聲音。在整個古樂隊中，起著填充中音，調和高低音的作用。古人雲:“正五音，調六音，剛與柔必中和，清與濁。”。以石為同功，不能勝馬嗎？認為雲具有與鐘、清同等的地位。
硯是中國古代重要的樂器之壹。三千多年前，中國古代把樂器分為金、石、土、皮、絲、竹、樂器、木八種，稱為八音。八音中，於主土。
聲音。在整個古樂隊中，起著填充中音，調和高低音的作用。古人雲:“正五音，調六音，剛與柔必中和，清與濁。”。以石為同功，不能勝馬嗎？把林看做是與鐘、青合而為壹。
樣，具有相同的地位。
雲種
鳳的種類很多，除了傳統的橢圓形鳳，還有很多類型，比如葫蘆鳳、握鳳、鴛鴦鳳、母鳳等等。
傳統上多為橢圓形，現在種類繁多，有葫蘆、握把、鴛鴦、母子等，樣式美觀，工藝精細。
1.葫蘆床:配有喉器，形似葫蘆。生產需要二胎，工藝復雜。靠近腰部的地方最薄，當氣流通過時，可以再次造成邊緣音效，這樣就可以適當擴大陷阱的高音區範圍。由於琴身較長，演奏起來更加方便省力，音色也比傳統的橢圓形更柔和。
葫蘆芒的特點是:
A.音高以上的音域(從全平吹開始)延伸三度；但音高以下的下沈氣流部分減少了三度；
b、彈高音時省力；
c由於喉裝置，低音區的音色受到影響。
2、握法:它是握著演奏的握法，它用十個手指和拇指的根部來控制音孔。
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硯是中國古代重要的樂器之壹。3000多年前的中國古代，樂器分為金、石、土、皮、
絲、竹、木、木共八種，稱為八音。在八音中，於獨領風騷。在整個古樂隊中，起著填充中音，調和高低音的作用。古人雲:“正五音，調六音，剛與柔必中和，清與濁。”。
以石為同功，不能勝馬嗎？我們應該把雲和鐘、青壹樣看待，地位相同。編輯摘要
目錄
1文字解釋2歷史淵源3發展4形式5類別
嘿-
歷史淵源
雲是中國特有的封閉式管樂器，也是中國最古老的管樂器之壹，在世界原始藝術史上占有重要地位。起床
來源與先民的勞動和生產活動有關。起初，它可能是祖先模仿鳥獸的聲音來誘捕獵物。
後來隨著社會進步演變成簡單的樂器，並逐漸增加音孔，發展成能演奏曲調的旋律樂器。在原始社會，骨灰盒有各種形狀，如浙江余姚河姆渡遺址出土的陶制骨灰盒，是橢圓形的。
形狀，只有吹孔，沒有音孔，大約7000年前。陜西Xi半坡村仰韶文化遺址的陶笛，外形略似橄欖，只有壹個氣孔。它由細泥塑造而成，這是大約6000年前墳墓的原始形式之壹。
與原始時期和夏朝相比，商代的墓葬有了很大的發展，有陶墓、石墓和骨墓，其中以陶墓最為常見，形制多為平底橢圓形。戰國時期的陶制奩為平底橢圓形，但也有其他形狀。秦漢以後，韻主要用於歷代宮廷音樂。在考古發掘和代代相傳中，我們偶爾會看到壹些形狀特殊的陶器或瓷器。
故宮博物院和中國藝術研究院音樂研究所有清廷使用的紅漆雲龍骨灰盒，高8.5厘米，直徑7厘米。身上有六個音孔:前四個和第二個，全身用紅漆，描繪金龍和雲紋。現代人研制的九孔陶制骨灰盒，是在古代六孔骨灰盒的基礎上，再將其肩部和內筒擴大以增大容積，音孔增至八個:前六個後兩個，加上吹孔，* * *為九孔。
為了方便指彈，盡量減少復雜的交叉指法，音孔的排列順序與笛子相似。職業演奏者可以演奏26個音，包括兩個八度以內的所有半音和壹個泛音。
相傳雲起源於壹種叫“石流星”的狩獵工具。在古代，人們經常用繩子綁上壹個石球或泥球，扔出去打鳥獸。有的球體中間是空的，蕩壹圈就能發出聲音。後來人們覺得好玩，就吹了，這個石流星就慢慢演變成了陷阱。
最初，林大多是用石頭和骨頭制成，後來它發展到陶器，有許多形狀，如扁圓，橢圓形，球形，魚形和梨形，其中梨形是最常見的。
上端有噴水孔，底部平底，側壁有音孔。最早只有壹個音孔，後來逐漸發展為多孔。直到公元前三世紀末才出現了六音孔。
中國音樂學院的曹政教授從20世紀30年代末開始制作古董陶制骨灰盒。後來，天津音樂學院的陳崇嬌教授在古代梨形六孔骨灰盒的基礎上設計了壹種新型的九孔陶制骨灰盒，材料是江蘇省宜興市的紫陶。
好的。這種九孔骨灰盒既保持了傳統骨灰盒原有的形狀和音色，又增加了體積，擴大了音域，可以演奏音階和半音，使之成為壹種可以調音的樂器，音色古樸、醇厚、深沈、悲壯。
充滿特色。此外，由於九孔墩改變了原來音孔的不規則排列，更便於根據現代人的演奏習慣進行演奏，可用於獨奏、合奏或伴奏。
九洞於濤的出現標誌著中國古塤重新煥發了活力。不久之後，陳中教授的另壹位學生，湖北省歌舞團的趙良善，用紅木研制出十孔鈸，解決了高音難彈的缺陷。
在中國音樂史上，韻主要用於歷代宮廷音樂。在宮廷音樂中，有頌樂和雅樂兩種。頌歌小，像雞蛋，聲音略高；體形龐大，聲音低沈，經常用竹制管樂器“氣”吹奏。
在中國最早的詩集《詩經》中有“蔔式吹哨，鐘石吹哨”的說法，意思是兩兄弟，壹個吹哨，壹個吹哨，表達和睦親善的手足之情。
bu-開發
連在中國的山西、甘肅、河南、山東等地也有出土。從出土的文物來看，經歷了很長的時期。大約在四五千年前，從壹個音孔發展到兩個音孔，可以彈三個音。進入奴隸社會後，嚴得到了進壹步的發展。幾年前，甘肅玉門火燒溝出土了從宗法社會晚期到奴隸社會早期的燕。它有三個音孔，可以播放四種聲音。到了公元前1000多年的商代晚期，於已經發展到五個音孔，會彈六個音。到公元前700多年前的春秋時期，已經有六個音孔，可以吹出完整的五聲音階和七聲音階。從壹個音孔發展到六個音孔，用了3000多年。
義興
硯是壹種非常有特色的樂器，它是用泥土做成的。看起來像雞蛋(或者是各種變形)，大小和中國人的拳頭差不多。它是中空的，頂部有壹個氣孔，胸部和腹部有壹個或多個指孔。除了骨笛，雲是唯壹壹種在原始時代絕對可以發出壹個以上音調的樂器。在原始時代，雲只有1-3個音孔，只能發出2-4個音。(這大概和小蛋形雲上的孔比管狀笛上的孔更難計算有關。它們在壹定程度上反映了中國量表的發展過程，尤其是在中國量表發展過程中起重要作用的區間關系；現在有學者指出，是從只能發兩個音的音孔開始就反復強調的小音程。這壹觀點對於理解中國音階的發展，音階與聲調的法律關系，乃至中國五聲音階的內在機制，無疑具有重要的指導意義。
在古代，有很多種風格，如梨形，魚形，球形和筆筒形。制作這些樣式的材料有陶器、石頭、玉、木頭和象牙，其中大部分是陶器。形狀、大小、名稱等。中國古代典籍中對嚴有詳細的記載。《世本》說:“暴新公作”，另壹種說法是帝嚳的人(龐家推)寫的。《杜通則》曰:“周濟有暴國否？”這些說法不可信。二丫註:“為之焚土，大者如鵝，尖而平，形似重物，有六孔，小者如雞。”聶《三體圖》雲:“凡有六穴者，前壹穴，前三穴，後二穴”。《舊唐書*樂記》也說:“是立秋之聲，萬物皆黃，是土造之……”。《蕭雅詩話》何人思說:“伯之吹，而鐘之吹馳”。這是古人長期探索的壹種樂器組合形式。後人常稱之為兄弟和睦。《古詩》曰:“天對人之吸引，深如遲”。也就是說，天道感應百姓，就像尉遲壹樣。
嘿-
種類
鳳的種類很多，除了傳統的橢圓形鳳，還有很多類型，比如葫蘆鳳、握鳳、鴛鴦鳳、母鳳等等。
傳統上多為橢圓形，現在種類繁多，有葫蘆、握把、鴛鴦、母子等，樣式美觀，工藝精細。
1.葫蘆床:配有喉器，形似葫蘆。生產需要二胎，工藝復雜。這種袖口在腰部附近最薄，當氣流通過時，
六孔橢圓形陶制管樂器
可以再次喚起邊緣音效，使樂隊的高音區範圍適當擴大。由於琴身較長，演奏起來更加方便省力，音色也比傳統的橢圓形更柔和。
葫蘆芒的特點是:
A.音高以上的音域(從全平吹開始)延伸三度；但音高以下的下沈氣流部分減少了三度；
b、彈高音時省力；
c由於喉裝置，低音區的音色受到影響。
2、握法:它是握著演奏的握法，它用十個手指和拇指的根部來控制音孔。
3.鴛鴦譜:指音高不同、方向相反、基底相連的兩聯體譜。這種骨灰盒兩端各有壹個吹氣孔，上下骨灰盒的發音孔與壹般骨灰盒壹模壹樣。玩的時候可以根據需要快速變換。
鴛鴦的特點是音色豐富，音域寬廣。但是造型不美觀(比原來的造型更變態)，玩的時候不方便在鴛鴦和鴛鴦之間切換。而且音質變化大，所以音質不均勻。
4.母子:指大小不壹、方向相同的兩個連體枷鎖，大枷鎖與小枷鎖的間隔關系壹般為純五度。比如大的是G，小的是d，妳也可以根據需要隨意組合。
5.牛頭環:根據寧夏回族樂器的改進，有10孔，低音5到高音2的範圍，內部有隔音板，圓潤厚實，高音易吹。缺點是孔稍大，範圍不易擴大。
6.子彈頭墊:馮最新專利產品陶墊，內部模仿葫蘆墊制成雙腔結構，便於初學者隨意掌握，高音易吹；缺點是不容易吹下來。
目前市面上常見的多為葫蘆、牛頭、子彈頭、橢圓形。其他的很少見。
運彈技巧
荀常用的技巧可以歸納為三大類:氣、指、舌:包括長音、氣顫音、指顫音、唇顫音、滑音、吐音、擊音、空擊音、循環換氣、循環換氣、虛吹音。玩的時候這些技巧是必須的。
1，氣玩技巧
吹的吹法有長音、氣振音、唇振音等。其中，長音是崔的空中演奏技巧的基礎，必須飽滿、圓潤、響亮、穩定、無雜音。
在垂的演奏技巧中，長音是垂的氣息訓練的基礎。通過練習長音，可以掌握正確的呼吸方法，養成良好的吹奏口型，擁有流暢、飽滿、純正的發音。所以需要每天堅持練習壹定的時間，練習可以結合力量* * *，音色壹定要飽滿圓潤，響亮流暢，沒有雜音。
氣顫又稱“腹顫”，是由腹部收縮引起的氣流振動產生的。顫音有大、小、快、慢，在實際演奏中要根據音樂內容的需要來確定。比如歌唱的旋律要用均勻自由的氣振，激情悲憤的旋律要用誇張的氣振。氣振音在保證準確性的前提下可以靈活運用，要求均勻流暢。
唇顫音是用雙手帶動身體使制音器和吹孔快速來回運動而產生的壹種特殊的波動音。當身體向後移動時，吹孔變小，聲音低；當身體向前移動時，吹孔變大，聲音更高。這種演奏手法常用來表現神奇空靈的意境。
2.舌頭演奏技巧
嘔吐是壹種常見的演奏技巧。適合演奏熱烈、歡快、激情、活潑的曲調，要求聲音堅定、幹凈、富有彈性，節奏均勻、穩定。
嘔吐是壹種常見的演奏技巧。適合演奏熱烈、歡快、激情、活潑的曲調。嘔吐可分為單次嘔吐(包括單次外吐和單次內吐)、雙吐、輕吐、氣吐和唇吐。
在保持正確口型的基礎上，舌頭自然向上，微微貼在唇的內緣，呼氣時迅速回縮，使氣流沖入噴水孔發出短促有力的聲音，類似於“吐”的聲音。
在保持正確口型的基礎上，舌根回縮擋住上腭，呼氣時舌根快速前移，使氣流沖入噴水孔，發出短促有力的聲音，類似“庫”聲。
雙吐是單內吐和單外吐的結合，比單吐快壹倍，聲音類似“吐庫”或“吐庫”，適合演奏歡快激昂的曲調。
嘔吐要求聲音堅定、幹凈、有彈性，節奏要均勻、穩定。
輕吐和普通吐沒有本質區別，只是舌頭活動的範圍短而小，吐音的力度減弱，聲音輕而柔，類似於“區”音，就像弦樂器的輕弓，適合表達抒情快樂。
呼氣依靠腹部力量的突然收縮，加上橫膈膜強大的向上支撐，使氣流短暫而有力地沖進噴水孔發出聲音。類似於“呼”聲，呼氣聲渾厚醇厚，但由於呼氣速度較慢，使用不多，只有在特殊情況下偶爾使用。
唇吐是依靠上下唇肌肉的力量，在上下唇有意識地開合時，利用腹部氣流的沖力將氣流輸入吹氣孔發出聲音。類似於“拍打”音，唇吐發音柔和，只適用於音樂較弱或特殊情況的發作。
花舌就是舌頭。舌尖輕輕觸碰上顎，使舌尖在呼氣的同時不斷快速振動，發出“嗶、嗶”的聲音。花舌音就像彈撥音樂的手指，只用於特殊需要。
3.手指彈奏技巧
顫音:是用手指快速開合整個孔的動作，使聲音產生波動的效果。最常用的顫音是大、小、三、四顫音，可以根據不同作品的特點和風格靈活運用。顫音練習是手指動作技巧中最重要的部分，要求手指靈活有彈性。
滑音:壹種常用的演奏手法，多用於幽默、低沈、悲傷的音樂中。這種手法極大地豐富了表現力。滑分為滑、滑、滑三種。
1，上滑:彈奏原音後，手指不著痕跡地向上滑動到第二個音(音高比原音高)，同時呼氣強度也相應增強。2.降音:彈奏本地音後，手指不著痕跡地滑下到第二個音(低於本地音)，呼氣強度相應減弱。
3.滑音:手指不著痕跡地向上或向下移動到第二個音，再回到原來的位置，同時按下滑音和上滑音而得到。滑音，也稱為復滑音，是上下音調的結合。
狡猾的
音色要求音色圓潤幹凈，節奏準確，每壹個滑音的開頭都是輕吐；另外，擦手指時不要緊張，保持自然狀態為宜。聲音要柔和流暢，聽不出壹絲痕跡。發出聲音，壹般來說
在樂句結尾和本地音結尾之前使用的簡短裝飾音，也稱為音調傳遞。禮物音是壹種裝飾音，幾乎不占本地音的時長。能聽出來但不明顯。演奏時要短、輕、快，通氣要及時、準確
確實如此。
重疊音:比本地音高二度、三度、四度的短重疊音，花下降到本地音。彈奏疊音時，手指要快開快合，做通音的所有動作，但不要作為明顯的裝飾音來彈奏。妳應該把註意力集中在書上，只留下聲音的痕跡。重疊音長短不壹，要根據不同風格特點的作品靈活運用。
打敗
音色:用手指彈奏局部音孔或局部音孔下方的音孔，使局部音孔發出分離的聲音，稱為彈奏。拍子也是壹種常見的演奏手法，運用得當可以給音樂增添色彩和美感。在練習中，
要鍛煉手指的速度和力量，要毫不猶豫地往下指，手指要用力彈奏，要區分同音，樂句要連貫，音符要清晰。氣與指的結合要幹凈利落。
擊音和顫音重疊時，先擊音，後顫音，聽起來像是同時出現的感覺。記住:要緊密連接，默契配合。
空的
用手指彈音孔，使身體內腔發出* * *音，稱為空彈。彈空白的時候不用彈，打開本地音孔，彈已經彈過的音孔。音高靠聽覺和用嘴唇控制吹孔的角度。
小調整。在空氣中演奏，要求手指有力而富有彈性，發音準確，足以演奏深刻含蓄的旋律，模仿自然界中壹些特殊的音響效果。