書畫如何裝裱、修復和收藏

戴明舉中國書畫裝裱隸屬壹種特殊工藝, 有著悠久的歷史, 源源流長, 凡是從事此項任務的工作者, 都具備著壹定的傳統經驗, 為書畫藝術的發展做出了不可磨滅的貢獻。隨著人們住房環境的改善和文化修養、精神文明的不斷提高, 書畫這門高雅藝術鑒賞品也就越來越受到人們的青睞, 因此進行書畫裝裱的人也就越來越多, 如何進行書畫的裝裱已成為書畫裝裱愛好者最關心的問題, 根據本人多年的工作實踐, 現就這壹問題談談我個人的壹點看法 .書畫的裝裱什幺是書畫的裝裱,裝裱書畫簡稱裱畫, 它包括對紙絹質地的書法、繪畫的托裱、裝滿, 舊書畫的去汙, 揭補等等。過去有的稱這些工作為“裝械” 、“ 裝潢” , 也有的叫“ 裱褙” 、“ 裝池” , 也有稱之為“ 裝褙裱軸” 的, 雖然說法不同, 含義是壹樣的。裝裱書畫, 是在作品的四周鑲上邊框,在背面裱上兩層宣紙, 並加上必要的裝飾,使原件更為牢固, 而且便於舒展、張掛、以適應人們觀賞的要求。書畫裝裱的主要工序由於書畫的題材和幅面大小的不同、裝裱後的用途不同, 書畫裝裱的形式也不相同, 其形式多種多樣。但書畫無論裝裱成什幺形式, 其裝裱過程可分為托畫心、鑲邊覆背、研磨裝軸三個步驟, 其中對畫心的托裱是整個裱畫工藝中最重要的工序, 而新畫心的托裱為書畫裝裱的首道工序, 概括不同情況, 又可分為飛托法、濕托法、浮托法和絹本畫心的托裱等三種方式。書畫裝裱的品式書畫裝裱基本分為掛軸、立軸也稱軸幅立軸、中堂、屏條、對聯、橫披、鏡片、手卷和冊頁三大類。每壹類因裝飾和工藝的差別又可分為若幹種。具體的裝裱方法掛軸除畫心外, 壹般由圈檔、隔水、天地頭、包首、軸頭、天地桿、驚燕北方又稱壽帶、鑒條等部分組成。其主要品式有壹色裱正面只裝裱邊和天地頭, 用同壹種綾絹染成同壹種顏色, 不貼驚燕。二色裱正面由圈檔、天地頭和驚燕組成。圈檔的顏色隨畫心顏色配制, 天地頭壹般用青色, 驚燕的顏色與圈檔的顏色相同。三色裱與兩色裱基本相同, 另加上下副隔水。隔水的顏色比圈檔稍深, 驚燕的顏色與副隔水相同。宣和式圈小邊裱件不鑲寬邊, 只在畫心四周鑲古銅色小邊, 上下鑲隔水、副隔水, 上鑲天頭和貼驚燕, 下鑲地頭。紙鑲絞邊用部分夾層紙代替續絹, 有續作圈檔、紙作天地頭的, 也稱續宣和式。有全是紙代替績圈作圈檔、天地頭, 並在全幅兩邊鑲續邊增加邊口牢度, 也稱紙鑲絞邊式。錦眉在畫心上端和下端加鑲壹條約公分左右寬的錦條。普通裝裱的小邊色彩多用月白、淺米等色錦圈、綾天地、絹圈、綾天地所裱的二色、三色裱要在天地頭貼與隔水相同顏色的驚燕兩條, 半絞的不貼驚燕。至於選擇錦絹材料的紋樣、色彩, 壹般由所裱書畫的藝術價值和畫心色彩、畫面內容、幅面大小而定。總之, 配色新舊深淺要與畫心協調, 新畫裝裱要美觀, 舊畫裝裱要古樸大方。手卷的裝裱手卷的裝裱有撞邊、轉邊和套邊三種品式它們的區別就在於邊的處理。紙撞邊、絹轉邊、紙套邊都由包首、天頭、引首、隔水、畫心、邊和托尾組成。除了包首是裝在天頭的背面外, 別的都與畫心連接,其連接的次序基本相同。裝裱手卷的長度要視畫心的長短、高低而定, 短的米, 最長的有米左右天頭的長短, 隔水的寬窄, 引首的長短, 也都要按畫心的高低而定。畫心高則天頭稍長,隔水也要適當加寬手卷心高的, 撞邊紙也要適當加寬。裝裱手卷所需的材料、顏色都應由畫心的新舊程度選配, 使之協調融洽撞邊紙的顏色通常用舊米色、深舊米色和淺舊米色, 據畫心的顏色選配。畫心與題跋高低不壹致或由冊頁改裝成手卷, 畫心大小高低不同, 壹般用絹挖鑲,在材料上找齊邊, 然後轉邊, 這種作法稱“絹轉邊”。用絹挖鑲轉邊方式裝裱的手卷, 只在天頭後鑲壹個隔水, 中間不單鑲隔水, 但應留出相當於撞邊手卷隔水的位置,其寬窄與撞邊手卷隔水相似。紙套邊, 亦稱包邊或沿邊。它是用很薄的舊米色紙裁成窄條鑲包手卷上下兩邊, 不用皮紙撞邊, 其規格與撞邊手卷相同。冊頁的裝裱冊頁的裝裱品式有蝴蝶式、推蓬式、經折式等種類。其中以前兩種為常見。它們都是用紙作開身, 裝裱後裁齊四邊, 裝上冊頁面即全部完成此外, 還有轉邊冊頁、有鑲裝裱的形式。用絹和絞作開身為避免絹絲和續絲產生毛邊, 可用卷邊或套古銅色紙小邊的方法裝裱。書畫裝裱應註意的幾個間題書畫裝裱的季節性根據古人的書畫裝裱方法和裝裱實踐經驗認為, 季節和氣候變化對裝裱書畫的質量有著直接影響的。清代周二學在《賞廷素心錄》中說“裝裱春和秋爽為佳候, 黃梅積雨, 疾風嚴寒” 。也就是說, 壹年四季中,春秋二季是裝裱書畫的最佳季節春天萬物復蘇, 不冷不熱, 秋季高爽涼和對裝裱書面非常有利而盛夏酷署溫高濕大, 尤其是人伏後陰雨連綿, 嚴冬寒風凜冽, 滴水成冰,室內溫差甚大, 這些都對書畫裝裱不利。但是, 伴隨著現代化社會科學技術的不斷發展進步, 亦可不斷克服和稱補在節氣上造成的不足、比如, 冬天可以用調節室溫來解決低溫的不利因素就東北地區而言, 除伏天外, 都可以進行書畫的裝裱。書畫裝裱的本身質量對於書畫裝裱件的變形和起層現象除了與夭氣變化有關外, 還與諸多因素的影響有關, 而書畫裝裱技術及材料也是決定其性質優劣的關鍵。多年來, 我們總結出書畫裝裱質量鑒定的四點基本要求, 即是壹平, 二凈, 三軟, 四光。平指書畫裝裱後要平整, 不出現前卷後扣現象。凈指書畫表面要托裱潔凈, 不能走墨、跑色, 更不能出現皺褶或沾上其它臟物。軟書畫裝裱後要柔軟、自然、平整,不宜過硬過厚。光,書畫反面要打臘壓光壓實, 以免磨損畫面。此外, 壹幅畫面經過裝裱後是否能夠達到理想效果, 除達到上述四點要求外, 還要看色調的選配是否與作品內容相協調, 裝裱款式是否新穎, 尺寸是否合乎要求掛起來與人視線拉平為標準, 所用的鑲料如錦綾、錦、絹有無並絲和臟漬, 邊的寬窄是否壹樣, 轉邊是否整齊成線, 書畫是否出現重皮起層、是否打臘研光, 天地軸桿是否彎曲上正等。二、書畫的修復什幺是書畫的修復,書畫的修復是指壹些書畫, 由於時代久遠或原裱不佳發生空殼脫落或由於收藏保管不善受潮、發黴、糟朽、斷裂、蟲蛀、鼠咬或由於流傳過程中撕斷、裁割或由於長期埋在地下朽爛、叠粘?6?8?6?8 上述諸多因素, 致令其需要重新裝裱。明人周嘉胃雲“ 古跡重裱, 如病延醫。” 這就說明書畫重新修復的重要性。書畫修復的方法舊書畫修復過程比較復雜, 全部工序均需很高的工藝技巧、文物和美學等知識。其大致過程是首先需將舊畫心從原件上揭下, 洗除汙黴, 修補破洞, 全色接筆。爾後的工作則與裝裱書畫基本相同根據我對沈陽故宮所藏書畫的修復經驗總結出下列十種情況先將殘破書畫正面對著陽光或燈光處, 觀察掌握其破損程度, 做到心中有數。爾後, 將舊書畫畫心裁下, 去掉舊續絹邊及天、地頭。觀看掌握畫心顏色掉褪程度。如不褪色, 可以排筆用溫水潤濕背面再翻過來正面朝上平置, 反復用排筆沾水輕腕將畫的正面沖洗漂凈, 直至水清為止。但要註意排筆切勿在畫面上反復塗刷, 特別是不要在紙本心書畫塗刷, 以免造成紙底起毛。最後用毛巾把水吸幹, 搭幹挑起通風涼幹。於後, 據其畫心本色, 染托舊紙, 顏色要比畫心淺壹色為好, 以便於圈點辛蔔畫顏色。染紙, 將色調配好後放人盆內,加適量清水, 往案面上刷壹張紙, 其十分之九留出搭幹即留出壹寸左右空白宣紙條, 以便稠漿飄幹。然後用顏色排筆上卷好的宣紙單宣, 再刷顏色於紙上, 不要將顏色水刷得過濕, 以免難以提揭。顏色水壹定要潮濕均勻。將漂幹後的舊畫心, 如掉顏色或太破碎, 壹定要襯紙, 將潤濕後的襯紙平在案子上, 而後將畫心正面先潤水翻過來, 平在案子上, 再潤背面沒濕透的部分紙, 使之全部濕透。再用毛巾吸出壹部分水, 而後開始試揭畫心的壹角觀看紙畫心薄厚程度、牢固程度, 如果紙薄可墊紙, 這樣洞刮口子就便於修補。如果畫心的原畫紙較難揭或影響畫心的顏色, 不可揭透。如好揭必須揭。揭完底心上的紙後, 摸口子摸去壹半, 壹種是直接往揭好的畫心上補洞另壹種是揭完原畫紙後, 先附壹層托心顏色紙在背後口子上, 按破口大小補上壹層紙, 此口子又叫隱洞。壹定要稠漿水, 不然書面本身幾次潤水, 畫心含水, 不易粘合。要用毛巾吸出壹部分水, 再進行粘合。但漿水不能過稠, 以免損傷畫心。往畫心刷漿水, 上染配好的舊紙, 如心長染配紙不夠長, 可裁去染配托心紙的上口, 搭接托好, 再把畫心背面朝上,吸出部分水飄幹。讓距是舊畫心的規據, 可將讓距裁壹寸寬紙條, 然後再托好畫心的背面邊沿處, 即托心紙邊上都排刷稠漿水, 然後留紙條讓距, 再用棕刷排平, 這樣可以起到保護畫心的作用, 便於以後揭裱時不再損傷畫心。這時托好的畫心較軟, 壹定不能硬翻身, 兩人各把壹角再翻將過來叫做硬翻身軟翻身逐漸翻折串鋪, 然後順勢將畫心水分吸幹, 平放於案子上或自然幹即可。自然幹的畫心因有破洞需要修補打膠礬水在畫心背面潤膠礬水, 潤勻,然後卷起, 在案子上輕輕摔打, 待打開後再卷起另壹頭摔打, 使膠礬水潤透。打開畫心, 正面朝上, 在潤勻漏礬處打膠礬水,正面不能有白霜用棕刷排開面平。但畫中間要濕些, 如畫心牢固, 可四邊打稠漿, 棚貼於墻面陽光處, 畫心平幹後, 便於圈畫點補顏色。如畫心糟, 不可直接上墻棚, 以免爆裂。可采取風掙的辦法, 也就是說在舊畫心的背面潤濕非邊上排漿口用水吸上壹夾宣, 起到保護畫心的作用, 不易爆裂炸開。染絞子可根據沖洗揭裱托心圈畫。要比舊畫心顏色稍淺壹些, 染配好絞子, 托復背紙兩層單宣, 合在壹起配絹裹手, 裁下邊和天、地頭、遷條、下搭桿。再將這副舊畫鑲復合在壹起上墻, 即棚上, 待壹段時間後下墻。在畫背面打臘、壓光、配好天地桿, 栓好繩, 系上紮帶, 到此這副畫就裝裱修復完工三、書畫的保管與收藏裝裱好的書畫如何保管和收藏專業和愛好者至關重要的壹環我們經常遇到很多書畫因保管不當, 而造成不必的破損。其中主要原因是壹是壹些裱畫工技術差, 其裝裱出來的書畫存在著這樣或那樣的質量問題。二是缺乏對書畫保管收藏的常識。為保管好書畫和收藏好書畫應做到以下幾點在書畫裝裱完成為軸幅後, 存放時不宜把書畫卷得過緊, 這樣會使書畫漲出來而過松或書畫反卷亦會使其易折懸掛書畫時最好右手持畫叉挑住畫繩, 左手托住書畫桿中部在展示書畫時,要壹人牽引捏住天桿中部, 另壹人兩手持畫軸頭將畫展開, 切勿手指托頂邊, 以免頂出折印來。如條屏無軸頭時, 要用兩手正抓地桿展開書畫軸幅裱完後, 最好要存放於防潮防蛀的樟木箱或書櫃抽屜內分層平放, 切勿裝在塑料袋內或堆放在壹起互相擠壓。有條件最好配畫盒, 盒內放些樟腦精塊或吸潮劑。書畫裱後不宜長期懸掛, 特別是要離風口、窗口、陽光照射遠壹些冬季要距暖氣遠壹些, 以免變形。如果室內特別幹燥或特別潮濕, 則更不宜懸掛書畫。沒有裝裱的書畫片子, 收藏時, 最好用皮宣紙包卷好, 不可將書畫片子折叠或探壓在壹起長期存放, 更不要為了臨時欣賞以圖方便, 即用白膠或化學漿糊, 圖釘等置畫於墻上。宜可將書畫包卷後立於書櫃內存放。