齊白石《山水十二條屏》94.38+0.5億元。
其中，特別值得壹提的是齊白石的代表作《山水十二條屏》在北京以9315萬元成交，創下了中國藝術品的多項紀錄。正如趙旭所說，重要作品在中國仍有買家。
但同時我們也看到，2017藝術品拍賣市場普通拍品的表現比較慘淡，相當壹部分藝術品被拍賣，大量普通拍品被忽視，整個藝術品市場發展不均衡，這也是龔繼穗所說的“不可能給壹個恢復”的原因。
從行業來看，由於壹些不可抗拒的因素，2017年中國拍賣行業打破了原有的穩定格局，競爭越來越激烈，並沒有延續以往“妳領先我，各領風騷”的局面，而是考慮到藏家和買家的便利，避免了在重點夜場的正面競爭。因為2017的偶然因素，拍賣格局有所調整，但2018的拍賣格局調整還有待觀察，尚未確定。
我們無法給出復蘇，不確定性等等。如果這些對2018拍賣市場的預測不夠準確，雅昌藝術品市場監測中心將給出2018春拍的總成交區間。在最新發布的《2017秋季中國藝術品拍賣市場調查報告》中，認為2018春拍總成交額為250億元至370億元，近290億元。據官方藝術品市場監測中心研究，成交額和成交量短期內呈“U型”曲線走勢，季節性因素使得成交額和成交量在“U型”曲線走勢中波動。2016秋季是成交額和成交量的“U型”拐點，2018春拍成交額和成交量呈上升趨勢，成交額增速有望超過65438+。除了客觀數據，我們還對藝術市場的參與者進行了信心調查。60%以上的受訪者認為2018年經濟市場向好，藝術品市場價格穩定，是收藏的好機會。
對此，收藏家、風華真傳創始人李力表示，雖然現在公認是進入收藏的最佳時機，但仍有很多新買家持觀望態度，專家普遍精神匱乏。與此同時，壹些企業資本在此時抓住了機會，企業資本配置藝術品的機會為2017文物藝術品拍賣市場註入了重要的動力，壹方面在拍賣市場以更合適的價格競拍重量級拍品。
以甘肅天慶集團為例。2017年，其創始人韓慶以187萬元首次買入傅抱石的《茅山雄子》。如果這個價格不是“失蹤的孩子”，那麽趙孟頫190.9萬元的《般若波羅蜜多心經》才是真正的大漏。
隨著甘肅天慶博物館、上海寶龍美術館、蘇寧美術館的開館，他們還需要壹段時間來豐富藏品。未來拍賣市場會有拍品的收藏，肯定會引起競爭。
其中，中國書畫的競爭最為激烈。除了上述三家公司，就連以收藏中西現當代藝術品為主的宋美術館，其主人王近年來也開始涉足中國傳統書畫重量級拍品的角逐。中國書畫板塊在2017也不負眾望，迎來了2013以來的首次上漲，在持續低迷中發出了有力的“聲音”。
拍賣市場的購買力強不強，很大程度上取決於藏家的信息，而提振藏家信心的重要途徑在於精品和極品是否被市場認可，即能否定出高價。中國書畫2017拍賣結果證明，億元高價拍品數量最多，對委托方2018能否繼續發布重量級拍品具有重要參考意義。
“這充分證明了藝術品市場的活躍。市場上仍然有許多活躍的參與者。他們會抓住市場調整的機會，尋找優質產品發掘投資機會，積極打造齊白石這樣的收藏板塊，比如師曠拍賣2017秋季推出的齊白石專場的投資機會，這對於未來的中國藝術品市場來說，無疑是重要的趨勢之壹。”董國強說。
和現代書畫在經典大師領域壹樣，中國古代書畫也趨向於與藝術史的壹致，從2016的宋元書畫熱潮，到2017的徐渭等明清大師的高價拍賣，尤其是郎世寧與金廷標合作的《火雞圖》拍賣，越來越多的藏家意識到學術實力的支撐可以為商業拍賣的未來發展提供新的能量。在當代書畫中，經過近幾年的市場選擇，拍賣行大多保留了藝術創作成熟、藝術語言獨特的當代藝術家。大致可分為“老、中、新”三個方向，即張定、李小可、賈又福等基礎紮實的老壹代畫家，以馮遠、史國良、陳平為代表的繼承與創新融合的中堅力量，以朱新建、李進、周景欣為代表的新文人畫藝術家。作為收藏中的“大戶”，瓷雜板雖然在民間收藏中底子最大，但在2017拍賣市場上首次超過中國書畫的市場份額。首先，瓷器雜項的特點是國際市場流通性好，收藏者身份多元化，保值性強，直接促使世界各地的買家參與競拍，從而推高交易額。
分類來看，2018有望繼續創造瓷器新高，即宋元瓷板塊。在2017的拍賣中，北宋汝窯2.44億元天青釉的成功易主，以及曹興誠在蘇富比推出的專場拍賣，引領了壹波高古董瓷市場行情。相比較而言，明清瓷器拍賣仍有穩定的吸引力，但藏家對宋瓷的需求越來越明顯，不僅是對傳世的頂級精品，也包括壹些被中國藏家拿下的宋瓷。可以預見，在未來的高價拍賣榜單中，明清瓷器將不再獨霸天下，高古瓷也將成為永久成員。
雜項中的另壹大項來自佛像藝術，2016開始流行，2017進入所謂的平臺期，價格基本穩定。但從2017的拍賣結果來看，明代的鎏金青銅佛像最為出眾。成為現階段的高價擔保人，尤其是香港拍賣中以1.1億成交的明永樂青銅鎏金金剛，可以說帶回了鎏金佛像的真正價值，這類的發展將成為2018年的熱點。
青銅器受制於法律法規，很多高價交易都是在海外進行的。比如紐約佳士得2017年3月藤田美術館老藏品中，青銅方形雕像拍出2.57億元，西陵拍賣會上青銅賈茜盤拍出213萬元等等。只要這種流通的青銅器在未來市場上拍賣，就會實現破紀錄的成交。現當代藝術雖然賺足了市場的眼球，但在2018，卻面臨著如何贏得更多市場份額的“任務”。早在2017拍賣季之前，就有市場專家預測，今年將是中國現當代藝術市場觸底之年。畢竟經過長時間的調整，以前的泡沫大部分都被擠出來了，甚至有些矯枉過正。這壹年，香港和內地市場的高價接力，以及曾經各自獨立的現當代藝術市場的價值觀趨同，用大量的真金白銀為“拐點論”增添了沈重的砝碼。
2017，當代藝術頂級市場異常活躍，拍賣行的重點拍品大多得到了新老藏家的積極響應，出現了很多意想不到的高價。福喜國際拍賣集團藝術部總監黃俊捷將高端市場的這種競價熱情總結為“買家對優秀作品的清晰認知”。
作為市場復蘇的號角，高價拍品無疑是行業內外關註的焦點。其中油畫在20世紀初占據了絕大多數席位，顯示出超越當代藝術成為市場主角的潛力，其中以、吳冠中、朱等畫家為代表。而那些繪畫語言相對簡單的早期油畫藝術家的作品壹般，以後市場基本變化不大。