公***空間設計可以提高人們的生活需求，增強人們對空間的舒適度。那麽，什麽是公***空間設計呢?以下是由我為大家整理的公***空間設計的相關介紹，希望能幫到妳。
公***空間設計的概述
公***空間的設計不僅是目的和結果，也不是設計迎合少數人的標誌，而是壹個過程，是壹個大眾參與並不斷展現其生活變換的過程，新的設計並不僅是新的風格或新的形式，而是指新的內容和創造新的生活方式。
空間從物理形態上的界定可以清晰地分為：占有空間和未占有空間。人們對空間的占有是靠物化的標識來界定的：如堆起的石頭.刻有標記的界碑等，當然最有效的是建立起構築物，或幹脆建個房子來鞏固對空間的占用，這樣的物理界定是靠數字和實物等有形而清晰的界定。在相當正常的情況下，空間的合理利用和劃分往往是區分公***空間和私人空間的必要手段，理所當然，公***空間對於公眾的利益的理解和服務負有特殊的責任，我們追求的是如何使其適應人的各種需求，而不是讓公眾去適應各種環境。公***空間和私人空間在很大程度上是有機的整體，所以這個問題是我們學習環境藝術設計的或者是已經成為設計師的永恒的主題!
城市公***空間設計理念與方法那麽總體上來說，從建築或者項目的策劃到建築的設計、實施到最後的完成，以及到後來這些設施的運用和管理，這些和設計人員和專家都是有關系。這當中還有對群體的教育和使用者的教育。
大家都很清楚，意大利對建築物的保護是做的最好的。最初這些想法來源並不是來源建築師或者來源政府部門，而是來源於大眾。由大眾發起的自下而上的運動，促進了政府采取這樣壹種態度。我們看到我們的城市的面貌得到延續，文化得到發展。
我今天這個題目是我在做博士研究的時候我找不到壹個合適的課題，如果單純去研究壹個建築我該怎麽去研究它，所以我很困惑。但是當時有大量討論我們的社會應該怎麽做。在這個時候我就發現，我們的本身，我們建築師我們專家，我們的服務對象也就是我們的甲方，以及使用的市民和大眾。他們之間存在著需求、提供、創造這樣的矛盾。這樣的矛盾怎麽解決，就是我這個講座的出發點。在這個過程中有公***性的問題。
先放壹些圖片。這是壹個廣場，是壹個私人機構，免費的提供大眾在這裏進行交流。
這是在街上隨便拍了壹個商場，這種藝術品，這種雕塑在街頭出現到底起什麽作用。
同時有壹些民間的藝術家，在廣場在建築當中把他擺設出來，讓人們去觀賞，這也是壹種趨勢。在壹些建築上有這種的雕塑。
再室內來看，在壹個大玻璃的空間範圍當中，開始逐步的認識到這種標識系統。指示今天有什麽樣的展覽，時間的安排等等。相對來說在相對枯燥的間當中有新鮮感。在下面的地方把外部的空間放到室內。
這是在地鐵過道，這個墻面是很?灰色?的墻面，上面寫了很多臟話或者小廣告。有些人自發的在上面用金屬做了這種東西。這完全是壹種自發的行為。
這是壹個真人，在地鐵的入口的壹角。
在國外有些私人的公司，會展示壹些作品。這是壹個中國的藝術品擺在這裏，大家都可以看到。這是反映美國在二次大戰時的情景。這種雕塑買回來的時候非常昂貴。
在壹些大型的樓宇以及街道的兩側會有這樣的雕塑，並不能說很好，但是豐富了空間。
這是壹個換氣槽，如果沒有旁邊的這個東西就會顯的很單調。
這是金屬的構件，主要就是想豐富壹下，包括入口的處理上，做了壹些規整，做了壹些雕塑的手法。這是類似鈦合金的東西圍合起來的。
這是溪水，夏天是有水流的，給人感覺還是有可看的地方。
那麽上面這些就是隨便看壹下，不管是正確還是不正確，主要還是有這麽壹種想法。但是反過來說這種想法是對還是不對。我們主觀的認為，使用者應該是滿意的，應該欣賞的。實際上是不是這樣，裏邊是不是有差異性。真實的市民的需求到底是什麽樣的?
隨著社會經濟發展，公眾對生活環境的質量和公***藝術的要求提高。我們反思壹下我們以前的時候，我們建造壹個房子，大家可以住進行就很滿足了。但是現在的很多房子比較是有景觀的，質量還要好，不好直接涉及到銷售的價格。
這樣壹來我們政府和開發的結構，大量做了壹些雕塑等等的東西。做完了以後是不是大家的評價就會很高。我們經常聽到壹種說法，很多雕塑過不了多久就沒頭了，就胳膊了。這些東西為什麽會是這樣，這裏邊是不是有壹些具體的問題。雙方都有雙方的說法，藝術家和建築師都認為公眾無法理解完美的創意。公眾會說妳們歪曲了我們的需求。這就產生了現在的情況。
必須把這個現狀加以解決我們才有可能往前推進，我們設計更符合公眾，才能取得公眾的認可，而不是學術界認可。反思壹下，什麽叫公***性。這裏提出壹個公***性的問題，從公***的意義上來看，是我們的目標是我們的追求。追求每個人都不壹樣，我希望我的住宅是180平方米，我希望有花園等等，這樣的話公***性就無法調節。所以公***性並不是個體的意願，而是個體與個體之間調節形成的壹種***性，這個***性是由個體出發的，同時有回到個體循環的過程。
也就是說，公***的要求是隨著整體水平的提高有壹個循環和漸進的過程。那麽同時在行政，我們國家有很多行政的手段調節，包括宏觀調控也好，經濟上的做法也好，都是自上而下的。那麽政府並不是解決問題唯壹的途徑，而個體與個體之間形成的機構或者協會的組織，往往是能夠合適的解決公***性的。
那麽這裏邊還有壹個概念，公***藝術的概念現在已經被廣泛的提出來。這個概念其實定義是非常困難的。到目前沒有壹個確切的認識，至少從四個方面可以確定。
第壹、在公***場所是公***自由介入和參與。
第二、是藝術作品，或者形式具有公***意誌和公***利益。
第三、選擇、展示方式和運作機制體現公***性。
第四、社會公眾***享的社會資源，而不是個人去欣賞。
公***藝術具體範疇的廣泛性，涉及到視覺範疇，造型藝術、表演、舞蹈這些東西都可以為公***藝術。同時公***性概念還有包容性。大家都可以自由去參與。
對公***藝術怎麽去思考它，有幾個方面。
第壹、公***藝術的實現過程而其定義是壹種值得參考的方式。
第二、從不同層面上去置疑所謂的?公***?，公***藝術將成為公***表達自己的壹種方式。
第三、公***藝術的發展的過程怎麽去研究。策略、政策的制定和構成。
公***環境藝術還有物質化的體現和場所性。
第壹、這些包含了建築物的本身，街道空間，商店，公***服務設施。公***雕塑等等***同構成，它們之間的關系是體現公***場所上。
第二、點公***環境藝術不是藝術家私密的東西，他的屬於普通市民的。
第三、帶有社會功能，必須是與環境，與社會需求相容的。
第四、藝術屬於城市，隨著城市而存在。
第五、公***藝術是壹種藝術形式，通過藝術的改善轉變環境的是它最基本的原則。
剛才講到了三方，壹個是公眾，壹個是公***環境藝術作品，還有就是設計師、專家，他們之間是什麽關系?他們三個之間是循環的關系。
公***需求並非個體，而是人與人之間形成的***識和***性。通過專家和建築師對公***需求的理解，經過創造把它轉化為作品，而這個作品是需要大眾來使用的，就是這樣壹個循環的過程。在這個循環過程中，非常重要的就是專家和建築師，我們在這裏起到了推進的作用。
那麽這種公眾的需求是不是有確切的存在，這是以日本為例，對於業余時間的消費，業余生活上所需要的環境的投入和支出之間關系的表格。在圖象當中我們可以看到有關聯性。1973年日本經濟騰飛，壹直發展到1989年出現泡沫經濟。這個10年日本經濟是衰退期，1999年就跌入到低谷，2003年開始有壹個緩慢的增長，就是壹個過程。這樣的過程帶來了國民的收入發生了變化，失業率很高。那麽在這張圖上壹般的衣食住行的跟經濟發展是略有關聯性。
那麽對於業余生活對環境的需求公***生活方面的支出，隨著經濟增長，它是逐漸的增長到高峰。之後隨著經濟的變化，並沒有發生了急劇的下降，而是平緩的狀態。從這裏看到，我的需求是走向第二種狀態，逐漸的升高，公眾的消費需求就越來越高。
社會富裕程度的提高勞動時間的縮短了，業余時間的擴大，日常化和近鄰化的的要求就會提高。所以盡量的在周邊地區滿足對於公***空間的需求，這種發展是有重要作用的。
從開放空間到公交空間，公***空間到底是什麽樣的事例來看壹下對經濟發展。到70年代初的時候有效的事例有11個，隨著經濟發展逐漸的提高，到2002年的時候經濟發生劃破後就逐漸的下降。經濟的衰退意味著我們對公***的投資有壹些變成，相反對質的要求就非常的高。
具體看壹下這些場所發生的行為直接跟我們生活的關聯性。壹般行為的設定，比如散步，活動。心理上的需求比如安靜，休息。和他人的關系比如見面，交流。還有場所認識的表現意識比如購物的廣場等等帶有功能性的。場所的狀態是熱鬧的還是主題集會。
在這幾個年代我們來看壹下，70年代主要是利用者行為的設定以及和他人的關系和場所認識表現。到了80年代逐漸開始心理上的需求，還有場所的狀態。90年代就是機能的組合。對於業余時間消費的時候更註意行為的設定。
這種變化我想通過兩個案例來看壹下，壹個是我們直接對它進行明確的設定，單方面的設定。第二是認識到這個單方面設定之中存在的問題，而有群眾提出的要求，這些要求通過組合來完成這麽壹個設計作品。
這是壹個政府用地，在這個位置上是劇場等等各種文化設施。這個前面是繁華的大道，這邊是著名的百貨店，在後邊有很多的辦公樓。有這麽壹塊地，怎麽進行開發。必須為大眾服務的，有專家提出來，要有壹個公***聚會的場所，第二要有公***汽車站。同時要結合地鐵的出入口，同時要考慮到收益性。委托方是大連的設計公司。他們做了周密的設計作品，同時要體現出要求。
這是建築周邊的狀況，這是入口，這是壹個綜合文化館，這是大公司所在地，這邊是商業建築。這是通道，走到上邊可以進入到文化館。這是大的場景。(圖片)這是橢圓形的開口，通過4個大型的鋼柱把它架起來，上面觀景的平臺，是非常大結構。從這個位置進入是公***的汽車站。這是下層的廣場，通常會舉辦壹些公***的聚會。下面這壹圈都是商鋪，有壹些公***休息的座椅。
這是很多的小的構件或者小部分的設計，比如座椅、桌子、電梯等等。這個作品出來以後對他的評價很高，設計師也很滿意，取得了成功。這個作品乍壹看的時候都覺得很好，我因為離的比較近，我去過很多次，上午、中午、晚上都看過。同時在建成的時候是秋季，後來到夏季都去看過。這個水景還是比較吸收人的。
我當時對這個進行了調查，分時間段，甚至到季節的變化，每個人的位置他到底在做些什麽，跟環境是什麽關系，花了壹年的時間做了調查。在這個調查當中根據人流的主線，人流基本是這樣的，從出口進來以後分為兩個，壹個是從這邊走過來進行上邊的建築物。第二是從這邊走來還是去那個建築物。這樣壹來就變成這個地方就是壹個過道，這是第壹直觀的看法。第二使用者的屬性，孩子和年輕人占大多數，孩子更多的是進入文化中心。年輕人基本就是穿越的性質。制造這個建築最初的原則是提供壹個場所，這個場所是讓大家可以在這裏有交流。現在這個狀況來看，就跟當初的想法不太壹樣了。
作為下層來看是壹個環形，主要是對商店感興趣。有壹個非常有意思的，就是說很少有人是穿越中間藍色的地面，基本都是圍繞著走。如果大家有興趣的話去看壹下廣場，廣場如果導向性鋪地的話，人們會按照導向去走，不會走的很零散，這個環境對人有壹種誘導性。
可以看到基本上產生消費的80%集中在短時間內。那麽這個場所就失去了本身作為交流場所的意義，而轉變成壹種約會的場所性，只有點的功能。在短時間消費的80%的人流當中，幾乎是停留在扶手旁邊，而不是我們設定的座椅。也就是說是以這兩根主要動線為主。這就是我們設計師在設計的時候是不是有壹個偏差。
動的要求和他需要的環境要素和靜的要求他需要的環境要素。剛才看到了動的要求，在交通的便利方面。而靜的要求，宏觀上需要遠離，微觀上需要舒適性，還有視覺上的影響。
我們得出這樣的結論，剛才設計的作品。我們學術上，或者我們從設計師的角度上，我們做了這麽壹個地標性的建築上，在使用上存在壹種反差。這種反差是我們忽略了這個周邊的人群他對環境需求的可能性。作品本身來看是壹個近乎與完美的建築，但是在使用上發生了這樣壹個偏差，導致了他使用效率的降低。
既然出來了這樣的問題，公***的需求性，建築師或者藝術家設計師以及作品之間的循環並沒有達到壹個完整的循環的過程，在這個裏邊我們是不是可以重新探討壹下我們設計的原則，我們設計的方法，我們設計的原理。在這個地方有這樣壹個例子。也就是說三者之間協調從公***需求角度是不是可以做壹個很好的建築，這是壹種嘗試。
居民自發的組織積極參與公***設施與環境的設計必要性。建築家的引導協調的重要性體現在那裏，這個工作的流程該怎麽去做。在日本有壹個很小的城市，做了這麽壹個文化中心，采取了壹種自下而上的過程。
首先看壹下這個場所，地下有壹層。這是第壹層，很小體量的建築物，建築面積8000多平方米。這個 地方是政府管轄的地方。整個設計完成花了10年的時間。看壹下場地，是壹個L形的建築物，留出壹個很大的空間，是壹個長方形的占地，做了壹個緩坡的草坪。這是從側面的入口進來看到的場景，這是玻璃幕墻，上面是銅板。這是通道，這邊由陶片拼起來的。
這裏邊有壹個信息站，有壹些資料，可以上網。這邊有壹個劇場，這是劇場的入口。這是二層興趣小組，活動的地方，可以孩子來也可以大人來。這是婦女帶著孩子在這交流壹下育兒經驗進行壹些活動。這是讀書的壹個小小的空間。
建築本身還是不錯的建築，那麽它采取了壹個什麽樣的組織結構形式，後來進行了調查。壹般來說，市長、政府、議會撥款進行協調，然後進行預算，錢從那出。之後在委托設計師在設計，或者招標。然後交換給政府的管理部門，政府管理部門對它進行運營，這是壹個基本的發展過程。
但是這個建築的過程是完全相反的，首先是由市民組成的興趣小組，是群眾自發的組織，比如美術的，舞蹈的等等。他們自發的討論需要什麽樣的建築，出現了幾百條的要求，例如溫泉等等。從94年開始討論，壹直到98年，在這個基礎上，建築的負責人就提出來我們要設計壹個中心文化設施。有專門負責蓋房子的，還有壹部分是負責運營的。聘請了壹些大學教授參加這個活動，逐漸的理出頭緒，有了頭緒就逐漸反映到市政府。議員就認為可以做了，政府協調機構成立了建設委員會討論這個事情。這個時候還沒有壹個建築師真正意義上承擔建築設計。
這是當年的工作流程，從97年開始討論，到如今的方案。最後到1999年12月份落實到設計，請了壹個很著名的設計師。設計方案出來以後，就開始返回到市民，市民就開始討論。討論到最後最終形成了執行方案。
那麽這個過程完了以後就提出了幾點，這個建築建成了以後群眾反映非常好。裏邊的工作室，創作室不預約全部都是滿的，不管是不是休息時間，包括室外廣場的運用。市民在討論的過程中提出了削減建造成本的方式，包括建築的材料。
剛才我大概的看了壹下這個部門，這個貼面都是群眾自己拿過來把它帖上去的。最後 這個設施的管理權落到市民自己組織群眾的手裏，他們自己來運營，甚至提出票價是多少錢。有誰可以來使用它，使用的成本。它這個運營成本比政府設計的運營成本相比低了40%。
總結壹下，公眾是利用主體。這是壹個比較成功的例子，公眾完全參與了設計的過程。市民通過三者之間的對話，市民的意見公眾的需求在設計方案中得到重視，並且相互之間取得認同。市民最關心的是什麽?環境到底做的好不好，是什麽材料，有沒有提供使用的家具等等。比政府想到要省錢，這種 意見在想法在我們的設計過程中是很重要的參考。
通過***同的策劃，個人本身是分散的，需要通過對環境對藝術對設計有壹個理解過程。我們通過與市民的交流，我們可以修改我們的想法。比如說空間範圍，空間的創造，建築形體，建築結構，以及選擇的場地等等這方面的東西。比如我做本地建築的時候，我們可能還比較了解當地的氣侯，人文環境。但是如果我們做到外地的時候，我們無法溝通的時候，這個恰恰可以填補我們在這方面的空缺，提供給我們壹些設計的參考方案。他們可能說是比較有想象力的。
這個過程並不是壹蹴而就的。理解的水平跟階段是逐步提高的，逐步理解妳的設計，逐步感受到妳的好妳的不好，是這樣壹個過程。這種交流的方式完完全全可以在現有的生活當中運用。所以在這個過程當中我們不要太急。
公眾環境的藝術，如果個人簡單的理解為藝術作品在公***場所中就是公***藝術，這種理解是不太現實的。
酒店公***空間有哪些設計要點?1.會議層應設服務間，部分會議室前宜設公***的茶歇空間。
2.酒店行政辦公區域應設在酒店公***區域，主要設總經理室，銷售部，餐飲總監，財務部，接待室等部門，四星級酒店壹般公***區域的行政辦公區域為200-300平方米。
3.遊泳池池面形狀可以自由，但應保證有25?4米的直道區域，直道長度最少不得小於20米。應盡量避免遊泳池面區域有立柱。
4.遊泳池長邊兩端不宜直接靠墻，應留有池邊空間，可供上岸休息。池邊應設有躺椅休息區域，以及飲料服務設施。
5.更衣室通向遊泳池的通道上應設有洗腳消毒池。
6.公***區域宜設置通道或觀察窗直接通向遊泳池。