解放後，馬金鳳與劇作家宋詞合作整理了傳統的梆子戲劇本《老正東》，並改名為《穆桂英》。1953在上海演出時，得到了梅蘭芳的特別指導，被梅蘭芳收為弟子，並送給馬金鳳壹頂鳳冠。之後劇本和表演都經過了多次精心的錘煉和加工。1956年在京演出《穆掛帥》在首都劇場引起轟動，被譽為“真正國色天香”的“洛陽牡丹”。她的聲音明亮純凈，清脆圓潤，音質紮實靈活。唱法以假聲為主，采用真假聲結合。歌手擅長大型敘事“豫東調”和“二八板”，吸收和融化山東梆子的音調；聲樂結構嚴謹，旋律簡潔樸素，節奏明快舒展，技巧嫻熟深刻。其特點是渾厚、直爽、質樸、醇厚。她在穆的表演融合了青衣、烏丹及京劇藍調等多種表演。她創造了適合劇情人物需要的“帥丹”藝術新路線，成功塑造了穆這壹瑰麗、婉約、大方的女主人公的藝術形象。
1958中央工作會議在鄭州召開時，、、、朱德等黨和國家領導人觀看了穆。該劇影響全國；時至今日，蓬勃發展。尤其是《五十三歲出門》的全套唱腔，更是家喻戶曉，廣為流傳。在60多年的藝術實踐中，開拓創新，形成了獨特的“馬派”藝術風格。他的代表作《穆》、《華大朝》、《華強元》等都被拍成了戲曲藝術片。馬金鳳
作為壹名優秀的戲曲演員，除了其他藝術造詣外，唱腔之美是讓觀眾印象深刻的重要因素。馬金鳳不僅有精湛的表演藝術，還培養和保護了壹個“金嗓子”。她以高亢、清脆、甜美、質樸的特點著稱，形成了馬派藝術。自1956以來，馬金鳳先後四次率洛陽豫劇團進京演出，每次都受到熱烈歡迎和高度評價。作家老舍看過她的表演後，曾有詩贊道:“眾樂，洛陽金鳳來，且戰且笑朝，壹馬當先，贏得雷霆。”歌舞全能手，喜怒哀樂練各種料。長安春日月夜，鼓滿紅梅。“現在，她已經80多歲了，仍然活躍在中國傳統戲曲的舞臺上，她的歌唱魅力和表演風格依然如故。
然而，她的金嗓子絕不是天賦，而是來自於痛苦的煎熬。十幾歲的時候，嗓子不好，還沒忘記被惡霸踢下臺時留在頭上的疤。為了練習口音，她拿著水罐，扣著臉喊，每天，不停。久而久之，她的額頭被水罐邊緣磨破了皮，形成了壹道深深的疤痕。就這樣堅持了九年，終於練就了壹副金嗓子。她深有感觸地說:“我把自己的聲音看得比生命還重要，因為我的聲音就是我的武器。”馬金鳳最懂得藝術生命的價值，所以她特別珍惜和保護自己來之不易的金嗓子。她參加過大大小小的宴會，經歷過日日夜夜的饑渴。她的喜怒哀樂，成功挫折，都沒能讓她放松壹點。半個多世紀以來，不僅煙酒與她不沾邊，就連雞鴨魚肉、冰糕汽水等微刺激性的食物也沒吃過。她最常見的飯是饅頭和綠豆飯，最喜歡吃甜面湯，最多加幾個荷包蛋。為了保護自己的聲音，她對自己的身體很殘忍。
馬金鳳在群眾中享有很高的威望，不僅僅是因為她甜美的歌聲和精湛的表演，更重要的是她與群眾的關系融洽，壹直是壹個很好的表演者。50多年來，她深深紮根於人民之中，在那裏汲取了豐富的藝術營養，體驗了生活，陶冶了情操，在為人民歌唱的過程中不斷提高自己的表演水平。
馬金鳳年過七旬，兒孫滿堂，現任中國戲劇家協會理事、中國戲劇家協會河南分會副主席、洛陽市CPPCC副主席。說到待遇，她有豐厚的薪水，這是常人無法比擬的。她可以完全脫下戲服，溫柔快速地待在兒孫面前。金鳳凰，在天空中歌唱，壹旦被關在籠子裏，就意味著藝術生命的終結。當豫劇五大名姐陸續走下舞臺時，她依然保持著充沛的熱情和藝術青春，把為群眾表演視為最大的幸福。這幾年，她和學生們進了山村，下了廠，捷報頻傳的大江南北留下了她的足跡，硝煙彌漫的邊疆留下了她的身影。雖然她正在四處旅行，但她充滿熱情。
公元21世紀，80歲的馬金鳳重新排演了她著名的戲劇《穆·桂英》。該劇的改編在劇本、唱腔、舞點、導演手法上都做了很大的改革，演員陣容強大。馬金鳳不顧年老體弱參加了排練，在北京保利劇院演出了十場，觀眾爆滿，壹些黨和國家領導人觀看了演出，在全國也是如此。馬金鳳說:“我將在整個巡演中表演80場。只要我活著壹天，我就表演壹天。”