顏料
傳統的中國畫顏料壹般分成礦物顏料與植物顏料兩大類。
礦物顏料：
1、朱砂（礦物名：辰砂，化學成分Hgs）
2、朱膘（朱砂中提煉、最上面的壹層）
3、銀朱?(硫黃同汞升煉而成,為人工制成的赤色硫化汞)
4、石黃 (礦物名：雌黃，化學成分為As2S3)
5、雄黃（又稱雄精） (礦物名：雄黃，化學成分為As2S2 )
6、石青（分頭、二、三、四青）（礦物名藍銅礦，化學成分為Cu3(CO3)2(OH)2）
7、石綠（分頭、二、三、四綠）(礦物名孔雀石，化學成分為Cu2CO3(OH)2）
8、赭石（分深赭、淺赭）(礦物名赤鐵礦，化學成分為Fe2O3）
9、蛤粉（貝殼磨制、雖非礦物但歸在此類）(礦物名方解石，化學成分為CaCO3）
10、鉛粉（易變黑，常用鈦白粉代替）(用鉛加工制成的堿式碳酸鉛，分子式：2PbCO3·Pb(OH)2）
11、泥金（用金粉或金屬粉制成的金色塗料）
12、泥銀（用銀箔和膠水制成的銀色顏料）
13、太白（鋅鈦白，是鋅與鈦白粉的混合研磨物）
植物顏料：
1、花青（將靛放任乳缽裏去擂，大約四兩藍靛，要用八小時去擂它。擂研以後，兌上膠水放置澄清，澄清後，把上面浮出的撇出來，所撇出來的，就是花青）
2、藤黃（有毒，雙子葉植物藥藤黃科植物藤黃的膠質樹脂）
3、胭脂（紅花泡制出的紅色染料，菊科紅花屬中的栽培種，學名Carthamus tinctoriusL.）
4、洋紅（進口，胭脂蟲中提取，雖非植物但歸於此類）
竹子和人物技法：
畫竹：
枝的畫法：枝從節上生，生枝各有名目。生枝處謂之鹿角、丁香頭或釘頭，接葉處為雀爪。直枝謂之釵股。從外畫入謂之垛疊或揚疊，從裏畫出謂之進跳。畫枝下筆要圓勁而有韌力，忌平直疲弱。若行筆太軟，枝少葉沾，則缺少勁勢，無竹之挺挺然，行筆迅速，則挺然之勢可具。畫老枝，尤要畫得節大而枯瘦，嫩枝則和柔而婉順。枝豐則葉茂，枝小葉也少，葉少則枝昂，葉多枝下垂。竹難於疏，板橋說“冗繁刪盡留清瘦”，故竹枝不能太塞。太塞則難於畫出竹之精神，亦不易表現空間距離感。畫時用筆要瘦而腴、秀而拔，欹側而有準繩，折轉而多斷續。睛竹結梢，極為難事，要於現實中著意觀察體味。
葉的畫法：畫竹葉壹要註意結構，二要註意用筆。所謂個字、介字、分字、破分字等是古人總結出的規律。要把葉子分組畫，不然必亂。每壹組既要符合葉的生長規律，又要組織得美。壹忌孤生，二忌並立，三忌如叉，四忌如井，五忌如手指及似蜻蜓。
畫竹葉時下筆要勁利，實按而虛出，壹抹便過，少遲留。要隨葉的生勢隨時變換方向。忌似桃、似蘆、似柳。行筆到葉尖時，手腕自然上提，或以筆尖帶出回鋒。正鋒、偏鋒可以間施，高下欹斜，轉側俯仰，皆須在快慢疾遲的行筆中，在濃淡深淺的運墨間自然得之。
春天嫩篁，葉向上，夏則濃蔭而下俯。露潤、雨垂、風翻、雪壓，則各現其反正低昂，必須細心觀察，反復實踐，才能得心應手。
初學時要壹枝壹葉地練習。出葉要濃淡壹色，壹枝之中有濃淡葉相間，就容易雜亂。近枝葉可用濃墨，遠枝或稍後的新枝葉可用淡墨。但畫竹葉不易用渴墨。
畫人物：
白描化法是人類最早,最簡潔的繪畫表現形式,我國古代稱為「白畫」,也有人稱為「線描」,我國最早的帛畫,即以白描畫法表現,早期的白描畫,其線描 技法以均勻流暢的線條為主,到了唐朝吳道子,才能把白描線條發展到有粗細輕重的變化,能生動的表現衣摺的動感與厚度感。
工筆重彩畫法是壹種造型工整細致,色彩濃艷而略帶裝飾性的畫法。亦稱“細筆畫”。屬中國畫技法類別,與“寫意畫”對稱。工筆畫屬於工整細致壹類畫法,如宋代的院體畫,明代仇英的人物畫等。工筆畫要求“有巧密而精細者“。
寫意畫法也是重要的壹種。寫意畫即是用簡練的筆法描繪景物。寫意畫多畫在生宣上,縱筆揮灑,墨彩飛揚,較工筆畫更能體現所描繪景物的神韻,也更能直接地抒發作者的感情。
補充：
從使用歷史上講，應先有礦物、後有植物，就象用墨先有松煙、後有油煙。遠古時的巖畫上留下的鮮艷色澤，據化驗後，發現是用了礦物顏料（如朱砂），礦物顏料的顯著特點是不易退色、色彩鮮艷，看過張大千晚年潑彩畫的大多有此印象，大面積的石青、石綠、朱砂能讓人精神為之壹振！植物顏料主要是從樹木花卉中提煉出來的。