第1屆雅典天神競技重回人間
19世紀末期，在法國人顧拜旦的不懈努力下，奧林匹克運動在歐洲開始復興。1896年4月6日，第壹屆現代奧運會在希臘首都雅典舉行。由於條件所限，當時並未進行系統的宣傳和推廣工作，招貼畫和海報樣式繁多而混亂，但奧運會總結報告的封面被公認為本屆奧運會的官方會徽。
古樸的會徽帶有明顯古希臘繪畫風格，雅典的守護神雅典娜手持橄欖枝，註視著山腳下重新修復的古希臘奧運競技場，似乎在等待著來領取榮譽花冠的比賽勝利者。雅典娜頭部上方776-1896的字樣，標示出古奧運會停止與現代奧運會興起的時間。雅典娜、古奧運競技場、時間的烙印，這三個元素跨越了時空的局限，將神聖而輝煌的古奧運慶典與現代奧林匹克運動連接在壹起。神廟、天使及橄欖枝，則表達出了人們對和平的渴望。
第2屆巴黎女性登上奧運舞臺
1900年巴黎奧運會從5月20日開幕到10月28日閉幕，歷時5個多月，成為壹屆“馬拉松”型盛會。由於與巴黎世界博覽會同時舉辦，所以本屆奧運會在實質上變成了世博會的壹部分，成了招攬觀眾的體育表演，因此本屆奧運會的大部分宣傳品上都沒有出現“奧林匹克”的字樣。
雖然被“淹沒”在世界博覽會中，但女性運動員的首次參與還是開創了奧林匹克運動的歷史。本屆奧運會的會徽以壹個女性擊劍運動員為主題，她身著黑色擊劍服，手握花劍、佩劍和重劍，畫面左下方用紅色醒目地標出了3項擊劍比賽的時間和獎金。與首屆奧運會會徽的典雅、平和相比，本屆會徽使用了對比強烈的黃色背景與紅色文字，擊劍運動員形象也顯露出積極的競爭意味，這壹切都將法蘭西民族熱情而灑脫的個性表露無遺。
事實上，本屆奧運會並未設置女子擊劍項目，直到下壹屆聖路易斯奧運會，女子運動員才首次登上奧運會的擊劍臺。此外，在本屆奧運會上，賽會組織者還分別為田徑、賽艇、自行車及體操等項目設計了單獨的宣傳畫及海報。但由於缺乏統壹規劃，即使將這些海報放在壹起，人們也難以確認它們都屬於同壹屆奧運會。
第3屆聖路易斯博覽會中“日常節目”
繼1900年巴黎奧運會被世界博覽會“吞並”後，1904年的聖路易斯奧運會再壹次成為世界博覽會的犧牲品。比巴黎奧運會更加可悲的是，從聖路易斯奧運會的會徽上根本無法看出壹絲世界級體育競技盛會的影子。主辦城市聖路易斯城的大幅圖片成為本屆會徽的主題，圖片下方巨大的“路易斯安那采購博覽會”字樣使人們無法將這個會徽與奧運會聯系起來，圖片上方“日常官方節目”的字樣是惟壹與奧運比賽有關的說明。
在設計上，本屆會徽的紅黃配色明顯借鑒了上壹屆巴黎會徽的特點，瑣碎而華麗的包邊也是鮮明的歐洲風格。這表明美國藝術在20世紀初期還未擺脫歐洲的影響，本土文化遠未形成氣候。在內容上，奧運會明顯已經成為主辦城市擴大影響的工具，拉動經濟增長的工具。神聖而悠久的奧運傳統遭受著前所未有的沖擊與考驗。
第4屆倫敦“白城”是英國的驕傲
1906年，原定舉辦第四屆奧運會的羅馬向國際奧委會提出申請，因意大利政府財政困難，無力興建體育場館，宣布放棄主辦權。國際奧委會不得不臨時與英國政府合作，將奧運會異地在倫敦舉辦。在短短的兩年時間裏，英國政府表現出了驚人的工作效率。他們在當時簡陋的技術條件下，迅速地在倫敦西區壹個荒蕪的叢林地帶上興建了壹座有6.8萬個座位，可容納7萬余觀眾的“現代”運動場，即“白城”運動場。
這個耗資4萬余英鎊的巨型運動場，擁有全長536.45米的煤渣跑道，可進行多項室內比賽。場地中央除設有壹個足球場外，還容納了壹個長100米、寬15米的遊泳池！在20世紀初期，這個宏偉的運動場是全倫敦市民的驕傲。
因此，本屆奧運會的會徽就是以“白城”運動場為主題的。壹名跳高運動員正從以“白城”運動場為背景的畫面中心跳躍出來，透視繪畫手法的運用，使整個畫面具有了壹定的空間感。在近壹個世紀前，這是藝術上壹次大膽的嘗試。
第5屆斯德哥爾摩復古會徽打上“補丁”
1912年的斯德哥爾摩奧運會無疑是奧運會歷史上壹個重要的裏程碑，官方認可的會徽在本屆奧運會上首次亮相。在奧運會籌備期間，瑞典奧委會聘請了進行早期海報藝術嘗試的霍澤博格進行奧運會會徽的設計。霍澤博格擅長畫風景及人物肖像，並著名於設計教堂、學校等公***場所的裝潢。
在進行本屆奧運會會徽的創作時，霍澤博格無疑從古希臘藝術及古奧運會裸體參賽的傳統中得到靈感。在他的作品中，幾個揮舞所有參賽國家旗幟的裸體運動員成為會徽的主體。但他這種“復古”的做法卻極大地震驚了國際奧委會，國際奧委會的高官們認為霍澤博格的設計過於大膽了。因此，當官方的會徽被正式印刷出來時，處於畫面正中的裸體運動員身前被“藝術”地加上了兩條細長的橙色絲帶。但即使這樣，許多國家仍拒絕公開展出這個被打了“補丁”的會徽。
除了大膽地采用裸體形象來展示奧林匹克的運動精神，霍澤博格還打破了歷屆會徽的沈悶感覺，使用幾種極具視覺沖擊力的鮮亮對比色來襯托奧運會歡快的慶典氣氛。他反傳統的做法雖然沒有得到國際奧委會完全的認可，但這個天才設計對以後多屆奧運會的會徽都產生了明顯的影響。
第7屆安特衛普主辦城市打上烙印
1912年斯德哥爾摩奧運會後，1914年國際奧委會在巴黎舉行代表大會，會議確定了國際奧委會五環旗、會徽，並作出了壹些對奧林匹克運動發展意義深遠的決議。但第壹次世界大戰的爆發使原定於1916年在安特衛普舉行的第
六屆奧運會推遲到了1920年。本屆奧運會提出了“更高、更快、更強”的奧林匹克格言，開幕式上，奧林匹克的五環旗第壹次在奧運會賽場升起，並首次舉行了運動員宣誓儀式。
本屆奧運會的會徽與上壹屆的設計如出壹轍。壹名帶有濃重古希臘痕跡半裸體的擲鐵餅者占據了畫面最主要的位置，參與本屆奧運會各個國家的旗幟環繞在他身體的左側。安特衛普市高聳的哥特式教堂尖頂及流經市內的斯海爾德河淡淡地襯托在運動員右側，安特衛普標誌性的盾徽明顯地懸掛在畫面上方，將本屆奧運會的會徽打上了主辦城市的深刻烙印。
第8屆巴黎奧運會徽正式誕生
在1900年奧運會舉辦24年後，人類體壇的盛會再次來到了巴黎。為了彌補上壹次奧運會被世博會“吞並”而留給各國運動員的惡劣印象，法國政府和巴黎人民在本屆奧運會的籌備工作中表現出了超乎尋常的熱情，奧運會的場地設施完備，各項組織及服務工作井井有條。但真正給人們留下深刻印象的是現代奧運會徽的首次出現。
在本屆奧運會以前的6屆奧運會中，海報壹直是賽事組織者進行宣傳的最主要工具。但復雜煩瑣，不便於記憶的海報給奧運會的推廣帶來了很大的困難。因此，居住在藝術之都的巴黎藝術家用盾形的巴黎市徽作為主體，創造出了奧運歷史上的第壹個“紋章”樣的會徽，這使會徽更便於記憶和傳播，為本屆奧運會的宣傳帶來了便利。這是現代奧運會徽史上壹次大膽的嘗試，開創了奧運會徽設計的全新時代。
第9屆阿姆斯特丹藍色情結寄予希望
在經歷了3次失敗的申請後，荷蘭首都阿姆斯特丹終於獲得了1928年奧運會的舉辦權。荷蘭人在開幕式上放飛了象征和平的白鴿，並模仿古代傳統，用采自希臘的火種點燃了體育場火炬。從此以後，放飛白鴿的儀式和奧運會期間持續燃燒的聖火，就成為奧運會和平的象征和不變的傳統。
荷蘭是著名的“低地之國”，這個國家的國土有1/4都低於海平面，1/3略高出海平面壹兩米，為了創造更適宜居住的環境，生活在這裏的人世世代代都進行著圍地填海的工作。本屆奧運會的會徽以大海的藍色為基調，動感十足的荷蘭國旗好似湧動著的海浪，托起畫面上方手持橄欖枝的填海英雄。1928年，正值荷蘭人建造北海與須德海之間長達30公裏的堤壩、填平須德海的關鍵時期，與藍色結緣的荷蘭人將民族的形象與世界的奧運有機地結合起來，用簡約的色彩、大膽的構圖創造出了壹個現代氣息濃郁的優秀會徽。
第10屆洛杉磯奧運五環登上會徽
1931年國際奧委會正式接納中華全國體育協進會為正式會員，1932年中國首次派出壹支3人代表團參加洛杉磯奧運會，代表團中惟壹的運動員劉長春報名參加了田徑100米、200米和400米三項比賽，但在預賽中便遭淘汰。雖然成績不理想，但劉長春的參與卻在奧運舞臺上首次宣告了中國人的存在。
為了忠於顧拜旦關於身體與精神和諧發展的信念，洛杉磯奧運會組委會不僅舉辦了壹個盛大的藝術節，而且在會徽的設計上也提出了加強藝術性的要求，因此由科蘭依設計的會徽比以往歷屆都顯得更精致。在盾形的星條旗前方，“更快、更高、更強”的奧林匹克格言號召著運動員奮力向上，代表勝利的橄欖枝條纏繞在奧運五環上，強化了本屆會徽的競爭意義。
與第三屆聖路易斯奧運會徽濃重的歐洲高雅藝術痕跡形成鮮明對比的是，本屆會徽帶有明顯的美國大眾化藝術的特征。醒目的美國國旗、似乎隨意勾勒出的橄欖枝、灑脫俏皮的文字，都在宣告著美國本土文化強勢時代的到來。此外，在本屆的會徽上，首次出現了象征五大洲團結的奧林匹克五環標誌，這是奧運會徽設計史上壹個重大的轉折點，標誌著奧運會徽設計正逐步走向規範和成熟。
第11屆柏林納粹猖獗奧運受辱
1934年，以希特勒為首的納粹黨全面掌握了德國政權，開始推行法西斯主義擴軍備戰。1936年柏林奧運會也因此成為納粹宣揚雅利安種族優越性、粉飾戰爭企圖的舞臺。在這樣的歷史環境下，本屆的奧運會徽背離了和平與競爭的奧運宗旨，表現出了第三帝國強烈的侵略性。
會徽中，壹只納粹黨徽上的普魯士鷹昂然站立在被扭曲的奧運五環之上，象征著德意誌帝國絕對的霸權與征服。在鷹與五環的外圍，設計師本來以柏林標誌的勃蘭登堡門作為裝飾，但奧運組委會高層並不喜歡拱門的開放底部，強行要求設計師更改設計。最後，壹只奧林匹克鐘取代了勃蘭登堡門，鐘的邊緣部分用德文寫道：“我召集全世界的年輕壹代”，昭示了德國法西斯借奧運會向全世界宣揚納粹思想的險惡用心。
此外，本屆奧運會的大部分藝術創作和紀念品都是以雅利安民族的特征和納粹標誌為主題的。早在本屆奧運會開幕之前，希特勒就將各種宣揚納粹精神的海報以19種語言印刷了24萬余份，數量之大令國際奧委會頗為驚愕。橫行的種族主義玷汙了奧林匹克精神，給奧運會歷史留下了永遠的恥辱。
第14屆倫敦戰爭影響奧運倒退
1940年和1944年兩屆奧運會受第二次世界大戰的影響而停辦，在12年的等待後，來自世界各地的運動員在1948年相聚倫敦。戰爭的破壞不但使本屆奧運會的運動成績全面下滑，還使組委會無暇在會徽的設計上投入過多精力。
基於這個原因，本屆會徽的設計思想似乎倒退了24年，回到了1924年的巴黎。著名的“大本鐘”取代了巴黎市徽，奧運五環標誌似乎是這屆會徽惟壹的現代象征。在會徽上，大本鐘的指針指向4點鐘，這也是本屆奧運會的開幕時間。
第15屆赫爾辛基標槍之國紀念英雄
芬蘭是傳統的田徑大國，有著“標槍之國”的美譽。為紀念“芬蘭標槍之父”、奧運會冠軍馬蒂·雅爾維寧，芬蘭人在赫爾辛基運動場旁邊為雅爾維寧修建了壹座白塔，塔高72.71米，這正是1932年雅爾維寧在洛杉磯奧運會獲標槍金牌的成績尺度，本屆奧運會徽也以這座白塔作為主題。在奧運會期間，會徽則僅被組委會制作成小徽章，用於標明佩戴者的貴賓身份。
本屆奧運會以友好的氣氛著稱於世，在戰火的洗禮後，各參賽國表現出了空前的諒解與和平，政治鬥爭與地區沖突幾乎絕跡。在和諧的氛圍下，本屆奧運會的運動成績大面積“爆發”，總***有超過100項次的世界紀錄被打破。
■本版撰文/
■第1屆雅典奧運會徽
■第2屆巴黎奧運會徽
■第3屆聖路易斯奧運會徽
■第4屆倫敦奧運會徽
■第5屆斯德哥爾摩奧運會徽
■第7屆安特衛普奧運會徽
■第8屆巴黎奧運會徽
■第9屆阿姆斯特丹奧運會徽
■第10屆洛杉磯奧運會徽
■第11屆柏林奧運會徽
■第14屆倫敦奧運會徽
■第15屆赫爾辛基奧運會徽
第16屆墨爾本與斯德哥爾摩現代與古典的碰撞
1956年，奧運會首次來到南半球，在澳大利亞的墨爾本舉行。但因牲口入境檢疫問題，國際奧委會將馬術比賽設在瑞典斯德哥爾摩，使本屆奧運會成為奧運史上惟壹南北半球“合璧”的奧運會。分屬不同大洲的澳大利亞與瑞典，有著各自的文化底蘊與藝術理念，因此在奧運會徽的設計上也表現出了巨大反差。
澳大利亞是壹個移民國家，來自全世界的思想與文化在這片土地上碰撞交融，這培養了澳洲人強烈的創新精神。橢圓形跑道的會徽造型突破了以往會徽的矩形邊框，鮮亮的綠色透露出勃勃生機。在橄欖枝花環的映襯下，奧林匹克的聖火在澳洲大陸上點燃，在奧林匹克五環下燃燒。
與之相比，歐洲的瑞典人則顯得非常傳統。他們緊緊圍繞馬術比賽的主題，采用古典的表現手法，使用古希臘的浮雕形象，將奧運會徽的“復古”進行到底。
第17屆羅馬母狼養育羅馬國王
羅馬城的象征為壹只母狼哺乳兩個嬰兒的青銅像。據《羅馬史詩》記載，羅馬城第壹任國王羅幕路，就是被母狼哺育的兩個嬰兒中的壹個。從此，羅馬人將狼視為恩獸，以“母狼育嬰雕像”作為羅馬的城徽，1960年羅馬奧運會徽的主要標誌就是羅馬城徽。
在“母狼育嬰雕像”下方，五環代表了奧運會的到來，羅馬數字1960標明了舉辦時間。公元前80年，羅馬帝國以征服者的姿態，強行將第175屆古奧運會從奧林匹亞移到羅馬舉行。但當2000多年後，奧林匹克聖火在這個城市再次燃起時，和平與快樂成為了主題。
第18屆東京會徽設計的裏程碑
1964年奧運會首次登陸亞洲，來到了日本的東京。此時的日本剛剛從二戰的沈重打擊中復蘇，日本政府急於利用奧運會拉動經濟的發展，並借此在全世界提升本國的影響力。因此，迫切需要壹個便於傳播和記憶，並帶有大和民族顯著特征的獨特會徽。
在政府的組織和統壹規劃下，壹批具有革新精神的年輕設計師投入到了本屆會徽的設計中，強烈的視覺沖擊力成為了這個顛覆傳統會徽的最主要特征。本屆的會徽帶有顯著的地域烙印，會徽下方“東京1964”的字樣標明了奧運會舉辦的時間和地點，會徽正中由金色奧運五環托起的日本國旗太陽圖案十分醒目，昭示著日本想借奧運會的機遇重新振興國家的心情。
在本屆奧運會上，所有官方的正式文件、證書、宣傳海報和紀念品上都印有統壹的會徽標記，這在奧運歷史上是史無前例的。簡約的會徽設計非常容易辨認和記憶，日本通過這種強勢的宣傳方式使全世界開始重新審視這個壹度被忽視的島國。
東京奧運會結束許多年後，這種簡單實用的設計理念還對全世界的設計師們產生著巨大而深遠的影響。東京奧運會成為了現代奧運會徽設計史上壹個重要的裏程碑，開創了奧運會徽及相關形象系統設計的時代。
第19屆墨西哥文化底蘊現代表現
作為壹個第三世界國家，墨西哥無法像1964年的日本那樣投入大量的資金在奧運場館建設上。而成功的會徽設計卻幫助墨西哥用有限的比索，在全世界面前制造了壹個氣氛熱烈的奧運盛會形象。會徽成為了1968年奧運會重要的視覺形象大使，給全世界的人留下了深刻印象。
本屆奧運組委會主席是墨西哥知名的建築師，他對會徽的設計表現出了異乎尋常的熱情。他直接領導的會徽設計小組由來自多個國家的藝術大師組成，除必須使用奧運五環標誌外，組委會對會徽的設計沒有任何要求。壹個在表現形式與思想內涵層面都達到空前高度的出色會徽，就在這種完全自由的氛圍下誕生了。
強烈的眩暈效果和無限的空間感是本屆會徽帶給人的第壹印象。來自紐約的設計師萊曼用現代派光譜藝術手法，借助壹根根帶有律動感的平行線條營造出流動的畫面效果。奧運五環標誌在黑與白的襯托下非常醒目，並精妙地成為了數字“68”的壹個部分。
位於中美洲的墨西哥，是美洲最古老的文明所在地，高度發達的瑪雅文化和阿茲特克文化都發源於這裏。設計師在會徽的造型上借鑒了墨西哥古代雕刻的線條排列方法，使會徽在最現代的表現手法深層也帶有濃郁的地域文化韻味，這種手法最直接地宣告了本屆奧運會的舉辦地。
第20屆慕尼黑無限“宇宙”透出新意
1966年國際奧委會經過投票，將1972年奧運會的主辦權交給了德國慕尼黑。慕尼黑曾經是納粹法西斯發跡的城市，在這裏舉辦奧運會，充分顯示了慕尼黑人對和平的強烈渴望。
本屆會徽是壹個被稱做“宇宙”的螺旋體，這個運動感十足的符號營造出壹種接近無限的視覺幻想，表達出本屆奧運會“光明、清新、慷慨”的主題。著名設計家艾切用這種符號化的語言營造出壹種運動的氛圍，而並不著重於刻畫競賽的痕跡。這為未來奧運會徽的設計開創了壹條新的思路，蒙特利爾和洛杉磯的會徽都清晰地反映了這個設計的影響。
第21屆蒙特利爾簡約風格返璞歸真
蒙特利爾奧運會以其巨大的虧損而著稱，雖然奧運會只舉行了15天，但整個賽會籌備和進行期間虧空了10多億美元。這筆巨大的債務讓蒙特利爾的300萬納稅人壹直還到了21世紀，這是奧運會歷史上失敗至極的壹次運作。
與失敗的經營同時登峰造極的還有本屆奧運會簡單到不能再簡單的會徽，疊加了蒙特利爾的第壹個字母“M”的五環就是會徽的全部內容，加拿大人用返璞歸真的簡約設計體現了他們的創意。本屆會徽以加拿大國旗的紅色作為基調，在造型上結合了體育場跑道與領獎臺造型的元素。這個會徽調用了奧林匹克理想的全部內涵，包含了對運動員拼搏精神的鼓勵、對勝利者榮譽的崇敬及主辦城市的印記。
第22屆莫斯科“斯大林風格”的會徽
在1974年國際奧委會決定在莫斯科舉辦第21屆奧運會後，前蘇聯政府投入了巨大的精力，耗資90多億美元進行體育設施的建設，希望通過舉辦壹個規模空前的世界盛會展示其國家制度的優越性。
這種思想在本屆會徽上同樣體現得淋漓盡致。兩條交匯的跑道用簡單的弧線勾勒出壹棟“斯大林風格”的前蘇聯標誌性建築，鮮艷的紅色代表了社會主義的赤色政權，最上方的五角星既是建築的壹部分也象征著前蘇聯強大的國力，這樣的設計顯然帶有強烈的政治意味。但由於前蘇聯在1979年武裝入侵阿富汗，導致本屆奧運會遭到許多國家的聯合抵制，前蘇聯政府舉辦歷史上規模最大奧運會的夢想就此破滅。
第23屆洛杉磯“運行之星”獨具匠心
當洛杉磯在1984年再次舉辦奧運會時，奧林匹克運動正面臨著巨大的危機。越辦越奢華的風氣使奧運會已經成為主辦城市沈重的負擔，前蘇聯及壹些東歐國家的
報復性抵制也使奧林匹克卷入了政治鬥爭的泥潭。
雖然無法解決前蘇聯的對抗，但美國人在奧運會的經營上進行了開拓性的嘗試，成功地解決了奧運會的財政問題，開創了奧運會走向商業化的歷史。而本屆奧運會上與會徽同時出現的奧運會“景觀”設計也同樣開創了歷史。
由於受到抵制，所以本屆奧運會提出了“加入我們”的口號，圍繞這個口號，設計師魯尼恩打造出了壹個被稱做“運行之星”的會徽。他放棄了近幾屆奧運會徽追求的簡潔風格，而用巧妙的構思營造出壹種運動的美。會徽中由美國國旗紅白藍3色構成的5個五角星相互重疊，象征著五大洲的融合，13條粗細不壹的橫線又代表著美國崛起於英國的13個殖民地。“運行之星”雖然在設計上達到了很高的水準，但也僅僅做到繼承前人的創意並發揚光大，而奧運“外貌”的出現則是壹個真正的突破。
在本屆奧運會的經營過程中，為奧運會提供贊助的商家急需壹種鮮明的印記標識自己。因此，與會徽相配合的，統壹規劃和設計的奧運景觀就應運而生了。會徽中的五星、條紋及顏色等元素被大量地應用，在每個比賽場館、在每個商店、在可樂杯子與薯條袋子上，奧運外貌鋪天蓋地席卷了洛杉磯的大街小巷。每個人都被卷入奧運的氛圍中，人們已經不需要語言，色彩和線條表達了壹切。
中華人民***和國也繼1952年赫爾辛基奧運會後再次亮相奧運賽場，派出了壹個225人的大型體育代表團參加除足球、曲棍球、拳擊、馬術、現代五項以外的其余16個大項的比賽。在射擊項目中許海峰為我國奪得自1932年參加奧運會以來的首枚金牌，這同時也是本屆奧運會的首枚金牌，許海峰本人則因此成為了洛杉磯最耀眼的壹顆明星。
第24屆漢城韓國人的拿來主義
由於南北朝鮮長期的分裂與對立，韓國人在本屆奧運會中突出了和平的主題，提出了“人類和諧”的口號，並使用高麗民族***有的喜慶顏色和太極圖形來強化民族統壹的願望。“三太極”中黃、紅、藍三種顏色的色帶仿佛運動場上的跑道，代表天、地、人三位壹體的和諧統壹，三色條帶外旋象征世界的繁榮與進步，內旋則寓意各國運動員的團結和友誼。
雖然涵義深刻，但在設計層面上，韓國人卻沒有表現出絲毫創意。三色條帶的跑道造型依稀帶有構成1980年莫斯科奧運會徽的影子，而跑道末端顯示動感的線條又與上屆洛杉磯的運行之星如出壹轍。奧運會徽的經典元素經過改造立即變得民族化，韓國人的拿來主義功夫實在了得。
第28屆雅典橄欖枝回歸愛琴海
2004年，人類文明奇跡之壹的奧運會將回歸她的發源地。在神聖的奧林匹斯山上，在輝煌的宙斯神廟裏，在莊嚴的古奧運競技場中，奧林匹克的律動再次跨越時空的界限，將全人類的目光集中在壹點，會聚在愛琴海之畔，聚焦在橄欖花冠之上。
愛琴海，古希臘文明的搖籃，壹片充滿詩意的夢幻藍色。人類，奧林匹克運動的締造者，手牽手環繞成為橄欖枝花冠。橄欖枝，和平與榮耀的象征，不攙雜壹絲世俗的利益。三個簡單的要素表達了“奧運發源”的主題。讓我們在2004回歸，回到奧林匹克的故鄉，在承載起橄欖枝花冠的愛琴海濤聲中，細細品味奧林匹克的真諦。