在古代母系氏族社會,繁衍生產的標準就是美的標準。壹個矮胖的女人在當時人類的審美觀念中是最美的。我們所看到的新石器時代女神像的造型特點是強壯結實。受物質條件的限制,當時的女性服裝或裝飾品都很簡單實用。但從考古發掘中發現,壹些簡單的骨制或木制飾品,仍然反映了當時女性對美的追求和仰慕。
春秋戰國時期
這壹時期被壹些歷史學家稱為中國古代審美變遷的四大轉折點之壹。在這個時代,中國社會逐漸從奴隸制向封建制轉變。社會轉型期的人,審美標準會有很大的變化。男性崇尚的“柔美順從”的美的觀念盛行,文人中“精致細膩”的審美意識盛行。人們註重女性的面部形象,“精致細膩”的女性被視為美女。當時由於七俠爭霸,百家爭鳴,學術爭鳴,因而不同派別的意識形態滲透到美學思想中,產生了不同的美學主張。漢朝
漢朝時期,美貌與智慧並存的女性得到了人們的認可。因為當時的女性美還沒有實現獨立的價值,人們雖然欣賞女性美,但更多的是強調道德,表現出以德抑美的傾向。到了後漢三國時期,人們對美的欣賞是形而上的,審美達到了壹個至今仍不可企及的哲學高度,其中曹植的《洛神賦》就是代表。這壹時期的壹些社會習慣延續了戰國秦的風格。女性的頭飾比較小,發型基本都是向下的,自然簡單,沒有美感。服裝設計也是以功能性為主,奢華的服裝只有在宮廷裏才能見到。最有趣的是漢代婦女臉上的化妝:婦女把臉塗成白色,嘴唇塗成紅色,輪廓很小。這說明從此“臉厚如脂”“櫻桃小嘴”逐漸成為古代女性美的基本風格。魏晉南北朝
這也是中國古代審美變遷的四個轉折點之壹,是中國歷史上著名的民族大融合時期。魏晉時期是中國歷史上經濟政治最混亂的時代,但在精神上卻極其自由解放,最為熱情,充滿了個體審美意識。隨著漢代經學的崩潰,人的個性得到解放,佛教開始盛行,自然飄逸之美盛行壹時。女性的美開始獲得獨立的價值,被欣賞和珍惜。荀殘曾說“女德不足,色當為主”。評判女性美的標準也開始傾向於外在的個性和精致。在這樣的社會環境下,女性開始有意識地追求美。這壹時期的女性大多穿長袖短袖長裙。腰部用“抱腰”紮緊,用腰帶裝飾。當時還流行戴花簪,頭上“行走”,使行走時衣服飄動,戒指丁當,進壹步強調女性的溫柔嫵媚。所以崇尚人格美和自然美成為當時的審美標準。隋唐五代
與以往任何朝代相比,唐代都增加了新的審美因素和色彩。唐代審美趣味從以前的重再現、重客觀,重精神、重形式,轉向後來的重主觀、重藝術、重女性美,體現了魏晉六朝時期審美意識的沈澱,審美角度逐漸趨向華麗、唯美。由於隋唐時期是中國封建社會的鼎盛時期,國力強盛,所以女性之美也呈現出壹派雍容華貴的景象。也就是我們通常說的唐朝女性以胖為美。寬寬的額頭,圓圓的臉蛋,豐滿的肉感,高聳的發髻,飄飄的綢緞,華麗大方,充分體現了“盛唐氣象”。
她們的著裝是中國女性中最大膽、最性感的。服裝既延續了南北朝時期的飄逸之感,又增添了華麗之美。女裝的暴露在中國古代是前所未有的。在唐朝,女人對化妝非常講究。當時流行畫粗淡的蛾翅眉和高挑的眉毛,給女性增添了更多的魅力。初唐時,最流行在額頭上插壹朵紅色或黃色的“花”作為裝飾。“花”有不同的形狀,主要是葉子或花。晚唐五代時,婦女們在臉上或紙上、卷上畫各種花鳥,以示美麗。宋元時期
由於政治、經濟、文化等諸多方面的影響,宋人開始崇尚古樸典雅之美。女性美從華麗開放變成了優雅內斂。女性美壹般以觀音菩薩的原貌為標準,人們對美女的要求逐漸趨向於柔弱嬌嫩:削肩、平胸、彎腰、纖足。到了宋代,纏足之風傳遍民間,“三寸金蓮”成為對女性美的基本要求。宋代女性佩戴名為“花冠”的飾品非常流行,制作精美,為這個時代的女性增添了迷人的氣質。宋代女性使用的化妝粉已制成粉塊,每塊直徑約3厘米,有圓形、方形、四邊形、六邊形、葵花瓣形等。每個粉塊表面還印有凹凸的梅、蘭、蓮圖案。到了元代,中國的社會雖然不是漢人統治的,但外國人對漢人的審美和美麗並沒有太大的影響。明清兩代
隨著資本主義的萌芽,人們的審美趣味開始隨波逐流。但是女性美的標準還是和前朝差不了多少。但是社會對女性的束縛越來越多,表現在女性的發飾、服飾等方面。明代女性的發型都很死板,衣服裹的很緊,壹點個性都沒有,可以說是把女性的美包裹的嚴嚴實實。直到明末才逐漸獲得了壹些特色。在清代,含蓄內斂之美仍然是女性美的基礎。清代學者張超在《壹個夢影》壹書中也提到,所謂美人,以花為姿,以鳥為聲,以月為神,以維生素為骨,以冰雪為皮,以秋水為姿,以詩為心。通過生動的比喻,我們可以看出,壹個學者既需要內在的審美標準,也需要外在的審美標準。這種審美意識壹直保持到民國時期。“中國美”的歷史變遷
強壯健康-精致細膩-自然優雅-優雅-苗條迷人
自古以來人們是如何治理黃河的,又是如何變化的?黃河是世界上含沙量最大的河流,其含沙量是長江的68倍。每年從黃河中上遊帶到下遊的泥沙總重量為654.38+0.6億噸,其中654.38+0.2億噸移向大海,4億噸沈積在下遊。問題就出在這4億噸泥沙上。它使黃河的河床逐年上漲。導致有的河段高出河兩岸農田3-4米,有的甚至高出10米以上,使黃河成為懸河。每到汛期,黃河這些地區的堤壩很容易決口,引發可怕的洪水。
根據科學家的研究,黃河變了有兩個原因。壹、秦以來黃土高原氣溫轉涼,暴雨集中。再加上黃土本身結構松散,容易被侵蝕坍塌,助長了水土流失,使大量泥沙進入黃河。第二,人口的快速增長,無限制的開墾和放牧,造成了森林、草原的破壞,綠色植被遭到嚴重破壞,黃土高原失去了天然保護層,造成了嚴重的水土流失。每年黃河流域每平方公裏就有4000噸寶貴的土壤被侵蝕,相當於壹年毀掉550萬畝耕地!更嚴重的是,水土流失使土壤肥力明顯降低,導致農作物大面積減產。越是減產,就有越多的人要開墾荒地;開墾越多,水土流失越嚴重。這樣,越墾越窮,黃河泥沙越多,黃河決口改道次數越來越頻繁。
治理好黃河,關鍵是控制泥沙,不讓它隨意流入黃河。新中國成立後,科學家們設計了治理黃河的方案。他們認為,黃土高原地區應該堅持畜牧業和林業的經營方向。我們必須保護森林資源,盡快恢復失去的植被。要讓大家明白,毀林是徹頭徹尾的自殺;要合理規劃利用土地,同時建設壹大批水利工程。這種多管齊下的做法,壹定能防止水土流失,讓黃河之夢更好地實現。
自古以來人類房屋如何變化的進化史。
房子是人類居住的地方,是人類征服自然和自身發展的象征。
眾所周知,人類從學會制造工具的那壹天起,就與動物分離了。人類既然會制造和使用工具,當然在填飽肚子的同時,也想到了給自己創造壹個舒適的棲息地。
(3)最早的房屋要推到穴居人居住的覆蓋著幹草的洞穴裏。這種房子恐怕更多的是大自然的饋贈,而不是人類的勞動。
直到半坡氏族時期,人類才創造了自己的房子——用雙手堆砌的石頭房子。這座石屋的屋頂覆蓋著草,呈圓錐形。房子形狀不規則,壹半房子在地面以下。幾棟這樣的房子湊在壹起,就成了當時的村子。
⑤後來隨著人類文化和技術的發展,人們開始按照預先設計好的方案建造房屋。於是,人們雕刻、科學拼接的木屋、石屋,以及各種形式的木、石、土房屋大量建造,甚至發展成為規模宏大的宮殿建築、寺廟建築。由於歷史、文化或習俗的差異,不同民族的人創造了不同類型的房子。雲南傣族的竹樓有兩層,上層住人,下層拴馬,方便、安全、涼爽、衛生;黃土高坡上的人們因地制宜,挖坑建房,修建壹排排冬暖夏涼的窯洞;草原上的蒙古人甚至創造了壹種可移動的家氈包,可以遮風擋雪,隨意移動。房子有很多種,都表現了人類創造的艱辛和偉大。
⑥現代住宅在本質上發生了很大的變化。人們不再單純依靠天然材料,而是使用鋼筋混凝土等人造材料,更加註重房屋內外的裝飾。比如墻壁鑲嵌瓷磚,甚至塗上金粉,使得房屋金碧輝煌,光彩奪目。這些建築,無論是結構還是外觀,都遠超古宅。
⑦現代住宅不再只是人們遮風擋雨的避難所,而是為生產、科研和現代文明的壹切發展提供實驗室和作坊。人們在不同的房子裏從事活動。可以說,房子已經成為人類生活環境中不可或缺的壹部分。
由於人口急劇增加,對房子的需求太大,人要向天發展,於是摩天大樓如雨後春筍般出現。據統計,壹座300層的摩天大樓可以容納壹個中等城市的人口。
⑨現代社會已經進入了壹個科學技術飛速發展的時期。房屋的效率和功能有了新的突破。比如有些房子可以抗震。美國加州壹座堡壘狀的房子經歷了6.2級地震,卻“不為所動”;有些房子可以模擬地球外的太空環境,成為地球上的空間站。
⑩隨著科技的發展和人類越來越多的欲望,在未來,人類將不會滿足於只生活在地球大陸上。
為什麽北京的名字從古到今都在變?北京有3000多年的歷史,857多年的歷史。自秦漢以來,北京壹直是中國北方的軍事和商業重鎮,有季承、燕都、燕京、卓君、幽州、南靖、中都、大都、史靜、順天府、北平、北京等地名。
在不同的朝代,北京的地位不同,所以不斷變化。
起初,它只是壹個普通的城市,即季承,後來它有時是首都,所以改名。
人的審美是怎麽來的?
環境(境界不同,人看事物的能力也不同)。看壹些小說,電影等等。
周圍人的影響。
我感覺這個太籠統了。
從古至今,人們的交流方式發生了哪些變化?他們兼收並蓄,取長補短。
人的審美是怎麽產生的?是個大問題。
首先,審美是壹種主觀感受,即有壹個審美主體,就是我。我可以分為生理上的我和心理上的我。
生理上,我和所有人類基本相同,但實際上,由於DNA遺傳的細微差異,每個人都是不同的。舉個簡單的例子,DNA遺傳導致的色盲,或者說顏色異常。這就像拿刀和獵槍打獵的區別。這必然導致人與人之間的審美差異。
心理自我很復雜,但首先心理自我是依附於生理自我的,大腦和內分泌系統其實是心理的物質基礎。
妳的生活經歷,妳的記憶,妳看到的,聽到的,感受到的壹切都會影響妳的審美。其實妳的興趣判斷也在影響妳的審美。我們生活的這個世界,地球,引力,光,也就是妳的生命階段,也參與了妳審美的基礎建構。
在這裏,這麽大的命題無法說清楚,但我想說的是,世界決定了我們的DNA結構,我們的DNA結構決定了我們的生理結構,生理結構決定了我們的審美感知。我們的審美觀結合我們不同的生活經歷形成了我們自己獨特的審美觀。
從古至今我們日常生活中的門是如何變化的?從木門到鐵門再到防盜門
人的審美怎麽了?隨著社會的進步,生活水平的提高,人們的審美標準也提高了,精神追求當然也不壹樣。