春秋時期，人們已經重視漆樹和桐樹的栽培，這在《詩經》和其他經典文獻中都有記載。隨著漆樹種植的進壹步擴大，國家需要建立壹個官方漆園。
最早的刻漆文字記錄是由公元前3世紀的畫家莊周寫的。在世界上。書中記載孔子南遊楚國，楚國為訪其門道而狂:桂可食，斬之。油漆有用，就剪吧。每個人都知道什麽是有用的，但不知道什麽是無用的。
這段話清楚地表明，在春秋戰國時期，削漆已經成為壹種非常普遍的、有規律的生產活動，成為當時普遍的勞動內容。“切割”說明使用的收集工具是工具。
春秋時期，中國的奴隸制逐漸瓦解，社會大變革促進了人們思想的活躍和手工業的解放。在這壹時期，以青銅的重量來顯示統治者地位的禮制已經衰落，漆器的輕、美、實用、色彩艷麗等優點，矮化了陶器和青銅器，所以此時的漆畫技術得到了進壹步的發展，中國的漆畫技術進入了繁榮時期，華麗浪漫的漆藝風格成為了這壹時期的標誌。
春秋時期的漆技術可以說是中國漆技術史上的壹個重要轉折點。與商周時期的漆器工藝相比，這壹時期的漆器工藝有了很大的發展。
春秋時期制作漆器的領域在不斷擴大。漆器主要見於商周時期中原黃河流域中遊地區，但春秋時期已擴展到黃河流域下遊和長江流域。
同時，春秋時期的漆器生產也出現了不同的藝術風格。漆器工藝包含了不同的文化因素，如不同的地理環境、各諸侯國的政治制度、民族傳統、漆器的制作方式、漆器的使用方法等，導致這壹時期的漆器種類和裝飾風格有壹定的差異。
春秋時期漆器的種類有蘆、豆、扁壺、方壺、箱、盤、壺、盒、器、墓獸、彩繪棺。這壹時期的制作技術相對較高，其胎多為木胎，出現了竹胎，還有少數塗有漆器的青銅胎。木胎主要有制作、挖掘、雕刻三種。
而且春秋時期的漆木和金工結合非常講究。如山東沂水劉家店春秋墓發現的鑲金漆勺，就是這類漆器中的珍品。
這壹時期漆器的裝飾藝術逐漸增多，有黑地朱砂或黑漆朱砂，有連續紋和個體紋兩種。傳統幾何圖案仍是這壹時期的主要圖案之壹。其他還有雲雷紋、盤龍紋、盜歌紋、畸形鳥紋等。
值得註意的是，春秋時期的漆器上有寫實的圖案，如山東臨淄郎家莊的春秋墓。這類現實題材往往伴隨著誇張的藝術手法，但圖案講究平衡和對稱。
這壹時期的總體紋飾風格雖然擺脫了商周青銅器神秘可怖的饕餮紋，但仍能看到商周青銅器紋飾演變的痕跡，如雲紋、盜紋、雲雷紋等，具有過渡時期的特征。
春秋時期，漆器因其輕巧精致而廣泛應用於當時社會生活的各個領域。秦望、郭慶和宮廷貴族競相用漆器代替青銅器，成為上流社會的普遍做法，成為豐富當時物質生活和精神生活的重要組成部分。這壹時期漆器的數量、品種、精度、分布之廣，都遠遠超過了前代。
春秋時期的漆器除了木胎之外，還有竹胎、石胎和銅胎。漆器的種類包括杯、盤、豆、勺、杯、壺等飲食用具。骨灰盒、盒子、書桌、床、手提箱、屏風等家用電器。諸如漆弓、漆盾、盔甲和各種武器的桿、柄和鞘等武器。豎琴、豎琴、鼓、笙等樂器。生產工具，如工具箱、工具套等。棺槨、棺槨、墓獸等喪葬用具。汽車、船等交通工具。此外，還有純藝術形式的觀賞性漆器工藝品。
春秋時期的漆器有幾十處，主要分布在山東、陜西、山西、河南、湖北、江蘇、安徽、浙江等省。
在河南光山縣黃夫婦墓中發現了壹批漆器，包括漆豆、漆蓋、漆桶和漆棺。其中漆豆塗黑漆，木棺塗黑漆，蓋塗紅漆。
春秋末期河南固始縣後孤堆壹號墓中有十余件漆器作品。這些漆器制作精美，線條流暢，色彩鮮艷，具有很高的藝術價值。
最突出的是漆木，長192厘米，寬37.5厘米，高10厘米。面板和底板由壹整塊泡桐拼板制成，厚度為1.1厘米。面板稍微凸起，底板是平的。兩端靠近頭尾邊緣處略細，中間夾壹根1.5 cm厚的橫桿，形成樂器的空腔。表面的兩端都承載著弦。
承弦頂部刻有19跨弦位置線，承弦末端組合成3股，兩邊6根承弦，中間7根承弦。琴弦外側的面板上鉆有圓形過弦孔，都與承弦上的刻線形成對比，弦數相同，都是19。
亞瑟的端面板上雕刻著兩只橢圓形的大眼睛，周圍雕刻著10條蛇，十分生動。在蛇體的空間有五個貫穿面板的方孔，是為插串繞柱而設置的，長寬各2厘米。串繞柱頂部為獸頭形狀，下部外露面板部分為圓柱形，插入方眼的為方形，總高12 cm。
這種陶瓷面板的兩邊都是黑漆，中間是素色。尾端面板下的橫木平緩傾斜，刻有雲紋，塗有黑漆。下半部中間刻有壹條寬8厘米的凹槽，19弦從中穿過。
樂器底板前後兩端開有弧形孔，樂器兩側設有豎墻板，豎墻板上刻有槽口，四周釘有竹釘，緊固牢固。垂直墻板的末端浮雕有三條盤繞的蛇。豎墻的高度和瑟澤壹樣，四周黑漆，中間素面。
總的來說，木制品在穿線之前已經做好了。穿線的順序是:先將線穿過底板的孔，穿過前面板的19線孔，再穿過首端和尾端的線孔，然後進入木工的腔室。然後將琴弦從尾端底板的孔中壹根根抽出，再穿過尾端橫桿上的小凹槽，將19琴弦牢牢纏繞在五根左右。
此外還有內徑36.2厘米的漆面木鼓，兩面都是皮革拉伸。用於皮革拉伸的竹釘有8個，釘長2 cm。竹釘都是3個壹組，是三角釘法。鼓壁中間部分塗以黑漆，其中有朱畫的變形線條，空間以銀白色背紋填充。中間有兩個小方眼的鼓墻板，眼內有方榫，長2.8厘米，外大內小，用途不詳。
同時發現漆木有柄鼓，鼓壁外弧直徑19 cm，上下覆皮，鼓面刷漆，中間刷圈，中間刷黃，三龍刷竹，龍身填黃背紋。
然後在外面畫四個交叉的繩子圖案，兩個紅色，兩個黃色。方形、雲紋、回文等。外面都畫著繩子的圖案，裏面填充著黃色的星星裝飾。邊緣被紅色和黃色的繩子圖案包圍。鼓壁用上下雙線勾勒，鼓中間為12尾獸線，填充黃色渦線。線條流暢，色彩鮮艷。
鼓的鼓壁上鑿有方眼，上下對應。木柄的壹端插入方眼，再通過鼓腔插入上端的方眼，所以結合緊密，非常牢固。下端有壹個圓形的柄格，緊貼在鼓壁上，這樣鼓柄就不容易脫落。鼓柄為八角形，剩余長度為18cm。表面塗黑漆再用朱砂勾住形成三角網格，裏面塗朱砂。
此外，還有壹個精美的木雕盤龍，由單壹木材雕刻而成，底座為圓形，直徑為46.4厘米。盤龍耳朵直立，雙目圓睜，四肢向兩側蜷曲，前肢蜷曲在頭下，爪子呈偶蹄狀。雕塑栩栩如生，有壹種猙獰的感覺。先用黑漆塗滿全身，再用朱砂和黃色勾勒出蛇紋。
墓中發現的漆木豆木豆高19.4厘米，由壹整塊木頭雕刻而成，漆以黑漆，漆以朱砂。漆木表面呈長方形，中間略凹，長25.7厘米，高15厘米。表面及兩側塗黑漆，朱畫斜三角、雲紋。
陜西鳳翔是秦國都城永城的所在地。從秦德公元年到秦獻公二年，這裏壹直是秦國的政治、經濟和文化中心。秦墓40座，分為六個時期。這裏發現的春秋時期的漆器，具有繼承商周時期中原漆器工藝的特點，與山東齊魯漆器、楚國漆器的藝術風格明顯不同。
山西長治分水嶺也發現了春秋時期的漆器。其中，春秋晚期至戰國早期的兩座墓葬中，有長方形漆木箱等漆器，也有漆木塊。
山西省長子縣春秋時期的幾座墓葬中發現了漆棺。壹些漆棺繪有紅雷和幾何圖案，還發現了漆扁壺、漆盒、漆船、漆箱等漆器。
山西侯馬村墓葬中發現大量漆皮和黃金圓形飾品。
在山東曲阜魯古城以西的王府臺壹座春秋墓中，發現了兩個塗有黑漆的漆棺木胎，器物已腐朽。漆奩裏有4、6個小方盒，食盒都是漆黑漆銅胎，有的還留有鳥骨。
在山東臨淄郎家莊東周烈士墓中發現了壹批重要的漆器，包括彩繪雕花條、朱黑色羊形器、紅、黃、綠三色墓獸、紅黑色漆豆、雷紋木棒、平木板、長方形木制品和漆豆。除了傳統的雷紋、幾何紋，現實生活中也有寫實紋。但由於腐爛過度，其種類和數量無法準確統計。
這些漆器的花紋基本完整，花紋風格也很特別。其構圖規則嚴格，對稱要求高，構圖嚴謹。推測是春秋時期齊所制。
山東沂水劉家店春秋墓發現帶金漆勺的漆木棺。它們非常精致，非常罕見。
山東莒南大店春秋墓發現了漆木棺、漆鞘、車傘蓋弓、木棒漆盤殘片等。
春秋時期，由於楚國氣候溫和，濕度大，適宜漆樹、桐樹等樹木生長，為楚國漆畫技術的發展提供了豐富的物質資源。
春秋初期，湖北當陽趙家浜墓發現有漆木墓。春秋中後期，在金家山的兩座墓葬中發現了木牌，在當陽趙家屯的另壹座墓葬中也發現了漆牌。當陽曹家崗的兩座墓葬中有漆片、漆器、漆錘形器物，湖北當陽趙翔的壹座墓葬中有漆豆和漆片。
春秋時期，秦、三晉、齊國、燕國的墓葬中均有漆器，但保存條件較差，多留有漆器殘片。
此外，春秋時期的漆器已在幾十個地方發現，如山東的海洋嘴子前和安徽舒城的九裏墩。有些漆器已經使用了金屬配件，發現鑲嵌金殼和浮雕金箔的漆器代表了當時漆器的發展水平。