二胡的品種和顏色很多，主要是由於材質不同，琴筒的形狀不同，琴頭的雕刻不同。比如常見的二胡有紅木彎頸，紫檀龍頭，花梨彎頸，彩木平頂。此外，還有帶功放的二胡和帶架的二胡。自20世紀70年代以來，中國的樂器制造者、技術人員和表演者對二胡進行了壹系列改革，產生了許多新的二胡品種，如扁圓柱、扁六邊形圓柱、扁八邊形圓柱、六邊形二等邊圓柱、直蛋形圓柱和橢圓形圓柱。
70年代初，扁筒二胡研制成功。根據橢圓形揚聲器的聲學原理，將六邊形的音箱改為橢圓形，使得* * *的發聲頻率範圍寬，音量大。為了適應琴筒的結構變化，蒙皮改為橫鈸，琴弦適當加粗，琴桿也由圓桿改為橢圓扁形，防止張力增大而彎曲。
扁管二胡如扁管六角管和等邊扁管六角管、對稱扁管八角管和不規則扁管八角管等，壹般音量大，高音洪亮，音質豐富紮實，被許多音樂表演單位和二胡愛好者所采用。六邊形二邊管二胡與傳統二胡相比，音量更大，上下手柄更均衡，音色明亮，音質純正，發音靈敏，基本保持了二胡的特點。
直邊蛋形二胡音量大，聲音高低均衡，音質純凈均勻，結構嚴謹，穩定性好。橢圓管二胡增加了頻率適應範圍，使高低音音量均衡。琴管內腔收斂成喉部，使共鳴箱分為前後兩部分。前腔的反射迂回增強後，聲波通過喉道到後腔傳播出去。
此外，它在改革中也取得了顯著成效。千斤是有效弦長的固定點，但長期以來，弦軸到千斤的弦長壹直被廢棄。為了擴大二胡的音域，我們成功地對雙千斤二胡和簡易雙千斤進行了改革，將二胡的音域擴大到了純四度。
二胡的結構
壹、琴筒是二胡的* * *發聲盒，琴桿是支撐琴弦和連接手指的重要支柱。
二胡由筒、皮、莖、頭、軸、插孔、馬、弓和弦組成，還有松香等配件。
小提琴管是二胡的* * *發聲管，多以紅木、紫檀木或烏木制成，也有紫檀木或竹子制成。70年代開始用低發泡(ABS)材料成型。其形狀以六邊形為主，長13 cm，前口直徑(對邊)8.8 cm。在某些地區，它是圓形或八角形的。桶腰略細，桶後口敞開或裝置有帶各種花樣花孔的聲窗。琴筒起到放大和渲染琴弦振動的作用。
琴筒的前皮，稱為琴皮，也叫琴膜，是二胡發聲的重要裝置。流行的二胡是蛇皮的，中高檔的二胡多是蟒皮的。蛇皮鱗片細密，紋路排列規則，有韌性，但質地較薄。音質容易受到氣候、室溫等因素的影響。蟒蛇皮的鱗片厚而平，顏色對比和諧，厚薄適宜，富有彈性，不易被蟲蛀，發育良好。肛門區以蟒蛇皮最為理想，此處蟒蛇皮適應性廣，發音豐富圓潤，性能穩定。新買的二胡，無論是蛇皮還是蟒皮，往往聽起來都是空靈沙質的，上下兩端音量相差很大。這是因為皮革的振動不夠協調。皮革的震動需要壹段時間的彈奏才能逐漸正常。
鋼琴桿也叫。朱琴？，是支撐琴弦和壓弦的重要支柱，全長81 cm，直徑約0.55寸。頂端是琴頭，上部裝有兩個和弦，下端插入琴筒。琴頭呈彎頸狀，也有雕刻成龍頭或其他形狀的。壹把二胡的發音是否純正，與二胡材質的選擇有很大關系。通常紅木視為上品，烏木也不錯，其他木材較次。在挑選時，不僅要仔細鑒別琴桿的材質，還要考慮到質地的緊密程度。木射線細膩均勻，無節疤，無明顯裂紋，有壹定的亮度。
第二，琴軸是用來調節二胡音高的。
二胡的調音音高主要是靠琴軸來調節的。
琴軸是垂直於琴軸的兩個錐形部分。它是木制的，前端有壹個小孔，中間較大，後端最大。軸的後段外表面刻有數個直瓣，軸必須用多層骨的木塊裝飾粘合。它們在桶的對面。上面的叫琴內軸，下面的叫琴外軸，系的是外弦。內部和外部鋼琴軸之間的距離約為0.26英尺。外琴軸距壹般為1.45英尺，這是二胡區別於胡大、中胡、高虎、板胡、京胡的壹個特征。親屬關系？樂器的顯著標誌之壹。
傳統的琴軸是壹個整體，外部的琴軸水平插在琴桿上方指定的圓孔中，對應的琴弦直接繞在？退出？在壹端的尖端。這種琴軸活動範圍廣，可以存儲多余的弦段，有利於充分利用琴弦。但這種琴軸的選材講究，多采用黃楊木或紫檀木。與琴桿的接觸面要封閉嚴密，保持寬松，否則要麽隱藏極端跑弦的隱患，要麽操作不自然。
60年代初，二胡開始安裝螺旋弦(又稱直銅軸)，既在外觀上保持了原有的民族形式，又克服了擰弦費力、跑弦容易、琴桿長期受損的缺點。現在市面上賣的中高檔二胡多為機械螺旋軸。
第三，女兒是用來扣弦的
把琴弦扣在琴桿上的裝置叫千斤，壹般用銅絲或鉛絲制成。s？壹個V型的掛鉤，然後把掛鉤的壹端用絲線或者其他的繩子套住，綁在琴桿上。用絲線、尼龍線或布條或皮條直接將琴弦系在琴桿上也是有用的。後壹種形式的千斤音質不是很理想，因為內外弦擠得太近，壹定程度上制約了琴弦的充分運動，壹不小心就容易發生？摸弦？現象。
女兒不宜紮得太長或太短。合適的程度取決於演奏者手指的長度和琴的厚度。換句話說，壹根長手指，壹根細琴桿，可以讓妳的女兒放松壹點；如果手指短，琴桿粗，酌情緊固。壹般來說，掌握琴弦從琴桿到0.7寸左右的寬度是合適的。琴桿上的前進位置壹般要固定，不允許頻繁上下移動。
有些初學者喜歡彈高音，把女兒往下移。像這樣？高音？音質不好不僅不利於手指的全面訓練，也不利於正常音高觀念的培養。壹般來說，將前進固定在距離秦馬約1.3英尺處較為合適。
第四，琴橋是連接琴皮琴弦的鉸鏈。
琴馬雖小，卻是連接琴皮琴弦的鉸鏈。它的作用是將琴弦的振動傳遞到蟒蛇皮上。因此，材料的選擇、琴馬的造型以及在琴馬表皮上的放置位置，都極大地影響著二胡的音質。
為了提高二胡的聲音，嘶啞的二胡是用紙馬(就是用牛皮紙或者其他硬紙)做的，所以聲音會更柔和。沈悶的二胡如果用竹馬制作，聲音會變大，更適合演奏活潑明快的曲子。如果把單調的二胡做成金屬彈簧馬，聲音會變得更* * *。
此外，用高粱稈、火柴棍、鉛筆等材料制成的琴馬(最好去掉筆芯)也能提高部分二胡的音質，但中高檔二胡宜使用專用的特洛伊琴馬。特洛伊馬由松木制成，音色純凈柔和，失真小。也有鋼絲馬，但是很少用。
如果自己做琴馬，要註意它獨特的造型。它不應該太長、太短、太高或太短，因為它不利於鋼琴皮膚振動的表現。有些沙啞的二胡雖然可以通過適當加大琴橋在壹定程度上提高音質，但音量卻大大減弱。壹般來說，橋的長度約為0.4英寸，高度約為0.25英寸。如果是竹子或者木頭做的，最好鏤空成拱橋。
五、弓是用來拉二胡的。
弓由弓桿和弓毛組成，全長76厘米。弓莖是支撐弓毛的支架，長2.4英尺。用蘆竹(又名幼竹)制成，兩端烤彎，紮馬尾。竹子的粗端在弓的尾部，馬尾夾在兩根弦之間摩擦琴弦發音。
蝴蝶結頭發多為馬尾，也有尼龍絲模仿的。有些簡單的二胡用尼龍線代替弓毛，音響效果很差。
衡量弓毛的耐用程度，主要看弓毛排列是否整齊平整，長短壹致，粗細均勻。好的弓發要求沒有斷頭，沒有柔軟，沒有蓬亂糾結等。選擇弓桿時，既要註意符合標準的長度，也要考慮到質地堅實、老化、粗細協調、對稱、中段無弧、與弓毛平行等。這樣的弓彈性適中，容易操作，容易控制。
有些初學者把京胡的弓放在二胡上，是不合適的。京胡弓普遍較短，拉二胡沒有回旋余地，不符合二胡演奏的需要。
目前市場上銷售的中高檔二胡的弓多為彈性調節弓。它在弓的壹端裝有機械螺旋裝置，可以根據演奏的需要將弓毛調節到合適的程度。但也不能調得太松太緊。過松使弓失去應有的彈性，不易操作。太緊的話發音會生硬，缺乏含蓄的內在成分，容易使弓變形。
第六，二胡的聲音來源於琴弦的振動。
二胡的音源來自琴弦的振動。
以前二胡大多用的是絲弦。絲弦因為彈性大、使用壽命短、發音不好等缺點，已經逐漸被鋼弦淘汰。自20世紀60年代以來，鋼弦的使用變得越來越普遍。
支撐二胡的鋼弦要壹粗壹細。粗的叫內弦(也叫舊弦)，細的叫外弦(也叫子弦)。內外弦分別系在相應的琴軸上，壹般是先繞內弦，再繞外弦。選購琴弦時，壹定要註意搭配。兩根弦都不能是內弦或外弦，弦徑也不能太大。而且不應該用其他彈撥樂器的弦來代替二胡的弦。
如果內外弦粗細相同，就會出現兩弦張力不平衡、發音不協調、靈敏度差等問題；內外弦的厚度比太寬。會造成音色不均勻的問題，影響手指按壓；用彈撥樂器的琴弦代替二胡的琴弦，發音空洞、沈悶，失真很大，完全不符合二胡發音的需要。
七、松香的作用是增加弓毛對琴弦的摩擦力。
松香的作用是增加弓毛和琴弦之間的摩擦力。精制透明塊狀松香最好，也可替代油松分泌固化的天然結晶松香。
民間流行的打松香的方法是事先劈開壹片竹片，然後放入松香。然後用火點燃竹片，使松香被燙傷，滴在琴桶上。這個方法叫做。熱香？。燒香雖然方便易彈，但妨礙了壹些運弓技法的表現，琴筒和琴皮也不夠幹凈。
現在什麽更受歡迎？搓香？擦香就是直接在弓毛上反復擦松香。擦壹次松香後，這種情況至少會持續壹個小時。實踐證明，只是？搓香？彈完之後，琴聲不是很理想。鋼琴聲需要兩三分鐘才能逐漸恢復正常。搓香時不要用力過猛，以免弄斷弓毛。
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