80年代在中國美術館、香港、西歐、新加坡、泰國等國內外舉辦數十次個展，並在國內外展覽中多次獲獎。代表作《不朽的英雄主義》獲得世界華人藝術家成就特別獎。20世紀80年代，雄鷹獲得國際榮譽金質獎章。《直立》獲2000年中國美術家協會、中國書法家協會聯合主辦的精品書畫展特別獎。出版了《余新智畫集》、《余新智竹畫鑒賞》、《余新智寫意花鳥》等多部專著，在國內外發行。
余先生不僅在繪畫上有所建樹，而且在中國畫理論上也有獨到的見解。他對中國畫也有獨特的見解。他認為中國畫的“根”是筆墨，“魂”是神韻。他寫了許多有見地的文章。如《中國畫十大特征》、《如何畫竹子》等在《中國書畫報》、《藝術報》等多家學術報刊上發表。他的許多傑作都很大，在天安門廣場、毛主席紀念堂、人民大會堂、美術館和國內外博物館展出。早在上世紀80年代，中央廣播電臺就在專輯中報道了他的藝術成就。《人民日報》、《光明日報》、《中國時代畫報》、《中國書畫報》、《藝術報》等數百家報刊先後發表作品和文章，以專版介紹他的藝術生涯。其傳記已被《中國人民年鑒》、《中國現代藝術家名人辭典》、《世界人物辭海》等100多部詞典收錄。65438年至0989年，於心之先生在中國美術館舉辦了以墨子為主題的個人畫展，被當時北京的眾多媒體和報紙譽為“板橋之後的墨子人”。他畫的竹子，表現了另壹種時代精神；也就是說，它既有傳統文人畫的意趣，又有自己樸素的肌理。川南挺拔壯實的竹子和北方飄逸靈動的竹子，和諧美，飄逸靈動，給人壹種全新的視覺美感。難怪，在1987，他的朱墨、風、晴、雨、露四部收音機壹出來就引起了關註。四川美術出版社還專門印制了“年畫條幅”迎接竹木愛好者和書法愛好者的比賽，創下了當年年畫發行的喜人記錄。1993年，中國郵票總公司專門發函邀請於新智來北京創作，期間完成了創作。
在中國畫的創作中，“朱墨”只用筆墨線條來表現其神韻，因此尤為艱難和令人望而生畏，使許多畫家望而卻步或終其壹生都壹事無成。超越古人，創立原創學派，更是難上加難。俞新之先生自幼生活在美麗的竹林環抱的嘉州樂山。似乎竹子的精神已經融入了他。經過40多年的不懈努力，他終於成就了墨竹藝術的獨特魅力:它的質感、神韻和真純的精神氣質。
余新智不僅事業有成，還保持著布衣本色，樸素低調，為壹部文字經典花費數千萬，平日裏卻總是壹身布衣；壹輛舊自行車陪他去旅行。他唯壹的奢求就是在住所周圍種上竹子，庭前則是親手鐫刻的牌匾“點竹齋”，以表情懷。“去繁華，見真實”最能代表於新之的精神品質和藝術境界。也正因為如此，他的墨竹藝術受到同行和藏家的青睞。正是因為他努力做到華而不實，以誠示人，始終堅持三個原則:對藝術負責，對歷史負責，對自己負責。所以他的墨竹藝術給人壹種“以筆見神”的獨特魅力。
俞新之先生，除了他的水墨畫和竹畫，聞名於世。他的繪畫道路非常寬廣，花鳥、山水、人物都非常脫俗、大氣。他的花鳥畫既吸收了古人的傳統神韻，又取材於現實生活並加以提煉，具有濃郁的生活氣息和強烈的時代特征。他的巨幅畫作《與鳥共歌共舞》創作於20世紀70年代初，數十只鳥騰空而起，數十朵花競相綻放。整個畫面呈現出壹種生機，在萬裏中充滿了生機與活力。他充滿生活情趣和時代特色的新作《不是春天，比春天更好》，珍藏在毛主席詩詞書法大畫冊中。有很多新作，比如《征服》、《竹鳥詩話》、《鴿魂》、《風雅》、《春風》，都給人壹種全新的美感。
在北京天安門門展出的《林中鳥之舞》可以說是俞新之先生又壹次大膽創新的傑作。他將墨竹、孔雀、山水巧妙地結合在壹起，構圖嚴謹，筆墨蒼勁，韻味十足。近景畫刻意描繪出蒼勁的墨竹，中景用柔和凝練的筆墨勾勒出突兀的怪石和湍急的激流。畫面的視覺中心是墨色鮮明、情態生動的孔雀，與背景相得益彰，美不勝收。
他的山水畫氣勢磅礴，氣勢磅礴。在海南觀光寫生後，他收集了大量材料，創作了壹幅長15英尺、寬6英尺的巨幅風景畫《弄潮》，陳列在海南文昌市政府大樓。這是他的又壹傑作。他把浩瀚洶湧的海水拍打在巨石礁石上，表現得淋漓盡致。遠處天空翺翔於海歐，近景椰林海風巨浪，畫面的壯觀景象讓觀眾跌宕起伏，給人強烈的震撼。
熱愛和懷念家鄉的於心之先生，想創作壹幅家鄉的水彩畫？樂山巨型臥佛，帶著畫板，走遍了大佛山和五龍山的景點寫生，還到岷江對岸寫生了很多臥佛，創作了壹尊長15尺，寬6尺多的巨型臥佛。完美的中國畫藝術形式展現在人們面前，讓世界了解和感受樂山大睡佛的壯麗和獨特魅力。這是他山水畫的又壹傑作。
看到俞新之先生的山水、花鳥、人物，無不感受到壹種全新的美的享受。無論他的畫是素描還是巨幅傑作；無論是彩墨還是純墨，都生動獨特。他的畫好的地方是以筆墨為基礎，有新意，有個性，有詩意。書法也很深刻，魅力無窮。我們衷心祝願他在未來的藝術道路上，創造出更多更新更好的畫面。