雷劇工人積極改革雷州戲，著力解決唱腔問題，在舞臺藝術和音樂上進行全面革新。經過20多年的努力，他們都掌握了原娘歌班和周松班的各種唱腔和唱法，把握特點，發揮作用，整理提高，形成了壹整套唱腔和唱盤。
同時廣泛收集、整理雷州半島的民間音樂，作為場館間的氛圍音樂；鑼鼓也進行了創新，使雷州戲具有完整的音樂體系和鮮明的地方特色，豐富了藝術表現形式。
湛江文化自古包容。歷史上，湛江有壹種古老的“浮文化”，是外來文化與本土文化交融的結晶。
湛江是古雷州的領地，有著深遠的歷史淵源。湛江位於中國大陸的最南端。古為“山高皇帝遠”的蠻荒之地，史稱“南蠻”。
自漢代開海以來，合浦縣、朱雅縣、竹關縣、海康縣、雷州府先後在此境內設立。歷經3000多年歷史，是嶺南古老的縣治。
開發較早，歷史悠久，但文化落後。唐宋以前的文化狀態主要是落後的庸俗文化。湛江文化的發展得益於唐宋以來先進的中原文化的影響，而這種先進文化對文化滯後的沖擊和交融就是移民文化和流動文化。
歷代地方官員留下的文化遺產和人文精神被貶謫，古雷州就是這方面的歷史文化集散地。
自宋明以來，有許多來自首都雷州的重要官員貶謫到這裏或通過這裏前往海南。
自宋代以來，貶謫此地的名人不下20位。其中比較著名的有北宋宰相寇準，北宋政治家、文學家蘇軾、蘇轍，南宋宰相李綱，明代著名戲劇家湯顯祖等。
“浮文化”是當時先進文化的代表，也是歷史文化的傳承。浮動文化有著不可磨滅的歷史貢獻。流動精英傳播了先進的中原文化，促進了歷史文明。同時也是本土文化和民間藝術反哺流動精英，加強文化交流。
雷劇用雷州方言表演，以雷虎為主要伴奏樂器，聲腔體系完整，曲調優美。聲樂作品以板式變化結構為主，有65，438+065，438+0型板，如原聲雷散、慢中快板、高上聲雷散、中中快板、高臺羽慢、中板、高臺宮調中板、原聲腔混復慢板等。根據劇情和不同的意境，采用女聲部和男女聲。
第九屆廣東藝術節主會場座無虛席。來自京滬兩地的全國評委，以及千余名羊城戲迷，還有從澳門等地趕來的“鐵桿雷劇迷”，都被壹股從雷州半島吹來的清新“雷風”迷住了。雷劇的《丟西姆的故事》是湛江實驗雷劇團推出的新服裝，讓觀眾大飽眼福。
丟西姆的故事取材於《三國演義》中呂布與丟西姆的愛情故事。在傳統的戲曲舞臺上，壹直上演著丟辛戲劇的故事。
雷劇的《丟西姆的故事》(The Story Of Diu Sim)，全新的服裝，壹改傳統套路，以丟西姆的故事為主線，還原了真實女人的本來面目，突出了她在愛情與善良的兩難境地中的掙紮。
避免了早已改編成京劇名篇的呂布的口吻，轉而展現了呂布在戰場上勇猛的另壹面，為丟西姆的故事付出了全部真情。全劇的劇情不是重點，重點是塑造人物，讓人物真實。
《丟西姆的故事》也改編自雷劇的《鐵鏈計劃》，曾參加第六屆雷州藝術節演出，獲6項金獎。該劇雖獲殊榮，但並沒有停止前進，而是積極探索新的表現形式，精益求精。
湛江市雷劇實驗組組長林芬根據當時戲曲專家留下的意見，對劇本進行了壹次又壹次的修改。從初稿到第七稿已經壹年了，直到90%的系列招數都被改了。
雷虎是貫穿《丟西姆》故事的主旋律:作為最難得、最令人驚喜的音樂大獎，它打破了雷劇在省文藝匯演比賽中的獲獎紀錄，劇團全體人員都激動不已。
雷劇的演唱壹直是雷劇研究專家陳祥生的奮鬥和期待。這個音樂獎的獲得可以告慰這位為雷劇奉獻壹生的藝術家的靈魂。
經過三四百年的發展，雷劇已經成熟了。湛江實驗雷劇團曾於1992在北京演出，盧玲日的《抓村長》在北京獲得觀眾壹致好評。此後，雷劇在北京發出了前所未有的南雷。
2001年，10年後，劇團第二次進京演出古裝雷劇《梁紅玉在指揮》，男主角林芬獲得中國戲劇最高獎——梅花獎。