（《永劫無間》）
自從《絕地求生》（下簡稱PUBG）上架Steam之後，“大逃殺”這個遊戲模式就好像遇到了風口壹般，以壹種所有人都沒有想到的形式席卷了整個遊戲業界，壹時之間幾乎所有帶槍的遊戲都想要給自己的遊戲裏加入這麽壹個把幾十號人丟進去混戰的遊戲模式，EPIC更是憑借加入了大逃殺模式的《堡壘之夜》直接擁有了與V社以及蘋果正面叫板的底氣與財力。
（冷知識：《堡壘之夜》原本是壹個合作生存遊戲）
可大逃殺究竟有什麽魅力？它究竟是為什麽火起來的？
想要知道大逃殺是怎麽火起來的，我們就需要先明確壹下我們平時說的大逃殺究竟是什麽東西。
現在提到大逃殺包括我在內的大部分玩家的第壹反應都是曾占據Steam銷量榜前三位很長壹段時間的PUBG，不過雖然PUBG確實是現在最有名的大逃殺遊戲，但也並非是這個類型遊戲的起源。
如果向上繼續追溯的不難發現，我們現在玩到的所有大逃殺遊戲的起源都可以歸結為2000年在日本上映的電影《バトル?ロワイヤル》（中文譯名《大逃殺》），在電影《大逃殺》中已經出現了與世隔絕的孤島，參與者之間互相廝殺，安全範圍不斷縮小等等現在大逃殺遊戲的核心要素。從這個角度來說這部《大逃殺》可以說是現在所有大逃殺遊戲的鼻祖了。
（電影《大逃殺》海報）
根據相關資料來看，在《大逃殺》電影上映之後，平面設計師BrendanGreene看到了這個題材的潛力，並在知名硬核戰術射擊遊戲《武裝突襲2》中制作了壹個基於《大逃殺》規則的MOD：“BattleRoyale”。在BattleRoyaleMOD發布之後這個MOD獲得了遠超BrendanGreene所預期的熱度，這個將玩家隨機放置在地圖中進行廝殺的模式吸引了大量的玩家嘗試，其中甚至包括了壹些之前對《武裝突襲2》並沒有什麽了解的“圈外玩家”。
（《武裝突襲2》是壹款極其硬核的戰術射擊遊戲）
BattleRoyaleMOD發布後的火爆程度自然引起了其他開發商的註意，於是SOE便邀請BrendanGreene為旗下的生存遊戲《H1Z1》開發壹個大逃殺模式的玩法，這次合作的產物便是在PUBG前維持了壹段時間熱度的《H1Z1：thekingofthekil》，不過雖然《H1Z1》的取得了壹定的成果，但是BrendanGreene並沒有就此留在SOE，而是接受了韓國遊戲開發商Bulehole的邀請，合作開發除了玩法更加完善的《絕地求生》，開始了大逃殺模式傳奇般的迅猛發展。
（PUBG的成功相比不需要我多言了）
這看起來似乎是壹個普通的不能再普通的遊戲類型的發展史以及壹個天才設計師的誕生史，而大逃殺也確實是壹個有著不錯可玩性的遊戲類型，但如果將大逃殺玩法從BattleRoyaleMOD到《H1Z1：thekingofthekil》再到PUBG的流程與互聯網的發展對應的話就不難看出壹個很有趣的地方——大逃殺模式的發展似乎與網絡直播的發展息息相關。
大逃殺好玩麽？確實好玩。但從傳統網絡遊戲的角度來說大逃殺模式有著壹個致命的缺陷：它的隨機性太高了。以PUBG為例，在遊戲中玩家的角色沒有數值上的個體差異，除了玩家技術外決定局內勝負的所有因素都取決於在遊戲中玩家能夠以足夠快的速度將自己武裝起來。但是在遊戲中所有裝備的產生都有壹定的隨機性，雖然存在資源富集點但是也並沒有傳統FPS遊戲中那樣默認的裝備/道具刷新點那麽貼心。這壹點具象到玩家的遊戲中的話最簡單的例子就是幾乎所有玩家都遇到過的開局場面：自己剛剛落地就看到敵人不知從哪裏撿了壹把槍沖了過來，然後毫無還手之力的迅速成盒。
（我起了，壹刀秒了，有什麽好說的）
類似這樣的情況出現的次數壹多就會不可避免的導致玩家將自己的失敗歸結為遊戲本身的機制問題，導致玩家產生“這個遊戲不行”的判斷，繼而導致玩家的流失。
可如果不是站在玩家，而是站在觀看直播的觀眾的角度來看的話，大逃殺遊戲的高隨機性就有了壹種新的稱呼：“節目效果”。
作為觀眾，在觀看遊戲直播中最怕的並不是壹個主播技術菜，而是壹個主播的直播無聊。
主播技術菜對觀眾來說並不是問題，很多技術並不好的主播在直播的時候往往能夠做出壹些匪夷所思的“騷操作”，從而調動直播間的氛圍。而對於壹些菜但是堅持嘗試的主播觀眾更是往往會給予不小的關註，在路人群體中也能夠保持較好的口碑。但如果壹個主播的直播雖然四平八穩但卻非常無聊，那麽他將難以吸引觀眾觀看他的直播，畢竟四平八穩的玩遊戲誰都可以，為什麽非要去看別人玩呢？
但節目效果也不是這麽容易營造的，很多主播的遊戲技術並不差，但是對於如何整活造梗卻不知從何上手。而對於這些主播來說，有著高隨機性，並且可以通過組排形式與觀眾互動的大逃殺遊戲就成為了首選。
（直播網站上“崛起求生”到現在也都是熱門標簽）
因此，以PUBG為首的各路大逃殺遊戲成為了國內外遊戲主播在日常直播中的首選，從而形成了以遊戲主播為核心，向外輻射觀眾群體的玩家自發宣傳模式。無論是《H1Z1》，PUBG還是後來的《堡壘之夜》，在海外深受各路Vtuber喜愛的《Apex》，以及最近網易強推的《永劫無間》都是在主播中流行起來之後才開始輻射到周圍的觀眾群體，從而持續獲得熱度與討論度的。
（《APEX英雄》在日本因為Vtuber火的莫名其妙且不講道理）
毫無疑問，這是壹場屬於互聯網時代的“造神運動”。
大逃殺無疑是壹種非常優秀的玩法，它很好的契合了大眾潛意識中對對抗以及無規則的渴求，在虛擬世界構建出了壹個沒有危險，沒有副作用的超大型“古羅馬競技場”，滿足了現在玩家追求快餐化娛樂要求的同時還兼顧了網絡遊戲固有的社交屬性，這些都是大逃殺玩法能夠成功的硬性標準。但如果僅僅是這樣的話它並不能獲得如今這般誇張的地位。
（大逃殺就像是壹個超大號的古羅馬競技場）
真正將大逃殺捧上神壇的是這個屬於互聯網的時代，玩家社區，視頻直播，二次創作等等基於現代高速互聯網誕生的元素成為了幫助大逃殺這壹玩法地位提升的助燃劑，無法計數的創作者和觀眾們成為了大逃殺玩法成功的推手，大數據算法從眾心理則成為了保持篝火燃燒的薪柴。
深作欣二拍攝《大逃殺》的時候不會想到壹部以血腥暴力為賣點的電影會成為現在遊戲業界最矚目的新星的起點，BrendanGreene在制作BattleRoyaleMOD的時候也沒有想到自己出於興趣制作的MOD會改變整個遊戲業界，沒有人能夠預想到互聯網的迅猛發展，就如同現在沒有人能夠想到下壹個被互聯網造神運動的成果將會是什麽壹般。
（我曾以為下壹個造神運動的成果會是自走棋，可惜並不是）
《永劫無間》絕對不是最後壹款大逃殺類型的遊戲，但或許當日後大逃殺的熱潮褪去後，它也會想現在的眾多同類遊戲壹樣，成為後人研究這種遊戲類型的壹行腳註，以及“神跡”存在過的刻痕。