在任何壹部影視作品中，創作者往往需要想清楚的不是故事的整個脈絡，而是自己的角色。人物是該劇的執行者，也是引起觀眾共情的關鍵。所以韓劇的主角們都承擔著讓觀眾“感同身受”的戲劇任務。所以他們可以做錯事，可以罵人，可以沒禮貌，但是很真誠。可愛是因為真誠。人物可以不高尚，但壹定要可愛。編劇給自己的行為壹個合理的情感支點，讓觀眾認同欣賞角色。同時，韓劇中的主角都具有“不瘋不死”的氣質，堅持甚至固執是成功塑造角色的不二法門。《大長今》如此，《美人魚小姐》也是如此。另壹方面，在當下的中國電視劇中，人物設定往往存在矛盾，人物性格多變。不僅在單個人物的設定上，在人物關系的設定上，也是三角戀關系，韓國電視劇也和本土電視劇不壹樣。假設女主角A，男主角B和C在同壹個三角形裏。韓劇中B和C的設定往往是兩個勢均力敵的對手。比如壹個是失蹤多年的男朋友，壹個是現在相處很好即將步入婚姻殿堂的未婚夫。這種三角關系充滿了張力，立刻吸引了觀眾的註意力，充滿了戲劇性。而國產電視劇中的B和C，往往是以高低來評判的。壹個是帥氣有才的窮小子，壹個是油頭粉面的富家公子。同樣的三角關系，這樣的設定已經讓觀眾失去了猜測的興趣，即使劇情跌宕起伏，也沒什麽意思。
在劇本的諸多元素中，有兩個元素最為特殊和活躍，那就是“細節”和“懸念”。因為他們最吸引人，也是引起觀眾高度認同感和關註的焦點。在影視作品中，細節的描寫至少包括兩個方面:第壹是指人物情緒的描寫和細節動作的描寫。可以稱之為“情感細節”，也可以稱之為“動作細節”。通過人物的情緒和動作，可以用個性來刻畫主角和配角，打動觀眾。第二種是指對物體細節的運用和處理。韓劇的編劇會知道怎麽用劇中的壹個對象作為交聯對象。讓壹個或多個事件參與“戲劇性行為”，並利用它引發矛盾，激化沖突。發生了壹件涉及劇中人物的事件。從而影響人物的生活狀態，進而改變人物的性格，改變人物的命運和屬性，以及他們的未來和欲望。韓劇在細節描寫上剛剛好，本土影視作品往往在懸疑上下功夫。這壹輪打成平局。
2喜劇技巧的運用。
韓劇的另壹個突出特點是喜劇技巧的運用。基本上，大部分韓劇都充滿了喜劇場景和角色。喜劇技巧在電視劇中起著巨大的娛樂作用，喜劇技巧的運用有利於調整劇本的內部節奏。即使整部電視劇在敘事上顯得極其拖沓，但正是因為喜劇技巧的運用，觀眾在長時間的觀看過程中也不會感到疲憊。喜劇對韓劇的貢獻還在於讓煽情更合理，更痛苦。就好像悲劇是地上的壹個坑。如果妳走路的時候摔倒了，人們會哭的，因為有壹個戲劇間隙在等著觀眾。喜劇技巧的運用就是讓妳先飛到雲端，再掉進這個坑裏，人不僅會被哭，甚至會暈倒。所以如果妳想讓觀眾哭，妳必須先讓他笑。這樣就可以拉大戲劇性的差距，讓戲劇性的快感翻倍。
劇本的內在戲劇性是指事件發展的方向和處於事件中心的人物命運在正負兩極之間來回搖擺。這種搖擺隨著劇情的發展而階段性增加，最終依靠人物內心的力量來影響事件的進程從而獲得取悅觀眾的平衡。每次角色做出主動或被動的反應，結果必然被帶入，成為下壹個戲劇前提的壹部分。只有這樣，戲劇才能始終如壹，戲劇的力量才能得到發揮。否則我們的角色在困境中會左拳右巴掌，不系統。戲劇性在於反應效應，也可以叫因果連鎖效應。同樣，喜劇技巧也遵循戲劇的壹般規律，但國產電視劇很少刻意使用喜劇技巧。此外，中國的喜劇技巧多受傳統相聲影響，他在對話上的努力遠超喜劇場景。卓別林說“喜劇是壹種困境”，可以說是真的。喜劇場景即“兩難”的力量遠大於對話。韓國編劇繼承並發展了好萊塢的喜劇技巧，而中國編劇還遠遠沒有意識到喜劇技巧的重要性。
不可否認，韓劇在創作和制作上已經形成了完整的體系，而國內很多編劇還在探索。相對於現在中國電視劇的總產量，優質品率太低了。
現在韓劇真的很受歡迎。不僅年輕人喜歡看，就連中老年人也會喜歡這樣的劇集。其實韓劇的“套路”真的很老套。大多是關於日常生活的——都市情感劇，特點是女主角漂亮，男主角帥氣，時尚感強。我覺得韓劇因為劇情簡單，思想性不強，人性化好，所以更吸引人。相比之下，中國的肥皂劇太爛了，立意強烈，情節曲折，人性描寫太少。生活就是這樣。很普通，很真實。它是妳能看到和觸摸到的東西。這是本能。哪來的這麽多想法？
韓國文化深受中國文化的影響。作為中國傳統文化的壹個分支，朝鮮半島與中國有著悠久的交流歷史，並在朝鮮時代變得非常密切。我說不清楚是不是這樣，因為我不是歷史系的學生。給我的感覺是韓國人很有禮貌，韓國文化傳承的很好，老少有序，家庭觀念很重，人生活在這樣的環境裏，會活的很輕松，很真實。當然，他們的幸福感會很強，這樣的人生才會有意義。韓國沒有被所謂的“現代化”打敗，值得學習。民族主義在韓國很流行，民眾反日情緒高漲，會產生壹些負面影響。外來文化很難真正進入韓國並站穩腳跟，不像中國同時成為了“世界工廠”和“世界市場”。外國的產品和文化很容易進來。當我們的民族文化受到“重創”的時候，是因為中國人的“接受消化能力”太強了。中國的傳統文化有著極其獨特的魅力。我們是龍的後代。中國文化當然要傳承發揚。中國有很多仁人誌士，他們在關註中國文化發展方面開了個好頭，比如深圳的“文博會”。
韓國人有強烈的民族主義意識。傳統教育始於童年，幾乎所有的男青年都要服兵役。系統的愛國主義教育會讓人產生強烈的責任感和民族自豪感。歷史上，朝鮮半島長期受日本欺淩和奴役。日本人試圖在朝鮮推行奴化教育，讓朝鮮永遠成為他們的殖民地。日本給朝鮮造成的傷害是無法彌補的。韓國人對日本有很深的仇恨，人民和政府也是如此。日本的大和文化是壹個觀念不同的民族，總想著怎麽掠奪和侵略。是典型的海島文化，發展不壹樣。它從小培養奉獻、團隊合作、自我犧牲的精神，被稱為“櫻花”精神。戰後日本經濟發展，“軍國主義”勢力再度擡頭，否定歷史，不可原諒。曾經給亞洲國家造成的傷痛還沒有過去，想要“東山再起”。當然，韓國人不會同意，中國不會同意，亞洲人民也不會同意。韓國人的民族主義精神是難能可貴的，值得中國人學習。日本產品雖然質量好，但我們寧願不要有“軍國主義”的日本產品。我們學會“抵制日貨”，抵制日本文化入侵。不可能像韓國人壹樣對日本說“不”“不”。在民族和領土問題上，中國不需要“讓步”，尤其是對日本。經濟發展固然重要，但民族精神的發展和民族生存空間的堅守更重要。