昆曲，又稱“昆曲”、“昆劇”，是壹種古老的戲曲。起源於江蘇昆山，明中葉以後開始流行。那時候昆曲多用來唱傳奇劇。南昆除了保持早期昆曲的特點外，還在全國形成了許多分支，如北方的昆藝、項堃、川昆等。昆曲以其優美柔和的風格、細膩抒情的表演、載歌載舞、嚴謹的程式，是中國古典戲曲的代表。
2.高空腔
高腔是中國傳統戲曲聲腔體系的總稱。因發源於江西益陽，故原名“益陽戲”或“弋戲”。其特點是表演簡單，歌詞通俗，唱腔高亢激越，壹人唱而眾人和，只用金鼓打節，不用管弦樂伴奏。明中葉起，由江西傳至全國各地，並在各地形成了川劇、湘劇、贛劇等不同風格的高腔。
3.梆子腔
梆子腔是壹種戲曲聲腔體系的總稱。它起源於山西、陜西交界處的“陜梆子”，以高亢有力的唱腔和用木梆子擊掌為特征。然後向東向南發展，在不同地區形成了不同形式的梆子腔，如山西梆子、河北梆子、河南梆子、山東梆子等。
4.京劇
京劇又稱“皮黃”，由西皮和黃兒兩個基本音調組成，它還唱壹些地方曲調(如劉孜戲和吹腔)和昆曲曲牌。1840左右在北京形成，盛行於三四十年代。它有時被稱為“國劇”。現在還是有全國影響力的大劇。它是中國現代戲曲的代表，業務全面，表演成熟，氣勢恢宏。
5.萍聚
清末，評劇是在河北灤縣小曲《對面蓮花落》的基礎上形成的。它最早流行於河北農村，後進入唐山，被稱為“唐山落子”。20世紀20年代左右在東北流行，出現了壹批女演員。20世紀30年代以後，在京劇和河北梆子的影響下，評劇日趨成熟，出現了白、采蓮、艾連軍等流派。1950後，《劉巧兒》、《花為媒》、《楊三姐的抱怨》、《秦香蓮》等劇目在全國影響較大，出現了新、、、等著名演員。評劇在河北和北京仍然很受歡迎。
6.河北梆子
河北梆子是流行於河北和北京的梆子劇種，起源於陜陜交界的鄯善梆子，經山西傳入河北，由河北方言和北京方言結合而成。它保持了梆梆腔的特點，唱腔洪亮暴力，善於表演悲壯的情節。河北梆子的名劇有蝴蝶杯、轅門剁子、杜十娘等。
7.晉劇
晉劇又稱“中路梆子”，由晉陜交界的鄯善梆子發展到山西，結合山西語言的特點而形成。現在流行於山西中部、內蒙古、河北。它保持了以拍子擊掌的特點，其音樂風格不僅高亢，而且溫柔細膩。表演通俗簡單。名劇有《金枝》、《小宴》、《賣畫劈開門》。
8.蒲劇
蒲劇，又稱“周浦梆子”，是由晉陜交界的鄯善梆子發展而來，是最初的鄯善梆子。現在流行於山西、陜西、河南的西南地區，音腔和陜西差不多，語言也是陜西話。名劇有掛畫、殺狗、殺驛站等。
9.上黨梆子
上黨梆子，山西四大梆子之壹，是由山西西南部的周浦梆子發展而來，流行於山西東南部的上黨地區。除了梆子，它的聲腔還唱昆曲、皮黃戲和羅羅戲。劇目有《三俗宴》《東門會》。
10，雁戲
燕戲，又稱“北路梆子”，由“周浦梆子”發展而來，流行於晉西北、張家口、河北、內蒙壹帶。據說對河北梆子的形成影響很大。劇有《血手印》、《金水橋》。
11，秦腔
秦腔又稱陜西梆子，是最早的梆子劇種，形成於明代中期。他的表演粗獷樸實，唱腔洪亮激越，聲音如吼，善於表現悲劇情節。劇目有《蝴蝶杯》、《遊桂山》、《三滴血》等。
12，兩人桌
二人臺是流行於內蒙古、山西、河北張家口壹帶的戲曲，它是在內蒙古民歌和山西民間曲調的基礎上形成的，後又吸收了山西戲曲的表演元素而逐漸成熟。表演充滿生活氣息，歌詞膾炙人口。劇多為表現農村生活的小劇，如《走西口》、《五兄弟放羊》。
13，嵇戲
吉戲是吉林省流行的壹個劇種。20世紀50年代在東北“二人轉”的基礎上發展起來的，曲調輕快，詞句通俗，表演樸實通俗，有《燕青》、《包公的補償》等劇目。
14，龍江戲
流行於黑龍江省的龍江戲，是20世紀50年代在“二人轉”、拉戲、皮影戲和東北地方民歌的基礎上形成的。它的表演輕松幽默，歌詞膾炙人口。劇目有《雙鎖山》、《廢都寶玉》等。
15，豫劇
豫劇，又稱“河南梆子”。明末傳入河南的陜西梆子，是結合河南方言和民間曲調發展起來的，現在流行於河南、河北、山西、山東等省。最初有四大流派，即豫東、豫西、湘府和沙河調。現在以豫東豫西為主。常香玉、陳素真、崔蘭田、馬金鳳、閻立品等著名女演員紛紛亮相。劇目有《指揮中的穆》、《紅娘》、《花大朝》、《花轉槍》和現代話劇《朝陽溝》。
16，粵調
越調是河南的壹種地方戲，流行於河南和湖北北部。又叫“四股弦”，因為是主要的伴奏樂器。音樂以板腔為主，也唱曲牌。著名演員包括沈等。劇目有《姜維》、《李天寶的嫁衣》、《諸葛亮的喪》等。
17，河南曲阜
河南曲劇是河南省的壹種地方劇種，流行於河南省及鄂西北地區，由曲藝“河南曲子”發展而來。歌聲輕柔婉轉，擅長悲劇內容。劇目有童、陳三亮、華庭輝等。（
18，山東梆子
山東梆子是山東省的地方戲曲，流行於山東菏澤。因其古名“曹州”，故又稱“曹州梆子”。這個梆子體系是由鄯善梆子經河南傳入山東後形成的。主要劇目有《墻》等。
19，魯劇
魯劇是山東省的地方劇種，流行於魯中、江蘇、河南壹帶。20世紀初由民間說唱藝術“山東”發展而來，1950命名為“魯劇”。魯劇表演充滿生活氣息，通俗樸實，唱腔簡單，易學易唱。因此，廬劇在廣大農村有很大的影響。話劇有《王的之借》、《冼大嫂》和話劇《李二娘再嫁》。
20.淮劇
淮劇是江蘇省的地方劇種，流行於江蘇、上海和安徽。它起源於江蘇民間戲劇，後吸收徽劇的藝術因素，逐漸發展成熟。他的表演粗糙簡單。劇目包括傳統戲劇《女審》、《三個女人搶板》和新編戲劇《金龍與蜉蝣》。
21，滬劇
滬劇是流行於上海的地方劇種，起源於上海浦東的民歌，後來形成了上海《談春調》，受到蘇州《談春》的影響。20世紀30年代以文明戲的形式在上海演出，定名為滬劇。劇多為現代題材，如哭笑婚、羅漢錢、蘆蕩火等。
22.鬧劇
滑稽戲是壹種流行於江蘇、上海和浙江的中國傳統戲劇。“獨角戲”起源於上海，後來發展成為曲調復雜、表演滑稽的鬧劇。主要劇目有三毛的《學生的意向》和《123快步》。
23.越劇
越劇是流行於浙江的地方戲。發源於浙江省嵊縣“杜班”，1916左右進入上海，以“紹興文戲”名義演出。先是演員主導，後來變成了女演員主導。1938後，使用“越劇”名稱。1942期間，以袁雪芬為首的越劇演員對表演和演唱進行了改革，吸收了昆曲表演藝術的長處，形成了溫柔細膩的表演風格。有許多藝術流派，如袁(雪粉)派，殷()派，範(瑞娟)派，傅(泉鄉)派和徐(玉蘭)派。越劇有《祥林嫂》、《梁山伯與祝英臺》、《紅樓夢》、《五個過生日的女人》、《西廂記》等。
24.吳劇
吳劇是流行於浙江金華的壹種地方戲，又稱“金華戲”。這是壹部多聲部歌劇。其聲腔由高腔、昆曲、灘純、徽調組成，各有曲目和表演特色。劇目有《和尚與和尚會》、《牡丹去上課》、《斷橋》等。
25.邵劇
邵劇是流行於浙江紹興和寧波壹帶的地方戲，形成於明末。以“357”“範二”為主聲腔，表演上擅長武術，風格粗獷樸實。劇目有孫悟空三打白骨精、龍虎鬥、懸無常等。
26.徽劇
徽劇是流行於安徽、江蘇等地區的劇種，形成於清代中期，是壹種多聲部的劇種。主要聲部有壩子、吹腔、黃兒，還會唱昆曲、高腔、西皮。1790年，徽班進京為乾隆祝壽，後來演變成京劇。劇多為歷史題材，如根據《三國演義》改編的《水下七軍》。
27.黃梅戲
黃梅戲起源於安徽，流行於安徽、江西、湖北等地。它的前身是黃梅地區的采茶調，清中葉以後形成了壹種民間戲曲叫“黃梅調”，用安慶方言演唱。20世紀50年代，在嚴鳳英等人的改革下，徽劇日臻成熟，發展成為安徽地方劇種。名劇有《天仙配》、《牛郎織女》、《女徐》等。
28.閩劇
閩劇，流行於福建的壹種戲曲。明代中期興起，清代基本成型，但規模較小。20世紀初，京劇的影響越來越大，聲腔基本完備，包括滑稽腔、洋腔、江湖、小調、班戈五種。劇目有《連音》、《天鵝宴》。
29.莆仙戲
莆仙戲是福建的壹個地方劇種，原名興化戲，在明代中期完全成熟，流行於莆田、仙遊壹帶。音樂是曲牌風格，表演相當古雅抒情。劇目有張協的《狀元》、《重逢後》、《春草奔月堂》等。
30.梨園戲
梨園戲是壹種歷史悠久的戲曲，可以說是戲曲的“活化石”。保存了許多宋元時期的南戲，如朱溫的鬼、荊、劉、拜、殺等。20世紀50年代以後，董生與施立和尹碣夫被編輯和演出。
31，高甲戲
流行於福建晉江、隴西壹帶的高甲戲，起源於清代中葉，後吸收梨園戲的表演因素和劇目，逐漸形成規模。20世紀20年代，受京劇影響，逐漸走向成熟。它以小醜為主業，表演就像木偶壹樣，很有特色。劇有《連續升三級》《金魁星》。
32.贛劇
贛劇是流行於贛東北地區的壹種戲曲，由明代益陽戲發展而來，由益陽戲、青陽戲、昆曲、亂彈戲等組成。劇目有《竇娥元》、《柴靜集》、《珍珠集》、《重生集》等。
33.采茶劇
采茶戲是江西流行的壹種戲曲，主要是由當地茶農采茶時所唱的民間歌舞結合而發展起來的。江西采茶戲分為東、南、西、北、中，在表演上各有特色。劇目有《孫城大九》等。
34.漢劇
漢劇泛指流行於湖北、河南、陜西等地的劇種。它起源於湖北，原名“楚調”或“漢調”。主調是西皮調，也唱黃兒調。至今已有近300年的歷史。主要劇目有《宇宙前線》、《兩個李子》、《沈濤大學》等。此外，還有常德、湖南、廣東的漢劇，都是多腔戲，和湖北的有很大區別。
35.湘劇
湘劇是湖南省的壹種地方戲，流行於長沙和湘潭。它起源於明代的益陽戲，後來吸收了昆曲和皮黃戲，形成了包括高音、低牌、昆曲、亂彈在內的多腔戲。劇目以高亢、隨性為主，如琵琶、白兔、拜月等。
36.祁劇
祁劇又稱“祁陽戲”，流行於湖南祁陽、邵陽壹帶。源於明代益陽戲，聲腔以高音為主，也唱昆曲、譚強戲。劇目有《木蓮傳》、《仲晶傳》、《大師戲》、《觀音戲》等。
37.湖南花鼓戲
湖南古畫戲是湖南古畫和花燈戲的總稱，包括長沙古畫、嶽陽古畫、常德古畫、衡陽古畫、邵陽古畫等。他們有不同的舞臺語言，形成了自己的風格。古畫戲的表演樸實、歡快、活潑，以小生、肖丹、小醜為主要行當，善於利用戲迷的毛巾。劇目有《射鳥》、《劉海劈柴》等。
38.粵劇
粵劇流行於廣東、香港、東南亞等粵語地區。形成於清初，由外地傳入的高腔、昆曲、皮黃、梆子與當地民間音樂相結合而成。音樂既是板腔體，也是音樂風格。劇有《搜索學院》《關漢卿》。
39.潮劇
潮劇流行於汕頭、福建南部和臺灣省。主要受益陽戲、昆曲和外地傳入的漢劇影響，形成於明中葉，劇目中保留了不少宋元作品，如《陳三五娘》、《掃窗》、《鹿林回》等。
40.桂劇
流行於桂東北和湘南的桂劇，形成於明末清初。其唱法以皮黃為主，也唱昆曲、高腔、吹腔。劇目有搶傘、撿玉鐲、櫃子邊等。
41，色調
彩調，原名“調”或“采茶”，流行於廣西。在當地民間歌舞的基礎上形成，已有近200年的歷史，1955年命名為“彩調”。其表演自由活潑，充滿生活氣息。最有名的戲是《劉三姐》。
42.壯劇
流行於廣西、雲南等壯族地區的壯劇，分為南路和北路兩派。前者起源於當地的“板凳戲”，其主要劇目是《龍文》和《肖尼》。後者起源於“雙簧戲”，其主要劇目是“寶葫蘆”。
43.川劇
川劇是四川省的壹種地方戲，流行於四川及其周邊地區。它由昆曲、高腔、胡琴戲、彈戲和登喜戲組成，各有各的劇目。川劇唱腔高亢激越，表演幽默風趣，生活氣息濃郁。主要劇目包括傳統劇目《玉簪》、《柳蔭的故事》、《活捉王魁》，以及新編劇目《死水》、《變臉》、《黃金》。
44.貴州戲劇
黔劇是貴州省流行的地方劇種，由民間藝術“秦文”發展而來，以揚琴為伴奏樂器，具有濃郁的地方特色。劇目有《珠娘郎妹》《奢香夫人》。
45.雲南戲劇
雲南戲是流行於雲南、四川、貴州的地方劇種，形成於清末民初。由進口絲弦、襄陽、胡琴曲三種聲腔組成，以絲弦腔為主。戲劇包括牛臯的欺騙和闖入皇宮。
46.傣劇
流行於雲南省傣族聚居區的傣族戲，形成於清代中葉，起源於當地的民間歌舞，吸收了京劇和雲南戲的藝術營養而形成。以二胡為主要伴奏樂器，表演簡單，載歌載舞。劇目有《E與洛桑·尼瑪》等。
47.藏戲
流行於西藏、青海等藏區的藏戲，用藏語演唱。形成於17世紀，主要以佛教故事和民間傳說為代表。演員表演時戴面具。演出分為三個部分，第壹部分是開場，名為《遁》；第二部是戲劇，叫《熊》；第三部分是結尾的祝福，叫做“紮西”。最著名的戲是《文成公主》。
48.皮影戲
皮影戲又叫“皮影戲”、“輕皮影戲”、“地方皮影戲”。壹種戲劇，其中用燈光照亮由動物皮或紙板雕刻的人物輪廓來表演故事。戲曲和唱腔多與地方戲互動，地方戲由藝人操縱，用音樂演唱。中國電影有1000多年的歷史。由於流行地區、唱腔和剪影材料的不同，形成了許多門類和劇種，其中以河北唐山的驢皮影戲和西北地區的牛皮皮影戲最為著名。其中，唐山皮影戲以精湛的雕刻技藝、靈巧的操縱技巧、抒情的唱腔音樂發展成為壹門綜合藝術。
戲劇是壹門綜合性的舞臺藝術，是集文學、表演、雕塑、繪畫、音樂、舞蹈等藝術於壹體的獨立藝術樣式。
戲劇文學是劇本的總稱，用角色對話直接表達矛盾沖突的過程。其基本特征如下:(1)人物語言主要用於塑造形象，口語化、行動化、個性化、文學性，充滿潛臺詞；(2)人物、事件、時間、場景高度集中；(3)有尖銳緊張的沖突。
2.戲劇語言
包括人物語言(臺詞)和舞臺說明(也叫舞臺提示)。人物語言包括對話(二重唱)、獨白(獨唱)、旁白(邊唱)等。舞臺描述是寫在劇本每壹幕的開頭和結尾，以及對話中間的描述性文字，包括:人物名單、時間、地點、服裝、道具、布景、表情、動作、跌宕起伏等。它具有增強舞臺氣氛、烘托人物情緒、表現人物性格、促進情節發展等多種功能。
3.戲劇文學(劇本)的情節結構
壹個劇本的情節結構壹般分為開頭、發展、高潮、結局，有些作品還有序幕和結局。
4.戲劇的劃分
(1)按篇幅和規模分，有獨幕劇(如《大黃蜂》)、全劇(如《雷雨》)和小品。
(2)按藝術形式分，有話劇(如《雷雨》)、歌劇(如《白毛女》)、芭蕾(如《紅色娘子軍》)、詩劇、歌劇。
(3)按題材反映的年代:有歷史劇(如王昭君)，也有現代戲(如《雷雨》)。
(4)根據題材涉及的方面，可分為現代劇、神劇、歷史劇、傳奇劇、市民劇、社會劇、家庭劇、科幻劇、兒童劇、啞劇等。
(5)按內容性質分，有悲劇(如屈原)、喜劇(如《威尼斯商人》)和戲劇(如《白毛女》)。
5.劇種:京劇、評劇、黃梅戲、秦腔、粵劇、川劇、河北梆子、漢劇等。
6.戲劇簡史
先秦至宋金時期是中國傳統戲曲的形成時期。先秦時期的“遊夢衣冠”表演，漢代百戲中的“東海黃公”表演，南北朝時期的歌舞戲，唐代的軍旅戲，宋金時期的宮廷曲調，都已經具備了戲曲的基本要素，如故事情節、角色、第壹人稱敘述者的講真、服飾化妝，乃至舞臺布置。元代至明清時期是中國傳統戲曲的成熟期。宋元的雜劇、南戲、明清的傳奇劇、昆曲、京劇、花劇，步步緊密相連，名家名作層出不窮，在相對集中的時期形成百花齊放、百花齊放的局面。民國以來，戲曲作為壹種非主流的戲劇形式繼續發展。京劇和華北戲同步發展，尤其是在救亡圖存的文化運動中。解放後，黨和政府根據延安時期京劇改良的經驗，對地方劇種進行扶持和改造，使之進壹步發展壯大。現代戲劇發展:1899-1918，文明戲劇出現；1918-1929，現代戲劇觀念的確立和新興戲劇的發展階段；1930-1937，中國戲劇藝術的成熟期；1937-1949，話劇黃金時代；1949-2000，現代戲劇的多元化發展。
7.劇作家和作品
中國:梁伯龍的《浣紗記》、湯顯祖的《牡丹亭》、葉鴻生的《長生殿》、孔的《桃花扇》、關漢卿的《竇娥元》、洪深的《五葵橋》、曹禺的《雷雨》、李健吾的《只是春天》和田漢的《回春之歌》。宋智的《霧都重慶》、曹禺的《北京人》、田漢的《秋頌》、的《草地盡頭》、吳祖光的《雪夜歸來》、陳的《升遷圖》、沙梅的《紅梅亭》、的《木蘭從軍》、何敬之和的新歌劇《白毛女》。蘭成的《收獲之後》、的《霓虹下的哨兵》、的《杜甫山》、葛的《草原上的小姐妹》、的蒲、宗福賢的《在沈默中》、曹禺的《王昭君》、的《敖蘭》、陳的《風歌》。
外國:莎士比亞的《哈姆雷特》、《羅密歐與朱麗葉》、雨果的《巴黎聖母院》、馬雅可夫斯基的《臭蟲》、亨利克·易蔔生的《玩偶之家》。
8.其他人
(1)京劇“四大才子”(梅蘭芳、尚小雲、程、勾惠生)和“四大才子”(顏、、、馬)嚴格分為生、旦、凈、醜、武、俗(跑龍套)七行。
(2)“八大樣板戲”:紅燈記、沙家浜、奇襲白虎集團、杜甫山、虎山行、龍江之歌、白毛女、紅色娘子軍。
(3)中國經典中的十大悲劇
的不公正——(元)關漢卿《趙氏孤兒》—(元)紀
仲晶旗幟——(明)馮夢龍《仲卿譜》——(清)李煜
《桃花扇》——(清)孔《漢宮秋》——(元)馬致遠
《琵琶記》——高則成的《焦紅的故事》——孟成順的《明朝》
長生殿——(清)洪聖雷峰塔——(清)方成培
(4)中國十大經典喜劇。
拯救風塵——(元)關漢卿《西廂記》——(元)王實甫
看錢奴——(元)鄭《中山狼》——(明)康海
《立即上墻》——(元)白樸《李悝詹氏負荊》——(元)康錦雲
幽閨的故事——(元)石俊梅的《綠牡丹》——(明)
玉簪——(明)的風箏失誤——(清)李漁
戲劇比賽範例
1.戲劇是壹門綜合性的舞臺藝術，是集表演、繪畫、舞蹈等藝術於壹體的獨立藝術樣式。
2.戲劇文學的特點是:(1)；
(2) ;(3) 。
3.戲劇語言包括和。
4.劇本的情節結構壹般分為，，，有些作品有序言和尾聲。
5.戲劇分為，並根據長度和規模。
6.戲劇按藝術形式可分為、、、等。
7.戲劇可分為、和。
8.按題材分，有、、等。
9.戲劇的類型有，，，，，等等。
10.《東海黃宮》表演屬。
11.元明清是中國傳統戲曲的成熟期。宋元明清。
12.請舉出元代劇作家關漢卿的兩個劇本。
13.《牡丹亭》、《桃花扇》、《西廂記》的作者分別是。
14.京劇“四大名旦”是:，，，。
15.郭沫若的戲劇作品有:，，。
16.田漢解放後寫的壹部歷史劇是兩部京劇是:，。
17.《茶館》、《白毛女》和《陳毅市長》的作者分別是。
18.代表中國戲劇創作最高水平的獎項是:
19.新中國成立後，被授予“人民藝術家”稱號的劇作家是。
20.寫“八大樣板戲”中的五部:、、、、。
21.英國的莎士比亞是壹位偉大的劇作家。請告訴我他的四大悲劇:
、 、 。
22.英國劇作家莎士比亞塑造的守財奴形象是。
23.這位著名的古希臘喜劇演員被恩格斯稱為“喜劇之父”。
24.古希臘三大悲劇作家是:，，。
25.《Bug》和《聖母》的作者分別是:和。
26.、、、是莎士比亞喜劇創作風格的最佳表達，被譽為“迷人而明亮的喜劇三部曲”
27.19世紀最偉大的挪威戲劇家亨利克·易蔔生著名的社會劇。該劇是壹個具有資產階級性格和解放思想的叛逆女性。
28.在世界上最偉大的劇作家中，有壹位是在海船上當水手的。
29.世界上偉大的劇作家中，在劇院打過零工的是。
30.在世界上偉大的劇作家中，在藥店當學徒的是。
31.戲劇是在舞臺上表演的綜合藝術。借助文學、音樂、藝術塑造人物形象，揭示社會矛盾，反映社會生活。戲劇語言包括_ _ _ _ _ _ _ _和_ _ _ _ _ _ _ _兩種
32.茶館是以_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _為基礎的 _ _ _ _ _ _ _展現每個歷史橫斷面上人物之間復雜的_ _ _ _ _ _ _ _ _沖突。 1951年，作者老舍被授予“_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _”榮譽稱號。
33.壹個走路的年輕人向老人問路:“嘿，老人！到海邊有多遠？”老人在地上點點頭說:“還有五百_ _ _ _ _ _ _ _ _(只允許兩個字)。”“這條路只講‘李’。怎麽會有拐杖呢？”“論李(李)，妳應該叫我_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _(兩個字為限)。”