指由弦樂器和竹管樂器合奏的音樂，主要盛行於南方。在絲竹樂中壹般不用嗩吶和管，也不用大鑼、大鼓之類音響強烈的打擊樂，具有樂隊規模較小，音樂情趣輕快活潑，演奏風格精致細膩，音樂性格優美、柔和、雅致的特點。主要樂種有江南絲竹、廣東音樂、福建南音、雲南麗江的白沙細樂等。
1、江南絲竹：流行於江蘇南部和浙江壹帶。其樂隊編制壹般為7－8人，少則2－5人，以笛（或簫）和二胡為主奏樂器，其他常用樂器有小三弦、琵琶、揚琴、笙、鼓板、木魚、碰鈴等。樂器組合靈活多變，演奏時每種樂器只有壹件，演奏者可根據該樂器性能作即興發揮，在同壹曲調基礎上奏出不同曲調。各樂器在配合中，常采取“妳進我出，我進妳出；妳繁我簡，我繁妳簡；妳高我低，我高妳低；妳正我反，我正妳反；妳長我短，我長妳短；妳停我拖，我停妳拖；分久必合，合久必分；同中有異，異中有同”（花音八法）的方法。
2、廣東音樂：原意泛指廣東的民歌、說唱、戲曲和民間器樂等，後僅指流行在廣東的民間器樂合奏形式，也稱廣東小曲。廣東音樂的樂器組合隨時代變化而異，早期是“五架頭”：二弦、提琴（筒身竹制，前端嵌以薄木板，後端竹節鑿有金錢孔）、竹笛、三弦、月琴；後改為“三件頭”：高胡（粵胡）、揚琴、秦琴。之後在“三件頭”基礎上加其他絲竹樂器如琵琶、椰胡、笛、簫、嗩吶、木魚、碰鈴等。音色清脆明亮，旋律流暢，節奏活潑多變。句法上常用“回文句”和“排比句”，音樂風格熱烈明快。 又稱吹打樂，是民間節日風俗性活動以及婚喪喜慶中常見的器樂形式。以吹管樂器和打擊樂器為主，絲弦樂器為輔；以結構中有獨立完整的鑼鼓段落為特征。
1、蘇南吹打：盛行於江蘇南部蘇州、無錫壹帶，歷史悠久。以笛和鼓為主奏樂器，吹管樂器可用簫、笙或小嗩吶等，絲弦樂器有二胡、板胡、琵琶、三弦等，打擊樂器有板、點鼓、板鼓、雲鑼等。實際演出中有多種不同的樂隊組合方式。
2、山西鼓樂：流行於山西省北部五臺、定襄等縣，歷史悠久，傳統深厚，至少在清代中葉已在民間流傳；多用於婚喪喜慶、節日廟會等場合，也曾被五臺山青廟宗教音樂所吸收，在禪門佛事中演奏。樂隊編制少則10人左右，多可達數十或上百人；以管子為主奏樂器，另有海笛、笛子、笙等吹管樂器；打擊樂器有板鼓、大鈸、大鑼、小鑼、雲鑼、梆子等。請欣賞吹打樂《慶豐收》 我國傳統樂種中的民樂合奏，以小型多樣、地域性強、地方特色濃郁為特點。民族管弦樂隊吸取了傳統樂種中各類樂器組合的優點，根據民族樂器的性能、特點和音色等情況，並考慮到高、中、低聲部的配合與音量的均衡、音色的協調等因素，壹般包括四個樂器組：吹管樂組、彈撥樂組、拉弦樂組、打擊樂組。由於樂隊的大小編制不同，選用的樂器的各類和數量也不同，常用樂器如下：
吹管樂組：笛、簫、笙、嗩吶、管等。
彈撥樂組：柳琴、琵琶、中阮、大阮、揚琴、箏、三弦等。
拉弦樂組：高胡、二胡、中胡、大胡、低胡等。
打擊樂組：定音鼓、鑼、鼓、鈸、碰鈴、木魚、雲鑼等。
民族管弦樂合奏曲《春江花月夜》
民族管弦樂合奏曲《春江花月夜》***分九段壹尾聲，屬多段體結構，也是自由變奏體。在各段結尾用了統壹的終止型樂句。各段小標題及表現內容是：
1、江樓鐘鼓：全曲的引子，琵琶奏出的由慢漸快、由弱漸強的音型，模仿黃昏江邊鐘樓鼓聲；接著出現簫歌聲（全曲主題的核心），緊接著又是壹陣同音反復的簫鼓聲。主題如歌的旋律，恬靜柔美；采用同音承遞，下行模進和材料展衍等手法發展而成。
2、月上東山：主題在上四度音區上的自由模進。
3、風回曲水：是前兩段的綜合，主題的陳述更為完善。
4、花影層疊：是上壹段的變化，頭尾基本相同，中間以若幹短句作同音承遞的下行模進。
5、水深雲際：運用主題的種子音調加以展開，頭尾基本同主題，中間是種子音調展開部分，顫音的運用有獨到的藝術效果。
6、漁歌唱晚：此段變奏時，在上五度調是發展了新的節奏音型，並以此為核心音調作連續下行模進，尾部主題變化出現。
7、洄瀾拍岸：第壹句是上壹段的壓縮，以均勻的節奏出現，然後主題以舒展的節奏構成壹連串同音承遞的下行模進音調。
8、橈鳴遠瀨： 前半部以具有動感的附點音符節奏型作模進，後半部是主題的壓縮。
9、欸乃歸舟：全曲的高潮。前半部主題音調配以較為固定的節奏型，音型向下模進，配合旋律作遞升與遞降的交替進行；漸快的速度、漸強的力度，造成橈聲、浪花聲、人聲交織壹片的動態感，將音樂推向高潮。後半部與上壹段的後部相同，回到優美如歌的主題。
10、尾聲：由主題的部分音調剪接組合成旋律，以舒展徐緩的節奏，輕柔地、漸漸地消失，壹切歸於寧靜。請欣賞民族管弦樂合奏《春江花月夜》 4 民族器樂的音樂特征