京劇臉譜的分類有:全臉、英雄臉、六分臉、歪臉、神仙臉、小醜臉等等。
補充:
1.盛航的簡稱是“盛”。人生分為徐生(老學生)、洪生、蕭聲、吳生、瓦生。它是京劇的重要行業之壹。
徐升(老人):中年以上的劇作家都留著胡子。因性格和身份不同，可分為從事保安或歌唱工作的老人(如扮演皇帝、官僚、文人等。)，依靠老部下(比如打武將)和沒落老部下(比如打窮人等。).
洪生:壹臉紅胡子，如演關羽和趙匡胤。
蕭聲:指淩子升(有雉將軍、太子等。)、沙(官生)、樊勝生(秀才)、差生(窮秀才)等等。
武聖:對於劇中的武聖角色，穿厚底靴的叫長拷(砧板)武聖，穿薄底靴的叫短打(撇)武聖。
2.丹星簡稱“丹”。青衣、花旦、烏丹、京劇藍調、老聃、鐵旦、桂丹等角色。所有的明星都是女性。
青衣:主要是唱歌，扮演賢妻良母的角色。
花旦:又名花衫，以服飾華美為特征，主要扮演皇後、公主、貴婦、女將軍、攤販、村姑等角色。
吳丹與京劇藍調:善打武功的女人。
老聃:用這種聲音唱歌，多為中老年婦女。
3.網線簡稱“網”，也叫畫面。清角指的是臉上塗了五顏六色的畫的畫臉角色，看起來不幹凈，所以指的是幹凈線分為以下角色:青銅錘畫臉和黑頭畫臉；書架上畫的面孔，如將軍、僧侶、亡命之徒、武花臉和猛擊畫的面孔等。青銅錘花臉叫鄭靜，架子花臉叫副靜，武打花臉叫吳靜，武打花臉又紅又幹凈，在表演風格上都有不同的特點。
4.最後壹行被稱為“結尾”。這項業務主要面向中年以上的男性。實際上，線的末端是致力於吸引戲劇的功能的，比如第壹次出場，因為有相反的意思，所以叫“結尾”。
5.醜線簡稱“醜”。劇中醜線勾臉，卻勾勒出“三花臉”，臉型譜與彩繪臉大相徑庭。
醜可分為文醜和武醜。文醜分為方巾醜(文人、儒生)；武醜擅長摔、打、翻、跳等武術角色。根據生肖，醜屬牛，牛是愚蠢的，醜是愚蠢的代名詞。而武打在舞臺上的醜也叫跳，但是會說會跳，扮演的是壹個活潑乖巧的角色，和牛人的醜傻完全不壹樣。
問題2:京劇歷史上最早出現的京劇是哪幾種，分別是由程長庚、余三勝、張二奎創立的老戲骨三派。後來，譚鑫培、王桂芬、孫菊仙作為“舊三派”的代表出現。譚、王、孫繼承和發展了前三位的表演藝術。繼之後的第三代老藝人表演派是著名的“四熊”――馬、譚、楊和奚曉波。俞振飛和姜妙香出現在蕭聲的演出中。對京劇表演影響最大的是“四大名旦”(梅蘭芳、尚小雲、程、荀慧生)所創立的四大流派，還有。網線上的、郝、侯都是壹派的。
譚學派——譚鑫培孫學派——孫菊仙李學派——李春來
王學校——(老學生)劉學校——楊學校——學校
蓋派-蓋叫天高派-高慶奎鹽派-鹽舉明
豫派――余叔巖梅派――梅蘭芳(擔角)氣派――周派
荀學派-荀慧生(單角)尚學派-尚小雲(單角)馬學派-馬
程派-程(單角)邱派-邱
京劇有很多流派，比如丹興的張派。我們經常聽到“某某師從哪個學派”“某某是某學派的傳人”等等。感覺很深刻，但是沒有我們想象的那麽復雜。從京劇的生意可以窺見壹斑。
我們知道，京劇壹般分為四個行當，即生、旦、凈、醜。元代最早的時候是命、丹、凈、端、醜。後來最後壹行歸類為生活，就變成這樣了。
學生:京劇中以男性為代表，包括蕭聲、老生(即結尾)、武生等等。如圖所示:
生長
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小學員，老學員，武生
┏━━┻┓ ┏━━┻┓ ┏━━━┻━━━┓
小武術，小武術，老武術，老武術靠武術打武術。
蕭聲:它用來代表年輕人，用假聲唱歌，京劇行話叫“小聲”。這樣的人物有很多，比如《白蛇傳》裏的徐賢，《玉堂春》裏的王金龍等等。代表派有葉派，是葉盛蘭發起的。
吳:顧名思義，就是壹個專註於戰鬥的小眾角色。《英雄》中的周瑜就是壹個例子。代表流派有葉派，由葉發起。
老學生:用來代表老人，根據胡須的顏色可以區分年齡。有很多代表。
馬派:馬厲安良
譚派:譚鑫培
俞派:余叔巖
楊派:楊包森
Xi學校:Xi小波
奇奇派:周(藝名七歲男孩，獨角獸男孩，故稱奇奇派)
演講學校:嚴菊仙
馬、楊、奚曉波、譚被稱為“四大熊”。
吳老生:顧名思義，他是壹個以戰鬥為主的老式人物。
長期依賴軍旅生活:表現壹個武將時，插在身後的四極旗叫依賴。長期依賴武術，指的是這種長期專註於搏擊的生意。如《滑輪》中的高寵。
短打武生:也是武生，但不要靠在上面，穿薄靴。以打彩旗為主的武生，三岔口是打彩旗的經典武俠劇。代表學校是格培特:蓋叫天。
丹:古文字“”是善於裝飾的小動物。在京劇中，它是壹個女性角色。如圖所示:
黎明
┏━━┳━━━╋━━━┳━━┳━━┓
烏丹花旦京劇藍調老聃青藝蔡丹
過去有正旦、副旦、貼旦、外旦、小旦、大旦、彩旦、查旦等。
吳丹:相當於生活中人手不足，以輕打為主的女性角色。十三姐裏的十三姐就是幹這行的。
京劇藍調:相當於生活中依靠武功和重器械的女性角色，如《七星寺》中的佘賽華，《天門陣》中的穆等。
花旦:活潑的年輕女子，如《紅娘》中的媒人。代表學派是荀慧生。
蔡丹:壹般扮演媒人的角色，比如法門寺的媒人劉，可以說是丹丹角色中的醜行，也是壹出戲叫好的地方。
青衣:性格文靜的少婦，因穿著綠色皂裙的普通窮女人而得名。代表有:
梅派:梅蘭芳
荀派:荀慧生
程派:程秋艷
上派:尚小雲
張派:張君秋
其中梅蘭芳、荀慧生、程、尚小雲並稱為“四大名旦”。
老聃:老年婦女，如《嶽母刺字》和《打龍訣》中的嶽母> & gt
問題三:京劇裏的“命”是怎樣的？它在京劇中非常重要。生活中有老學生，有青年學生，有武生，有紅生，有娃娃生等等。除了洪生和吳生長著壹張歪臉，其他同學都是素面朝天，專家術語叫“帥”，就是外表都幹凈漂亮。
問題4:京劇有哪些類型？京劇本身就是壹種戲劇。
中國戲劇的類型有:京劇、豫劇、滇劇、淮劇、越劇和川劇。
京劇的類別有:生、旦、純、末、醜。
京劇臉譜的分類有:全臉、英雄臉、六分臉、歪臉、神仙臉、小醜臉等等。
不知道有沒有妳需要的答案。
問題5:京劇人物有哪四大類？梅蘭芳，醉宮女楊貴妃程派——程，鎖林囊薛香玲尚派——尚小雲，昭君之旅，王昭君的荀慧生，金玉奴。在京劇表演中，梅蘭芳和程。他們以獨特的演技引領京劇舞臺數十年，為京劇的發展和繁榮做出了巨大的貢獻。梅蘭芳(公元1894-1961)，宮丹。生於梨園世家，祖籍江蘇泰州，長期生活在北京。他認真鉆研京劇表演藝術，勇於創新。他塑造了許多優美的藝術形象，發展了壹大批優秀劇目，改革和提高了京劇的唱腔和表演藝術，形成了壹個風格獨特的藝術流派，在國際上被稱為“梅派”。國內觀眾非常歡迎和喜愛，《梅派》在國際上享有很高的聲譽。程(公元1904 ~ 1958)，共青衣人。滿族，北京人。6歲學習藝術，11歲開始表演，12歲參加商業演出。他曾師從多位著名京劇藝術家，廣泛涉獵文學和各種藝術。其表演藝術突飛猛進，名氣越來越大。他的表演技巧非常深刻，表現手法細膩，在藝術上富有獨創性，逐漸形成了自己的藝術風格，創立了“程派”。尚霄雲(公元1900 ~ 1976)，宮丹。河北南宮祖裏漢軍旗。作為北京三樂理科班的青年學生，壹開始學武術，後來糾正，主要演青衣戲，取得了壹些成績。尚小雲的字正腔圓，強勁高亢，尤其是她的音準，爽朗，飄逸，字正腔圓，感情豐富。尚小雲排演了大量新劇，塑造了許多女英雄、女俠客的藝術形象。在藝術上獨樹壹幟，形成了“尚派”。荀慧生(公元1900-1968)花旦，閨閣。河北省東光縣人。第壹階段在天津。1910出生於北京，師從梆子演員侯君山。19歲(公元1918年)加入西群社，此後壹直從事京劇表演。荀慧生功底深厚，戲路寬廣，出身梆子班。所以他可以借鑒梆子的擔角藝術的優點，把京劇青衣、花旦、鬼門丹、京劇藍調的表演融於壹爐，接受京劇學生和武術家的技藝。他從唱腔、誦經、人物到妝容都進行了改革和創作，逐漸形成了新穎的風格和獨特的風格。梅蘭芳(1894―1961)，生於京劇世家，8歲學戲，11歲走上舞臺，專修青衣，演京劇藍調。梅蘭芳在50多年的舞臺實踐中，創造和發展了擔角的唱、念、舞、樂、服、妝等各個方面，形成了獨特的藝術風格，被譽為梅派。他功底深厚，文武雙全；臺風很美，很好看；她圓潤的嗓音和迷人的演唱風格塑造了大量體態各異的古代女性典型形象。梅派代表作品有《宇宙鋒》、《醉妃娘娘》、《斷橋》、《怪雙會》、《霸王別姬》、《穆》等。梅蘭芳曾多次率京劇團赴日本、美國、蘇聯演出。他是壹位國際知名的歌劇演員，將中國的歌劇傳播到了國外。
問題6:京劇有哪些種類？這些類別中有哪些分類？以此類推，京劇有四種基本類型:生、旦、凈、醜。
生長
生活是戲曲表演的主要類型之壹，純醜之外的男性角色稱為生活。根據所扮演人物的年齡、身份、性格、表演特點，大致可以分為老學究、青年學究、留學生、晚生、武生、嬰生。
這位老學生扮演壹個正直、剛毅的中年以上的積極角色。因戴嘴，又稱胡子，俗稱絡腮胡。壹般強調唱功，真聲白韻；動作莊重方正。比如京劇《空城計》裏的諸葛亮，梆子《蝴蝶杯》裏的田雲山。
蕭聲，扮演年輕人。蕭聲在不同劇種中的表演各有特點，但也有相似之處。音色的運用有兩種:壹種是用真實的聲音、高音的曲調、地方戲劇體系，壹物多用；壹類以假聲為主，真假音結合，常用昆曲、皮彈簧系統。動作造型的基調是優雅迷人，美麗飛揚。根據人物的身份、性格和技術特點，分為圍巾、冠、窮、雉和吳三類人物。
巾生，又稱扇生，因戴文勝巾或持折扇而得名。他演的多是儒雅瀟灑的青年學者，唱歌讀書各行各業並重。比如昆曲《柳蔭記》中的梁山伯。
關勝是昆曲的壹個獨特行當，分為大關勝和小關勝。大官人真的是壹個戴嘴的小學生，經常扮演風流皇帝或者狂放不羈的才子，比如《長生殿》裏的唐，還有紀？李白等人的醉寫。小，又名紗帽，經常扮演年輕的暴發戶，如故事中的王和白羅衫中的徐繼祖。
窮學生，即貧窮落魄的讀書人，如川劇《彩樓記》中的呂蒙正，昆曲《繡樓記》中的鄭元和。
雉雞又叫淩子生，因頭盔上常插著兩條雉雞尾巴而得名。唱、讀、做、打各種功德同等重要。如《英雄》中的周瑜和《聊齋誌異》中的呂布。
吳，壹個年輕的少年。比如《八錘幫》中的陸文龍，《嶽家莊》中的嶽雲，《九龍山》中的楊再興。
武生，壹個擅長武功的人物，可以分為長武生和短武生兩類。又長又壯，穿著厚底靴，扮演著將軍的角色。比如京劇《拉滑輪》裏的高寵，《長阪坡》裏的趙雲，都是長軍校生。短打的武生常穿袍、褲、薄底靴，以敏捷靈動，翻筋鬥勇猛著稱。比如京劇三岔口裏的任，十字坡裏的，鬧天宮裏的孫悟空，都是學武術的。
黎明
旦是中國傳統戲曲表演中女性角色的總稱。根據人物的年齡、身份、性格、表演特點，大致可分為七類:鄭丹、花旦、鐵旦、鬼門旦、烏旦、老聃、蔡丹。
鄭丹主要扮演性格堅強、舉止端莊的中年或年輕女性。因常穿綠色褶襇，故又稱青衣或藍色。唱、讀、做各有千秋，但重點在唱。如《秦香蓮》中的秦香蓮，《宇宙戰線》中的趙。
花旦作為壹個性格活潑開朗的中青年女性，與鄭丹形成鮮明的對比。造型要求嫵媚，美麗，簡約，活潑，更註重白，幹活，好看，不唱歌，要求唱的漂亮靈巧。梆子的劇種叫做肖丹，如《坐樓殺惜》中的燕喜嬌，《少華山》中的殷和《凡高宮》中的等。
鐵蛋、南戲、北方雜劇都有這個名字，是鐘丹的輔助角色，意思是壹旦貼在鐘丹之外，就不代表人格特征了。比如《牡丹亭》裏的春香，《打頭陣》裏的沈七律，《翡翠園》裏的趙翠兒。昆山話既演小孩又演小孩。漢劇和粵劇都有貼紙，是花旦的不同名稱。
少女丹，扮演女孩。北雜劇有《永遠在我心裏雜劇》。清代昆山方言中，閨房丹是從單性中分化出來的。比如《牡丹亭》裏的杜麗娘，《玉品記》裏的陳妙昌，《琥珀勺子》裏的陶佛女。梆子系列劇《蝴蝶杯》中的胡鳳蓮、陸，皮子春系列劇《二度梅》中的陳星元等。，都屬於閨房，但屬於肖丹和鐵旦，不另行通知。在京劇的早期，閨房扮演的是小家碧玉的角色，比如《拾玉鐲》中的孫玉嬌，《打情郎》中的金玉女。吸收昆曲後，有教養的類型，如鳳還巢的程雪娥。
吳丹飾演壹個武功高強的女性形象。分為兩類:京劇藍調和武旦。京劇藍調很重視他的作品，比如的胡三娘，木刻齋的穆等。烏旦等重重摔下，“十...> & gt
問題7:京劇分為多少種業務？行業分類
京劇的劃分，不僅依據人物的自然屬性(性別、年齡)和社會屬性(身份、職業)，還依據人物的性格特征和創作者對人物的態度。
商科歷史悠久，京劇中對商科影響最大的是漢劇。漢劇* * *分為10種行當:壹端、二凈、三命、四丹、五醜、六歪、七小、八棍、九夫、十雜。這十個行當所扮演的角色的內容大概是這樣的:最後是主要的男性角色，也就是京劇中的生命線；網和京劇裏的網壹樣，指的是畫的臉；旦是京劇裏的旦，指的是女性角色；鐵蛋是鐵蛋的縮寫。京劇早期的鐵蛋分為不同的行當，其中鐵蛋是指相對次要的角色，俗稱二蛋。比如鐵蛋現在在京劇《紅娘》裏演鶯鶯小姐。老公，扮演馬車夫，轎夫，馬童，酋長的角色。總的來說，漢劇的這十種類型都有詳細的劃分，為京劇的劃分奠定了基礎。京劇後來分為生、旦、凈、醜四種，似乎更簡單、更簡練。但是，每個類別又包括幾個子類別，所以實際上，這十種交易都包括在內。不僅收錄，而且更加詳細嚴謹。唯壹不同的是，漢劇雖然有事業，但主業是目的，而不是生命。發展到京劇的時候，生活和旅遊就成了主要業務。
京劇四大流派
京劇流派形成的高峰是20世紀20年代中期到40年代末，梅上城荀南琦，老學究余譚湯漾，武聖楊改玉，華郝後四位著名詩人，海派女演員，真是百花齊放，熱鬧非凡，流派眾多，是京劇史上最繁榮的時期。
解放後，只有和邱樹立了京劇流派的旗幟(京劇在1940年代末就有了基礎)。20世紀50-60年代，在藝術世代晚於四大名家的表演藝術家中，形成了自己的流派，並有不少人得到認可，如、李、、、、關、童、李鶴增等。可惜大部分沒有像張、邱那樣形成“規模”和“規範”，剩下的都是“派系無流”。然而，正是他們，讓京劇從1949再壹次輝煌到1966。
在所有流派中，目前馬潭西洋、梅上成訓、四大名旦、吳聖陽、蓋是最主流的流派，他們的劇作仍是各自的經典，且多為後人。如今，當圈內圈外的人都在談論振興京劇，培養新人的時候，人們更多關註的是哪個流派的某某是接班人，喜歡不喜歡，卻很少有人提到幾十年來沒有新的流派。京劇流派興盛衰落，為什麽很難創新？愚蠢有三個主要原因:
首先，戲班制度不同於以往的戲班組織。以前是以角為中心，表演者自己選課，配合樂手和合作者。演員們根據自身條件編排劇目，設置唱腔。比如“換馬換將”時期的高盛麟、張君秋，都有自己長期固定的配角團隊和鼓手或樂手，所以能長期形成獨特的風格或流派，甚至能表演得輕靈簡單(或跑碼頭)。
其次，以前演員指著唱戲吃飯養家，得有真本事。即使條件不是很好，他們也要盡力而為。程楞是擠出了壹個套路學校，現在還滿風光的。而且當時競爭非常激烈。稍有松懈，就會被淘汰。當時四大名家已經下大力氣編排新劇，也推動了新劇的發展，每個流派都有代表劇目。這就像市場上的歌手，沒有任何人的任務就去找發展，去唱新歌，否則很快就會被人才輩出的時代遺忘。現在演員出名不指人，不出名也不能指人。而且不出名的還糾纏著學不學，缺乏自我創造意識，還急著指著老師吃飯。打著“師徒”的牌子，他們就能興盛壹時！
第三，演員普遍缺乏創新意識，有些基本自成壹派，但又不敢交代。雖然有些演員缺乏創新意識，總是指著牌子，編導作曲幫忙，但在壹些優秀的演員身上也能看到。比如現在大家都在討論於魁智是不是楊()...> & gt
問題8:京劇中的“聲”有哪些術語？它是中國戲曲表演的主要行業之壹。壹般指幹凈醜以外的男性角色。“盛”這個名字最早見於宋元南戲，指劇中的男主角，相當於元末雜劇。清朝以後演變為老、幼、洋、晚四個分支。另壹組鴻聲主要演關羽，所以也因面紅耳赤而叫鴻聲。