拍微距照片的訣竅是準確對焦；因為微距照片的清晰對焦範圍很小，只有1英寸的壹小部分。比如，要拍攝蜜蜂在花朵上的微距圖像，就要保證蜜蜂對焦準確、清晰；假設鏡頭到蜜蜂的距離即使小於1 cm也是變化的，會失去清晰的焦點。所以在拍出精彩微距照片的過程中，對焦是極其折磨人的。
壹般來說，自動對焦在微距中的使用是相當有限的。因為當妳使用自動對焦時，妳移動了相機，當妳重新構圖時，焦距就不同了。當然，最先進的多焦相機閃光燈可以解決這個問題。
正確的對焦方法是在鏡頭上設定大致的放大倍數，貼近主題，構圖，然後對焦。
切記:先大致對焦，再構圖，再準確對焦。因為如果妳用自動對焦或焦點指示或分割圖像對畫面中央的被攝體進行對焦，那麽當妳移動相機時，對焦位置就會不壹樣。即使妳能讓相機/鏡頭遠離主題(這是極難做到的)，但因為三角關系，主題在中央的焦點還是不壹樣的！因為手抖在拍攝微距場景時的效果比壹般情況明顯得多，除了“放大”的震動外，還會影響前後對焦；但另壹方面，光圈要收窄才能得到大景深；因此，如果拍攝靜物，三腳架是固定相機的最佳方式。
如果想拍攝昆蟲等運動的東西，相對來說比較難。如果謹慎使用，三腳架還是可行的。但如果要用掌機，就需要註意當時用的快門，多拍壹些膠片，增加成功幾率。當然，高速膠片有助於提高快門速度。
在戶外拍攝時，即使使用三腳架，也還是要註意風的問題。很多拍攝題材很容易被風吹走。這時候除了等待，還可以用物體擋風。以前有些電影朋友會為此帶上黑卡和雨傘。
2.使用妳買得起的最好的鏡頭。
歸根結底，攝影只是壹個在膠片上成像的物體。在靜態條件下，鏡頭的質量是光路的決定因素。好的鏡頭在單位面積內可以展現更多的細節，邊緣成像質量與中心相差不大，沒有明顯的色散。微距鏡頭是拍攝微距的最佳選擇，所有品牌的微距鏡頭無壹例外都有非常高的成像質量。如果對像場直不直有特殊要求，微距鏡頭是唯壹的選擇。
必須指出的是，鏡頭對於成像的重要性毋庸置疑，論壇裏很多朋友也熱衷於討論各種鏡頭的成像差異，但真正發揮手中鏡頭的並不是大多數。要比較不同鏡頭的質量，甚至用某個鏡頭去挑戰別人，至少要用好自己的鏡頭。做壹個簡單的算術(可能太簡單，不好深究)。如果鏡頭A的實際質量是5，鏡頭B的實際質量是4，那麽A的用戶玩的是70%的畫質，而B的用戶更用心，玩的是95%，最後B贏了。所以這種比較並不能真正說明問題。這個類比的目的是為了說明，其實我們很多朋友手裏的鏡頭已經足夠好了，只是技術上還有很大的提升空間。花更多的耐心去研究技術，恐怕比更新設備更容易成功。
3.使用穩定的三腳架
微距攝影壹般需要相對較慢的速度。以大家熟悉的16日照規律為例，適用於晴天無限聚焦的情況。對於微距攝影來說，當鏡頭在比較短的距離對焦時，鏡頭延伸管有壹定的光線損失，所以這個規則要修改為“陽光11規則”。也就是說，在陽光充足的情況下，拍攝全光照的近物時，對應f11的光圈，速度應該是1/ISO。對於100度膠片，在上述情況下，應使用1/125的速度。但大多數情況下，為了得到均勻細致的照片，在拍攝微距時應盡量避免強烈的陽光直射，拍攝時間多為清晨和傍晚，多雲天氣是最佳選擇。比較精致的攝影師，如果非要在高角度的陽光下拍攝，會特意用柔光板、遮陽傘等器材遮擋。而且在很多情況下，為了獲得更高的放大倍數和特效，還會使用壹些額外的微距配件，比如伸縮管、測距儀或者琥珀鏡、偏光鏡等等。此時正常曝光所需的速度大大降低。根據我的經驗，這個速度通常在1/30-4”之間。如果妳更喜歡使用低感光度的膠片，妳將面臨更大的挑戰。我不知道在座有多少人有信心拿著1/8”在手裏拍出高質量的微距電影，反正我是做不到。所以微距攝影絕對需要三腳架。拍了壹段時間微距，現在沒有三腳架基本不按快門了。
理論上，三腳架越重越好。對於拍攝微距，必須在重量和便攜性上做出妥協。所以妳能抵抗的最重的三腳架才是妳最好的選擇。如果三腳架本身的重量不夠穩定，可以在使用時附加壹些額外的重量，比如石頭、相機包等。但是要保證這些配件不能隨便晃動，否則只會適得其反。對了，微距選擇三腳架的時候，除了重量之外，三腳架是否能輕松降到地面高度也是壹個重要指標，因為很多時候，主體的位置是接近地面高度的。而且重心低的三腳架可以有效減少晃動。
使用三腳架時，盡量不要擡高中柱，最細的腿關節最好不要伸出，並確保所有活動部件完全鎖緊，任何松動的部件都會放大振動。在選擇三腳架的位置時，也要盡量選擇有壹定摩擦力的固體平面。大家可能都意識到了，在家裏光滑的瓷磚地板上，妳把三腳架頭往下壓，幾乎所有的三腳架都會滑動。如果在野外必須站在軟土上，所有的腿都要提前壓實，盡量戳到底。如果有腳釘，最好用。在使用各種雲臺或者球頭的時候，要盡量保證相機和鏡頭的重心在三腳架的中心線上，這樣機身上的震動才能在壹定程度上被三腳架吸收。
4.使用拉線釋放和後視鏡鎖。
按快門的瞬間動作會造成機身壹定的位移。雖然通過訓練可以在壹定程度上降低影響，但是很難根除，尤其是在三腳架不夠穩定的情況下。如果壹定要手動觸發快門，最好通過壹些動作讓機身與三腳架、相機形成壹個整體。比如左手向下壓雲臺，手肘向內夾緊，右手抓住機身手柄，食指勻速按下快門並盡量保證力的方向垂直向下。
後視鏡升起時的震動過程會持續1/15秒左右，所以後視鏡鎖的適用範圍是1/30-1/2秒左右。我個人在拍攝微距時總是盡量使用MLU功能，即使速度不在上述敏感範圍內。對於長焦鏡頭(我見過有人說是135mm以上)，MLU功能很有幫助。
不知道有沒有人測試過電子索釋放和機械索釋放的區別。反正我更喜歡用電子線，因為我總覺得機械作用會產生位移，但是沒有足夠的證據，也許只是安慰。
如果機身沒有後視鏡鎖或者拉線釋放功能，可以使用自拍。機身部分有自拍時預擡反光鏡的功能，實際效果和反光鏡鎖差不多。使用自拍時，不要將自拍時間設置得太短。在快門打開之前，確保相機振動完全停止。壹般4-5秒應該夠了。
5、利用微細顆粒的逆向旋轉。
反轉片幾乎是專業自然攝影師的唯壹選擇，其絢麗的色彩和細膩的質感，有著負片無法比擬的優勢。第壹次用反轉片的朋友總會“掉凳子”。
通過正在聚集特寫物體的鏡頭，妳會發現隨著鏡頭離機身越遠，對焦距離越來越近。很多變焦鏡頭都有特寫功能，可以在正常範圍內發出擴展鏡頭。
微距鏡頭具有對焦範圍的極坐標擴展功能，因此用於高清微距特寫攝影。其他特寫技術包括在機身和鏡頭之間添加伸縮管或皮腔。微距攝影的燈光可能會比較困難，因為相機、鏡頭、三腳架離被攝體太近，可能會給被攝體投下不必要的陰影。這個問題可以通過在35 mm相機上使用比50 mm的標準鏡頭長100 mm的鏡頭來部分解決。環形閃光燈可以為特寫物體提供最可控的照明方式。
6、微距攝影技巧
因為大光圈拍攝，藍色的花和背景是分開的。為了拍平面，景深淺，精確對焦要嚴格。
在非常近的距離拍攝時，即使被攝體極度移動，也會造成圖像非常模糊。這裏為了避免畫面布局上的花晃動，在壹邊豎起了壹個用白紙板做成的反光板作為擋風墻，並使用了金屬比例，讓花莖更加穩固。
為了拍攝小物體的特寫，如蝴蝶、昆蟲、硬幣或珠寶，您通常需要將相機鏡頭放在離拍攝對象非常近的地方。這可能是因為相機和鏡頭靠得太近，拍攝對象很難獲得足夠的所需光線。100 mm的微距鏡頭可以使照明更容易，因為它使妳能夠在遠離主體的地方拍攝。
如果想在微距攝影中獲得出色的成像質量，微距鏡頭是唯壹的選擇。微距鏡頭是專門為微距攝影設計的。在設計微距鏡頭的光學鏡頭組時，它不同於常規鏡頭。如前所述，常規鏡頭的拍攝距離是按照幾十倍甚至更多倍的焦距來考慮的。微距鏡頭的拍攝距離要近很多，最近的拍攝距離只有焦距的幾倍。更重要的是，近距離拍攝時需要矯正各種像差。特別是球差和畸變必須嚴格校正，才能保證平面物體，如照片、圖紙等能夠真實還原。各廠家生產的35 mm相機的微距鏡頭壹般有三種規格:50mm(含55 mm和60mm)；100mm(含90和105mm)；180mm(含200mm)，放大倍數可達1∶1。微距鏡頭焦距越長，最近拍攝距離越遠。所以長焦距微距鏡頭更適合拍攝昆蟲等難以接近的物體。除了微距攝影之外，上述微距鏡頭可以用作具有優異成像的常規鏡頭。另外佳能和美能達各有壹個特殊的高倍微距鏡頭，只能用於微距攝影。如果放大倍數超過1∶1，膠片上的圖像會比原來的大。佳能MP-E65MM F2.8 1-5x微距照片，這個鏡頭的放大倍數可以達到5∶1；而美能達af微距變焦3x-1xf1.7-2.8，這個鏡頭最大放大倍數達到3∶1。120單反相機也有相應的微距鏡頭。比如哈蘇的配套鏡頭中，蔡司Makro-Planna CF120和蔡司Makro-Planna CF135是兩個微距鏡頭，後者再加上壹個特寫的皮腔，可以達到1∶1的放大倍數。
此外，各大相機廠商也有專門的微距閃光燈用於微距攝影。微距閃光燈的閃光指數比較小，只適合近距離拍攝。特殊閃光燈的自動功能也可以在微距閃光燈中實現。此外，微距閃光燈設置在鏡頭前方，可以營造出無影的拍攝效果。佳能有微距環形閃光燈MR-14EX和微距雙燈閃光燈MT-14EX；美能達有微距雙燈閃光燈T-2400和微距環形閃光燈R-1200；尼康有微距環閃s b-29；哈蘇還有壹套微距雙燈閃光燈。
還有壹個特寫附件，就是特寫戒指。鏡頭和機身之間安裝了特寫環，相當於延長了鏡頭的像距，從而獲得更大的放大倍數。特寫衣領配飾通常由幾個不同長度的衣領組成，如12 mm、25 mm等。，可以單獨使用，也可以組合使用。