影片通過胡知青在解放前的生活經歷，反映了在壹個充滿燈光的城市裏，大多數人的悲慘生活。《壹千盞燈》通過壹個小知識分子胡知青的人生變遷，展現了20世紀40年代末國統區通貨膨脹、人民失業、公民破產的黑暗社會現實，描寫了社會底層人民的痛苦和悲哀，以及他們的覺悟和成長過程。堅持現實主義創作原則，以普通人為主體，描寫小人物及其喜怒哀樂的真善美，是沈復電影“平民意識”的壹貫表現。
他的第壹部令人滿意的作品《天作之合》(1935)，表現了生活在貧困線以下的失業工人的悲慘和悲哀。電影《千戶燈火》成功地展現了胡誌清等底層人物的艱難，從而有力地揭示了壓迫人民的國民黨統治階級走向滅亡的必然趨勢。在敘事結構上，影片打破了傳統的以“奇”“巧”組織故事的戲劇形式，而是聚焦於現實中隨處可見的人和事，通過生動具體的生活事件描述人物的發展軌跡，展現家庭和社會的各種矛盾。
《燈》匯集了壹批優秀的演員。藍馬、上官雲珠、吳音等優秀演員在影片中的成功表演為影片增色不少。尤其是藍馬飾演的胡知青，憑借精湛的演技，恰當地把握了人物在特定環境下的不同心態，並用準確的肢體動作表現出來，從而塑造了壹個活生生的小知識分子胡知青的形象。
《千燈》上映後，在國統區引起震動，受到電影界內外人士的好評。上世紀80年代獲香港影評人舉辦的“中國十大電影”第三名。《千盞明燈》是沈復的代表作之壹，也是中國國片寶庫中的壹朵奇葩。
昆侖電影公司出品
編劇:楊漢生沈福
導演:沈富
攝影:朱金明
主演:藍馬沈恒楊
壹條春江向東流
影片以抗戰前後為背景，通過張忠良壹家的悲歡離合，真實生動地展現了中華民族各個階級在漫長的生死存亡的歷史時期的面貌，反映了淪陷區和國統區官僚資產階級、漢奸、抗日進步力量和勞動人民的生活圖景。
這是壹部在中國電影藝術史上占有極其重要地位的經典之作，影片從1947上映到10，在上海上映三個多月，觀眾超過80萬，創下了解放前國產電影的紀錄。這部電影之所以受到觀眾的熱烈歡迎，是因為它在思想性和藝術性兩方面都有突出的成就。
本片以抗日戰爭前後為背景，通過張忠良壹家的悲歡離合，真實生動地展現了中華民族在漫長的生死歷史時期的面貌，反映了美國微軟公司階級、漢奸、抗日進步力量和淪陷區、國統區勞動群眾的生活圖景，揭露和抨擊了反動勢力的罪惡本質，歌頌了抗日力量的不可戰勝的成長，表達了對中國勞動群眾的深切同情。劇本寫於1946年夏天，剛結束於抗日戰爭。導演旗幟鮮明地關懷人民，藝術為人民服務，發揚了中國進步電影的優良現實主義傳統。
影片深刻的思想內容符合當時觀眾的心理需求，觀眾趨之若鶩也就不難理解了。這部電影之所以能俘獲觀眾，很重要的壹個原因就是幾個主要演員的表演精彩、樸實無華、傳神。既塑造了他們的性格特征，又傳達了他們的心理狀態，讓這些人物形象生動地活躍在熒屏上，銘刻在觀眾心中。
由中國昆侖電影公司拍攝。
導演:蔡楚生鄭
攝影:朱金明
主演:白洋濤金秀文舒上官雲珠
小鎮的春天
《小城之春》通過夫妻、戀人、朋友、兄弟姐妹之間的情感糾葛和沖突，從人的內心世界的角度，通過情感世界與現實的矛盾，揭示了人的道德意識。影片充分肯定了人的精神、情感和人性需求的正當性。
《小城之春》是中國著名電影導演、藝術家費穆貢獻給中國電影藝術寶庫的壹部極其精美的電影佳作，這部作品為中國電影業贏得了世界性的聲譽。它的突出特點在於其優美精致的藝術形式，真實生動地表現了中國知識分子的人情、道德倫理、民族心理和行為。整部電影貫穿著壹條情感與理智的沖突線，卻以“情止於禮”而告終
《小城之春》通過情感世界與現實的矛盾，從人的內心世界的角度揭示了人的道德意識。影片充分肯定了人的精神、情感和人性需求的正當性。女主人公虞雯在這樣令人窒息的環境中生活了多年，她對愛情的渴望和對幸福的追求是完全正當的。當曾經的戀人出現在眼前時，不禁產生了壹系列的情感波瀾，這才是人性真正的火花。但她畢竟是已婚妻子，有應有的道德感和責任感。此外，丈夫被疾病困擾。他很弱，但很善良。他也渴望愛情，但是沒辦法。他更清楚妻子為他犧牲了什麽。他對妻子深感遺憾。他甚至真誠地想象，如果玉文能嫁給陳至該有多好！為了妻子的幸福，他甚至試圖自殺。這些都說明，李燕是壹個善良、正直、有同情心的人。如果他沒有生病，他會和妻子關系很好。拋棄這樣的人，是殘忍的，沒有人性的。此外，陳智壹直愛著虞雯，但他與李炎有著深厚的友誼。他正處於愛情和友誼的十字路口。他很珍惜這兩種感情，不想傷害其中任何壹種，但這是不可能的。在愛情與理智的沖突中，他是最艱難最痛苦的人。
無論是陳智還是虞雯，他們畢竟都是在中國傳統文化影響下成長起來的知識分子。他們在感情上受了多少苦，最後總是服從禮儀和道德規範的約束。這符合中國文化做人的準則，所以也是最真實最有說服力的。特別是經過壹些感情糾葛後，幾個角色更了解對方的真實感受和處境，互相溝通，改善了原有的關系，夫妻感情也因此趨於和諧。所以這部電影揭示了夫妻的感情，戀人的愛情，朋友的意義，不僅真實，也符合中國文化友誼的原則。影片在藝術表現上細膩優雅，體現了中國知識分子豐富完美的人性美。《小城之春》是壹部風格很強的電影。
影片中只有五個角色:妻子、丈夫、朋友、姐妹和仆人，小鎮上沒有其他人物。這種環境表現表面上看似不真實，但卻體現了壹種獨特的、凈化的造型風格。這是為了更突出、更密集、更清晰地反映情感世界中人物之間的關系，以女主角獨白的形式揭示人物隱藏的內心感受。荒涼的鎮頭在影片中多次展現，既含蓄地象征了當時的時代背景，又烘托了女主角的精神世界，使人物的情感與環境融為壹體，營造出含蓄深邃的意境，令人回味無窮。
文華電影公司出品。
編劇:李天際
導演:費穆
攝影:李
主演:魏張宏梅
烏鴉和麻雀
故事發生在上海壹個胡同裏的房子裏。偽國防部長侯壹波占據了孔有文的房子，孔有文被趕進了狹小的裏屋。解放前夕，侯壹波想把所有房客都趕出去，把房子推出去，賺點錢。佃戶聯合起來對抗侯。上海解放後，大家慶祝新生活的到來。
《烏鴉與麻雀》是昆侖影業公司的代表作。導演以敏銳的觀察力和潑辣的筆觸，展現了1948年冬天國民黨政權滅亡、國統區黑暗混亂的社會場景。這部電影不以宏大的題材取勝，只表現了上海壹個房子裏的幾個家庭。壹個是地主、國民黨軍官侯壹波為代表的“烏鴉”世界，壹個是肖老板、老校對員孔有文、華傑誌老師為代表的“麻雀”世界。他們之間的矛盾和鬥爭，只是舊上海和舊中國的壹個生動縮影。這種將日常生活與社會現象和政治背景相結合的手法，自然而巧妙地體現了創作者的高超技藝。
導演鄭首次獨立執導本片，以幽默的喜劇風格和精雕細刻的小播形象，充分展現了他的藝術才華，尤其是對人物的把握。趙丹把普通市民的性格和情趣表現得淋漓盡致，極其生動自然。這部電影的演員陣容強大，每個演員都在表演藝術上取得了巨大的成就。影片上映後，深受觀眾歡迎。其強烈的戰鬥性和傑出的藝術成就影響至今，成為中國電影史上不可多得的經典名片。
這部電影在20世紀80年代在國外上映時廣受好評。許多影評人寫道:“這部在解放前夕拍攝的電影雄辯地證明，40年代末的中國電影可以毫無困難地與歐洲電影競爭。”本片獲得1949-1956文化部優秀電影壹等獎，1986法國第壹屆科羅米耶國際休閑電影節優秀推薦片獎。
昆侖電影公司攝影
編劇:陳(編劇)沈福
導演:鄭
主演:趙丹、魏鶴齡、吳茵、上官雲珠、孫道臨