在馬濤的筆下反復出現。雖然他的荷花都統壹在壹種陰柔、淡雅、恬靜、如夢似幻的韻腳裏，但每壹件作品都表現出不同的態度和性格。它的荷花在造型和情境上都得到了淋漓盡致的展現。正是因為馬濤成功地塑造了這種局面，他才能與中國傳統的人文精神進行對話，從而走出壹條超越之路，將自己的筆墨引向當代。
細看馬濤的書畫藝術，他在書畫方面的高明之處，就在於他能以自己獨特的筆法統壹各派的精華，博采眾長而不沈湎其中，形成了自己獨特的藝術風格。從他的書畫作品中可以看出，他的用筆穩重流暢，變化多端，不拘壹格。既能守規矩又能變通；不僅整體效果優秀，細節也很精彩；既能被局部的生動所感動，也能被整體的嚴謹與理性所震撼。讓觀者耳目壹新，耳目壹新。本詞條中的圖片均為馬濤的作品，請點擊放大欣賞。