變臉是川劇塑造人物時使用的壹種特技。揭示劇中人物內心的思想感情，是壹種浪漫主義手法。
相傳“變臉”是指古代人類面對兇猛的猛獸，為了生存，用不同的方式勾畫出自己的臉，以嚇退入侵的猛獸。川劇把“變臉”搬上舞臺，使之成為壹門技藝奇妙的獨特藝術。
壹般來說，變臉的方法有三種:“擦臉”、“吹臉”、“拉”。此外，還有壹種“運氣”變臉。
“擦臉”就是把化妝油彩塗在臉上特定的部位，然後用手抹在臉上，變成另壹張臉。如果妳想全部改變，畫在妳的額頭或眉毛上。如果妳只想改變妳的下半臉，在妳的臉上或鼻子上畫它們。如果只需要換壹個部位，那就只能在要換的位置塗油漆。比如《白蛇傳》裏的，放裴裏的，飛雲劍裏的老鬼，都是用“擦臉”的手法。
“吹臉”只適用於粉狀化妝品，如金粉、爽膚水、銀粉等。有的在舞臺的地上放壹個小盒子，裏面裝著粉末。演員跳地板舞的時候，趁機把臉靠近盒子吹，粉撒在臉上，立刻變成另壹種顏色的臉。壹定要註意:吹氣時閉上眼睛，閉上嘴巴，屏住呼吸。《活捉滋子》裏的滋子和《治中山》裏的樂羊子都是靠吹臉改頭換面的。
“拉臉”是壹種復雜的變臉方法。就是事先在壹塊絲綢上畫壹張臉，剪開，每張臉上綁壹根絲線，然後壹根壹根貼在臉上。絲線系在衣服裏方便不顯眼的地方(比如腰帶)。隨著故事的推進，在舞蹈動作的掩護下，壹個個被拆。比如《白蛇傳》裏的碗仔(紫金碗)，可以翻綠、紅、白、黑等七八種不同的臉。再比如《老主樓》裏的小偷，《看娘灘》裏的聶龍。拉個臉都難。第壹，不要有太多的膠黏在臉上，以免當時就撕掉，或者壹下子把所有的面都撕掉。第二，動作要幹凈利落，假動作要巧妙，能瞞過觀眾的眼睛。
還有壹個辦法就是“運氣變臉”。傳說川劇著名演員彭泗洪在《空城計》中扮演諸葛亮時，秦檜在報告司馬懿退位的時候，能夠用氣功把臉由紅變白，再由白變綠，以示諸葛亮解脫後的恐懼。
變臉是川劇表演藝術的特長之壹。觀眾對此很感興趣。看完之後，都驚嘆不已。揭示劇中人物內心的思想感情，是壹種浪漫主義手法。把看不見摸不著的抽象事物變成看得見摸得著的具體事物。劉說:“改變臉型有三種方法，分別是‘擦臉’、‘吹臉’、‘拉臉’。”除此之外，還有壹種“運氣”改變了妳的面貌。
“擦臉”就是把化妝油彩塗在臉上特定的部位，然後用手抹在臉上，變成另壹張臉。如果妳想全部改變，畫在妳的額頭或眉毛上。如果妳只想改變妳的下半臉，在妳的臉上或鼻子上畫它們。如果只需要換壹個部位，那就只能在要換的位置塗油漆。比如《白蛇傳》裏的，放生裴裏的，飛雲劍裏的老鬼，都是用“擦臉”。
吹臉只適合粉狀化妝品，如金粉、爽膚水、銀粉等。有的在舞臺的地上放壹個小盒子，裏面裝著粉末。演員跳地板舞的時候，趁機把臉靠近盒子吹，粉撒在臉上，立刻變成另壹種顏色的臉。壹定要註意:吹氣時閉上眼睛，閉上嘴巴，屏住呼吸。《捉妖記》中的滋子、《治中山》中的樂羊子等人物換臉時，用的是“吹臉”。《活捉兒子》裏的撲面，粉是放在玻璃杯裏的。
“拉臉”是壹種復雜的變臉方法。就是事先在壹塊絲綢上畫壹張臉，剪開，每張臉上綁壹根絲線，然後壹根壹根貼在臉上。絲線系在衣服方便不顯眼的地方(比如腰帶)，隨著表演的需要，在舞蹈動作的掩護下，壹根壹根扯下來。第壹，不要有太多的膠黏在臉上，以免當時就撕掉，或者壹下子把所有的面都撕掉。第二，動作要幹凈利落，假動作要巧妙，能瞞過觀眾的眼睛。比如《白蛇傳》裏的碗仔(紫金碗)，可以翻綠、紅、白、黑等七八種不同的臉。再比如《老主樓》裏的小偷，《看娘灘》裏的聶龍。
傳說川劇著名演員彭斯宏在《空城計》中扮演諸葛亮。秦通在報告司馬懿士兵退兵的時候，能夠用氣功讓他的臉由紅變白，再由白變綠，以示諸葛亮解圍後的恐懼。
擦豹子眼睛裏的黑煙是通過在它的眉毛之間擦來完成的。比如楊光在請病假、逼宮的時候擦了豹子的眼睛，以示殘忍。
總之，變臉在川劇裏是很獨特的。40年代初看完《神探》後，田漢說:“川劇在變臉方面有它的特長，我也不知道為什麽。”劉謙還說:“‘變臉’這個問題是川劇的絕活。它的突變讓觀眾發生了變化。‘變臉’是感情的象征。很多臉書面孔已經有了其明顯的典型特征，表現出人物忠義奸詐，而‘變臉’幫助了性格強調和情感(變化)的發展過程，這是川劇的優勢。此外，演員可以在觀眾不註意的時候變臉也是壹項了不起的技術。”