墨西哥是壹個神奇的國家，在繪畫藝術上的成就已經超過了很多歐美國家。其中最具代表性的就是她的壁畫藝術，大概是因為墨西哥在歷史上是印度-阿斯泰克文化的中心，所以墨西哥的壁畫藝術很好地繼承了歷史文化氣息，從而呈現出獨特的風格，舉世矚目。
壁畫藝術的起源
壁畫藝術作為眾多藝術形式中的壹種，其實更古老。目前能找到的最古老的人類藝術形式大概就是壁畫了。典型的如西班牙巖畫、法國巖畫等，大約產生於2萬年前，屬於舊石器時代。以下是古代巖畫的兩個代表作品:
這是西班牙阿爾塔米拉著名的洞穴壁畫，大約繪制於20000年前。
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這是法國著名的拉斯科洞穴巖畫，大約繪制於兩萬年前。
以上兩幅原始人的作品，線條簡潔生動，造型準確，節奏更為自然，簡單坦率。如果不給出說明，誰會想到是原始人發來的？因為年代久遠，當初用的顏料已經有些變質，結果形成了壹種蒼勁有力的感覺，整體意義上躍上了壹個臺階。說實話，現在就算是所謂的壹流畫師也未必能畫出這樣的神韻。
這些壁畫是怎麽形成的？為什麽畫畫？這些，都不能去揭開真正的謎團，只能靠猜測，來推斷最初的情況，畢竟這是史前藝術，當時還沒有文字。根據對法國拉斯科洞穴繪畫布局的研究，發現所有威脅人類的動物，如虎豹、豺等，都畫在洞穴向外的巖壁上。溫順的動物，如魯牛，大多畫在向內的巖壁上。這說明這些壁畫有壹定的宗教禁忌的含義，很可能是通過這些畫面，來表達當時人們對自然力的恐懼和認識。
我個人相信藝術來源於禁忌崇拜，但不認可“勞動論”(即魯迅先生的“於航於航學派”)。通過對這些古代巖畫的解讀，這種感覺得到了加強。
這樣壹種古老的壁畫藝術在世界各地各種文化的史前藝術中都可以找到。近年來，中國發現了許多史前巖畫，如連雲港將軍崖巖畫，其中充滿了令人費解的符號。通過近年來專家學者的解讀，普遍認為這幅畫是用來招魂的，這也說明了禁忌崇拜的意義:
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這是連雲港將軍崖巖畫，發現於1979。寬約20米，高10米。它充滿了象征。大約畫於5000年前，屬於仰韶文化時期(這是農耕時期的文化)。
在中國，內蒙古等地已發現巖畫，大多具有壹般懸崖的象征意義。這應該是因為在中國發現的巖畫與西方發現的不同。
同樣，在墨西哥也發現了大量的阿斯泰克壁畫，不僅數量多，而且層次高，裝飾意味濃厚，與西方和中國有很大不同。以下是在戰爭中幸存下來的墨西哥恰帕斯州的瑪雅文化遺跡壁畫，即著名的博納姆帕克壁畫，大概繪制於公元790年，屬於瑪雅文化中期的作品:
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博南帕克的壁畫，戰爭勝利後的場景。典型的美國顏色和裝飾圖案。幸運的是，博南公園在當年是瑪雅文化中非常薄弱的壹部分，它的文物並沒有因為瑪雅戰爭和西班牙人的劫掠破壞而遭到破壞。
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這是博南帕克壁畫中最著名的部分，描繪了戰後敵軍首領求饒、俘虜被斬首、指甲裸露的恐怖畫面。我們可以看到，藝術家嫻熟的技巧真實地畫出了敵人的恐懼表情和自己首領的傲慢表情，顯示了瑪雅壁畫中寫實與裝飾相結合的技巧。
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如果看不清最後壹幅作品，就看看這幅考古學家臨摹的線條畫。
再比如，這塊太陽石有著強烈的阿斯泰克風格，強烈的表現出瑪雅人以來的美式風格:
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阿斯泰克太陽石，可能形成於14世紀。
阿斯泰克的裝飾風格極大地影響了墨西哥壁畫風格。在墨西哥壁畫中，我們很容易看到這些風格的傳承；因此，墨西哥壁畫在世界上贏得了應有的地位，從而成為人類壁畫藝術中的壹朵奇葩。
綜上所述，壁畫藝術作為壹種繪畫形式，大概是隨著人類歷史的出現而產生的；由於藝術的內在規律性，壁畫的繪制過程也帶有鮮明的禁忌崇拜氣息。因為藝術來源於真誠，當人們對未知的自然力量充滿敬畏時，他們的藝術感受往往充滿了驚人的真誠。這個意思也可以反過來理解:因為這些藝術不是為了賣，不是為了錢，而是為了精神和心靈慰藉的需要，所以才那麽真誠，容易引起人們的歌唱。
從以上兩點可以推斷，壹個好的藝術作品的社會效用越小，其藝術價值就越大；他的創作過程越內向，他的作品就越社會化。也就是說，妳越真誠，越不註重社會效果，妳的作品就越容易感動別人，被別人理解，越容易成功。
當然，這些都是題外話。就壁畫而言，自從人類有了藝術意識，就有了創作。那麽，經過幾千年的演變，這個古老的藝術品種在我們這個世界上壹定是出類拔萃的，繁榮昌盛的。事實也是如此。在西方國家，尤其是歐美國家，大街小巷、地鐵、圖書館、博物館，壁畫隨處可見。那些才華橫溢的藝術家用了許多新奇的材料，用他們的藝術感受展開了想象的翅膀，畫出了許多天才的作品，成為這些國家社會文明的重要組成部分。當然，西方國家的壁畫藝術也是有傳承的。眾所周知，文藝復興時期的三位大師都是壁畫大師。比如達芬奇的《最後的晚餐》是壹幅教堂壁畫，就因為當年使用顏料的失誤(他用蛋清調和顏料，後來嚴重變質，出來後大概修復過幾次)，差點導致這幅藝術傑作的滅絕。