實，中鋒、短鋒則兼而有之，畫山水以用中鋒為宜。又根據筆鋒的大小不同，毛筆又分為小、中、大等型號。畫山水
各種型號都要準備壹點，壹般“小山水”小狼毫、“大山水”大狼毫各備壹支，羊毫筆”小白雲”、“大白雲”各備
壹支，再有壹支更大的羊毫“鬥筆”就可以了。新筆筆鋒多尖銳，只適於畫細線，皴、擦、點擢用舊筆效果更好。有
的畫家喜歡用禿筆作畫，所畫的點、線別有蒼勁樸拙之美。
制筆和選筆有四個標準，即“尖、齊、圓、健”四德，“尖是筆鋒合攏後順暢而尖，尖則點劃不失其鋒，“齊是
鋒毫齊平，齊則易於變化，“圓是筆毫本身圓整，圓則書寫時圓勁不分叉，“健是筆毫具有適度的彈性，健則堅固耐
用。中國的毛筆不同於西洋的油畫筆，中國毛筆是圓錐狀，油畫筆是扁平的刷子，近似我國排筆。筆的性質決定於制
作的技術與所采用的比毫種類，供作畫用的毛筆大致可分為硬毫、軟毫及介於兩者之間的兼毫三大類。硬毫筆主要用
狼毫（黃鼠狼 的尾尖毛制成），以有用貂、鼠、馬、鹿、兔毛制成，硬毫的筆性剛健，適合畫線條，常見的“蘭
竹”、“小精工”、“小紅毛”、“葉筋筆”、“衣紋筆”、“書畫筆”等，日本筆有 “山馬筆”、“面相
筆”、“勾勒筆”等。軟毛筆主要用羊毛制成，也有用鳥類羽毛制造的，性質柔軟，含水性強，適合作大面的渲染
用，常見的軟毫有“大鶴頸 ”、“白圭筆”、“染筆”、“大鵝”、“純羊毫提筆”、等 ，日本筆則有“彩色
筆”、“隈取筆”等。兼毫筆是用羊毫與狼毫（或兔毫）相配制成，性質在剛柔之間，如“七紫三羊”、“白雲
筆”、“純紫尖毫”，日本筆有“則妙”、“玉蘭”、“長流”等。
好的毛筆都有壹些***同的特點：圓、齊、尖、健，使用起來才能運轉自如。畫筆用後應及時清洗幹凈，避免墨汁
幹結損壞筆毫。
墨常用制墨原料有油煙、松煙兩種，制成的墨稱油煙墨和松煙墨。油煙墨為桐油煙制成，墨色黑而有光澤，能顯
出墨色濃淡的細致變化，宜畫山水畫；松煙墨黑而無光，多用於翎毛及人物的毛發，山水畫不宜用。挑選墨首先看其
色，墨色發紫光的最好，黑色次之，青色又次之，呈灰色的劣墨不能用；然後聽其音，好墨扣擊時其聲音清響，研磨
時聲音細膩，劣質的墨聲音重滯，研磨時有粗糙響聲。磨墨要用清水，用力均勻，按順時針方向轉慢磨，直到墨汁稠
濃為止。作畫用墨要新鮮現磨，存放過久的墨稱為宿墨，宿墨中有濃縮後的渣滓，用不好有臟黯之。現在北京、天津
等地生產的書畫墨汁（如壹得閣），使用方便，已為許多書畫家所用，但墨汁中膠重，最好略加清水，再用墨錠研勻
使用。墨色更佳。
紙中國畫在唐宋時代多用絹，到了元代以後才大量使用紙作畫。中國畫用的紙其它畫種不同，它是青檀樹作主要
原料制作的宣紙，宣紙產於安徽涇縣，古屬宣州，故稱宣紙。宣紙又分為生宣、熟宣和半生熟宣。熟宣紙是用礬水加
工制過的，水墨不易滲透，遇水不化開，但和其它紙張的效果也不壹樣；可作整細致的描繪，可反復渲染上色，適於
畫青綠重彩的工筆山水。生宣紙是沒有經過礬水加工的，特點是吸水性和滲水性強，遇水即化開，易產生豐富的墨韻
變化，能收到水暈墨章、渾厚化滋的藝術效果，多用於寫意山水畫。熟宣用畫容易掌握，但也容易產生光滑板滯的毛
病；生宣作畫雖多墨趣，但滲透迅速，不易掌握。故畫山水壹般喜歡用半生半熟宣紙。半生熟宣紙遇水慢慢化開，既
有墨韻變化，又不過分滲透，皴、擦、點、染都易掌握，可以表現豐富的筆情墨趣。可以代替宣紙作畫的紙還有東北
的高麗紙、四川的夾江宣紙、江西的六吉紙等等，其性能接近於半生半熟的宣紙。
硯硯臺我國最有名的硯是歙硯和端硯。歙硯產於安徽歙縣，端硯產於廣東高要縣。好的硯臺。壹般書畫選擇各地
產的硯臺可以了，選擇硯臺主要擇其石料質地細膩，濕潤，易於發墨，不吸水。硯臺使用後要及時清洗幹盡，保持清
潔，切忌曝曬、火烤。硯的優劣，對墨色有很大的影響、最理想的是廣東肇慶出產的端溪硯，或安徽的硯，都是石堅
致細潤，發墨快，墨也磨 的細，且能貯墨甚久不易乾，但良質的硯價格昂貴，本省二水出產得螺溪石硯品質亦佳，但
不宜選購樹脂加石粉灌出來的塑 膠品 選擇硯臺雖然以石質細潤為佳，但過於光滑（如臺灣大理石硯），亦不容易發
墨。硯臺的形狀也有多種款式，以墨海壹 型最便利，儲墨多，使用後可蓋上蓋子，以免墨水乾涸。經過壹段時間後，
殘墨積的太多，應先用水浸泡，再洗除墨垢，保持硯臺清潔。
顏料：
我國的繪畫發展到唐代，以重彩設色為主流，自從宋代水 墨畫盛行以來，在文人標 淡雅的趨勢下，色彩的運用
有逐漸 衰退的傾向；然而習畫者應該對傳統的繪畫顏料有所認識，作 多面性的發展，或與水墨作更佳的結合。傳統
的顏料兩大類。
礦物性顏料從礦石中磨煉出，色彩厚重，覆蓋性強，常用的有 ：
（壹）石綠：通常呈粉未狀，使用時須兌膠，石綠根據細度可 分為頭綠、二綠、三綠、四綠等，頭綠最粗最綠，
依次 漸細漸淡。
（二）石青：性能與用法大致與石綠相同，石青也分頭青、二 青、三青、四青等幾種，頭青顆粒粗，較難染勻，
應多 染幾次才好。
（三）朱京：朱京又叫辰京以色彩鮮明成朱紅色者較佳，也有 制成墨狀，朱京不宜調石青、石綠使用。
（四）朱膘：（朱標）是將朱京研細，兌入清膠水中，浮在上 面成橙色的部分。
（五）赭石：又秩士朱，從赤鐵礦中出產，呈淺棕色，目前赭 石大多精制成水溶性的膠塊狀，無覆蓋性。
（六）白粉: 可分成鉛粉、蛤粉、白堊等數種，蛤粉從海中的 文蛤殼加工研細而成，日久易“返鉛”而變黑，用
雙氧 水輕洗則可返白，至於白堊 ( 白土粉 ) 在古代壁畫中 常用，亦歷久不變色。植物性顏料，透明色薄，沒有覆 蓋性
能，
常用的植物性顏料有：
（七）花青：用蓼藍或大藍的葉子制成藍澱，再提煉出來的青 色顏料，用途相當廣，可調藤黃成草綠或嫩綠色。
（八）藤黃：南方熱帶林中的海藤樹，從其樹皮鑿孔，流出膠 質的黃液，以竹筒承接，乾透即可使用，藤黃有
毒，不可入口。
（九）胭脂（ 脂）：用紅藍花、茜草、紫梗三種植物制成的 暗紅色顏料，但以胭脂作畫，年代久則有褪色的現
象， 目前多以西洋紅取代。目前的中國顏料商品，多將顏料研漂或處理後再出售，大 致可分為已加膠和未加膠兩種
形式； 已加膠 ( 如花青、赭石 、朱膘等 ) 制成塊狀存於小杯中或制成小片狀， 裝成壹小包 ，這類顏料沾水後隨時可
用較方便，但以“輕膠”者較佳，未 加膠者 ( 如石綠、石青、白粉、朱砂等 ) 多呈粉末狀，需調 和膠水才能使用，較
為麻煩。近年來代用顏料漸多，用品質較 佳的罐裝廣告顏料或水彩顏料 ( 牙膏狀 ) 替代，日本也生產盒式簡便顏料，
每種顏色都調好膠水，制成等大的長方塊、整 齊的排列於盒中，適合學生使用，但色彩比較鮮艷，品質尚待改進。
其它工具 除了上述的筆、墨、硯、紙絹、顏料之外，上需準備相關的用具：
（壹）調色（儲色）工具：以白色的瓷器制品較佳，調色或調 墨應準備小碟子數個，除色以梅花盤及層碟較理
想，不 同的顏料應該分開儲放。
（二）貯水盂：盛水作洗筆或供應清水之用，亦以白色瓷器制 的較佳。
（三）薄毯：襯在畫桌上，可以防止墨滲透將畫沾汙，鋪紙後 畫面也不易被筆將紙擦壞。
（四）膠和礬：上石青、石綠、朱砂等重色時為防止顏色脫落 ，可用膠礬水罩上，礬有粉末狀和塊狀，膠則有瓶
裝的 液狀鹿膠與條狀或塊狀的牛膠、魚膠、鹿膠等，最好備 置壹套杯、酒精燈，以便融膠調兌清水。
（五）乳缽：粉狀顏料粒子太粗時，需用乳缽研磨再置於燒杯 中\飛漂。此外掛筆的筆架、壓紙的紙鎮、裁紙的
裁刀、 起稿的炭條、吸水的棉質廢布（或廢紙）、以及鈐印用 的印泥、印章等皆可酌情備置。