二胡演奏技巧
壹、坐姿
椅子的高度是基於兩條腿平放，兩腳著地。坐在椅子上時，只能坐在三分之二的椅面上，不要坐在椅面上或往後靠；腿要與肩同寬；雙腳要平放在地上，左右腳的距離為半尺。壹般左腳在前，右腳在後。要直立，必須保持上半身自然直立，肩、肘、臀、膝、踝等部位自然放松。不要養成駝背、斜肩、歪身、低頭等不良習慣。
第二，握住弓
右手放松彎曲成半握拳狀，足弓根放在食指第三關節處，食指自然彎曲輕撐在足弓桿上。將拇指以指面按壓在食指第三關節附近的足弓條上方稍偏左的位置。中指和無名指在弓軸和弓毛之間延伸。演奏外弦時，弓桿受三個受力點控制:食指第三關節向上，拇指向下，中指第壹關節稍後向外，使弓毛摩擦外弦發出聲音。演奏內弦時，食指第三關節向上，拇指向下作為支撐點控制弓桿，中指和無名指的指面向內勾住弓毛作為發力點，使弓毛摩擦內弦發出聲音。
第三，握琴壓弦
二胡的槍管要放在左腿靠近小腹的位置，琴桿直立，微微前傾；左臂自然彎曲，肘部不要過度擡高；手腕微微突出，琴桿放入虎口，手指自然彎曲成半握拳狀，在指尖與指面的相交處觸碰琴弦。玩握拍時，左手要靠近手柄，食指根部要與手柄接觸，這對培養握拍概念大有好處。手指按弦時，各關節要自然彎曲，任何手指關節都不允許向後彎曲，但過度的正向彎曲也是不科學的。手指彎曲必須基於自然和放松的原則。彈奏時大拇指要放松放平或微翹，不允許彎腰勾琴桿。手指動作應以左手掌指關節的動作為主，手掌的動作為輔。特別是快速的指壓動作，需要依靠掌指關節的靈活性和敏捷性。手指弦要有彈性？打？弦，不僵硬？新聞？字符串。
第四，長弓
拉弓時，右手腕是否要微微向外突出？外聯狀態？，以手腕為起點，向右拉。註意大臂不要過早伸出，以至於肘部過度擡高，導致？舉起手臂。不良傾向。另外，拉弓時右臂不要向右後方移動，使弓拉成圓弧。推弓時要以大臂回收為出發點帶動小臂向左。此時，手腕應該是？拐點狀態？。大臂完成，小臂繼續向左推；前臂收弓後，手要把弓推幾厘米，這樣手腕又可以轉換成。中間狀態？以便開始下壹個拉弓動作。
第五，換弦
換弦分為慢速(包括中速)換弦和快速換弦。快速換弦分為正向換弦和反向換弦，兩者動作不同。慢慢換弦時，壹般來說，要盡量以右手中指和無名指的動作為主，手臂的動作為輔。在換弦的過程中，通常要求弓毛在弦上？狗屎？，不在弦上？打？。另外要註意保持弓的運行速度的平衡，不能因為換弦而突然改變弓速。因為速度快，如果用中指和無名指的主動運動來換弦，手指不會很長，也不會因為負擔重而均勻。所以快速換弦的手指動作，其實是右手其他部位帶動的。快速換串有兩種:向前和向後。先拉內弦，後推外弦，稱為正換弦。在向前快速換弦中，手指的運動由手腕驅動。所以手腕的動作要相對主動靈活。先拉外弦再推內弦的快速換弦，叫反向換弦。在反向快速換弦中，換弓動作由手臂驅動。
第六，分弓
分弓通常是指每把弓以中速彈奏四分音符或八分音符的壹種弓法，通常用中弓彈奏。由於壹音壹弓的演奏帶來頻繁的換弓，換弓技術在分弓中起著重要的作用。劈弓的組合千變萬化。拉弓和推弓的持續時間往往不同，擡弓的長度也必然不同，但要求發音壹致，所以需要調弓調弦？壓力速度比？來做這個。
七，連弓
用壹張弓演奏兩個或兩個以上音符的弓法稱為連弓，連弓的組合千變萬化，連弓中每個音符的持續時間往往不同，再加上力度的變化等等，使得連弓的演奏非常復雜。不過有幾個原則可以幫助我們打好連接弓:1，弓段分布合理。2.壹弓壹長弓中音符多的連接弓和長弓壹樣，也受到弓的杠桿作用的制約，所以演奏這種連接弓時也要考慮到這個因素，以達到音質的平衡。3.琴弓要輕柔均勻，右手動作要獨立，不能被左手換指動作所束縛，尤其不能用琴弓在分配單元上打拍子。4.壹般來說，換弓的時候要盡量減少痕跡。
八、快速鞠躬
拉快弓時，手和手肘要同時向彼此相反的方向均勻擺動，即拉弓時手向右，手肘向左；推弓時，手向左移動，但手肘向右移動。他們在移動嗎？軸？它在前臂的中間。它的手臂運動與什麽有關？對著爐門的風扇？動作都差不多。如果把右手換成魚頭，手肘換成魚尾，那麽快速彎弓動作怎麽描述為？搖頭擺尾？這再合適不過了。在運動中，手腕只是起到調節力量的作用，這樣快弓的動作就不會僵硬。所以，不要緊張，也不要太放松。快弓的貼合度要比長弓和開弓大很多，而且這個貼合度需要壹直保持，也就是說換弓的時候弓毛也要緊貼琴弦，每把弓都要有？哎？壹個音頭，這麽快的弓可以是顆粒狀的。
九、箭袋弓
顫抖弓在打法上本質上和快弓差不多，也會動？軸？放在前臂中間，讓肘部和手腕成為平衡的兩端；隨著大臂的輕微緊張和顫抖，帶動手肘晃動並通過？軸？手腕和手指的功能自然帶動弓快速左右平行移動。彈好箭袋弓很重要，就是大臂要微微緊張支撐小臂；但是壹定要註意控制大臂的適當張力。太緊張會使發音僵硬，持續時間不長。太松會使顫聲難以控制，發音模糊。前臂以下的部位要相對放松，做到收緊(指前臂)和放松(指前臂、手腕和手指)。
二胡演奏中的註意事項
1.？重新揉和輕輕按壓？。所謂？Rewipe？不是用重力搓，而是要求專註搓。其實還是稍微難搓壹點。？輕輕的？按壓指的是憋住，也就是拿著松香對弓毛施加壓力，輕輕按壓指的是擦松香時對弓毛施加的壓力要適當減輕。這和硯磨墨有關系嗎？重磨輕壓？要求有異曲同工之妙，註意磨墨？重磨輕壓？, ?重新研磨不使用重力研磨，我們專註於研磨。其實我們稍微輕壹點力就磨均勻了。？輕輕壹按？壓力，也就是磨墨時施加的向下的壓力，要適當減輕。重磨輕壓？這樣磨出來的墨粒細，字畫可以入墨，圓潤飽滿，持久穩定，質感好，運筆手感好。使用？重新揉和輕輕按壓？用這種方法擦出的松香粉細膩，與弓毛上的鱗片掛香效果好，附著力好，摩擦力強，摩擦持久，處理弓的手感好，看起來幹凈利落。
2.？首尾相連？。所謂？結束？，每次擦松香都要擦到弓尖和根部；？到邊上？擦松香要做到弓毛的內外(上下)左右。壹般內外(上下)擦基本能達到左右，如果不夠就要再擦壹遍。
3.？第壹次全身按摩？。新弓第壹次擦松香時，壹定要壹次擦滿。因為第壹次塗松香比較費力費時，所以常見的是有人用工具把松香磨成(或錘成)粉末，然後撒在或擦在弓毛上。這樣做出來的松香粉厚薄不均，不易在弓毛上掛香，而且很臟，不科學，不可取。
4.？定期擦？。二胡琴弓松香要勤擦，壹般2-3小時擦壹次，也可以根據弓毛摩擦力變小的需要擦壹次，每次從頭到尾來回擦就夠了。每次擦松香壹定要用力均勻，拿著松香的手臂跑起來輕松流暢，不斷旋轉松香把弓毛擦得均勻，這樣松香表面就不會被磨出溝壑，既經濟又美觀，松香粉也能細膩均勻。這樣可以有效保證整個弓毛均勻吸收松香粉，弓毛摩擦力均勻，從而保證整個演奏過程中整個弓的發音正常，在運弓過程中不會出現發音不均勻的情況，提高和保證運弓的手感穩定性和穩定性。
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