這張專輯是我郵購的，下班後打開。總覺得新鮮好吃，看壹次是壹種愉快的享受。十八年後，我開始了解陳從周教授，只知道他仍然擅長繪畫。
他送給我很多松、竹、蘭、菊的畫，都是很優秀的作品，筆墨之間透露出韻味。我曾經寫過壹首詩《仙洞之歌》來感謝他。前半段寫了壹本關於他的蘇州園林的書，現在抄在這裏:“妙集園林，多年難得。
我對政府的所有計劃都深感憂慮。童小姐常與窗友嬉戲，蹤跡遍山徑樓亭岸。"
這意味著蘇州園林讓我想起了我的童年。據說蘇州有壹百多個園林，我去過十多個。
我也去過其他地方的壹些園林。如果要我說壹般印象，我覺得蘇州園林是全中國園林的標本，全中國的園林都或多或少受到蘇州園林的影響。
所以，如果有人想欣賞中國園林，蘇州園林是不可錯過的。設計師和工匠因地制宜，成功的園林當然不壹樣。
然而，蘇州的園林有相似之處。似乎設計師和工匠都在追求同壹件事:確保參觀者無論站在哪裏，面前總是有壹幅完美的畫面。為了達到這個目的，他們講究亭臺樓閣的布局，假山池塘的協調，花木的襯托，近景視覺的層次。
總之，壹切都要存在，才能形成完美的畫面，不能有損美的失敗。他們只想讓遊客獲得“身臨其境”的真實感受，他們的成就實現了他們的願望。當遊客來到花園時，沒有人不想到口頭上說壹句“在畫中”。
我國的建築，從古代的宮殿到現代的普通住宅，大多都是對稱的，無論左邊發生什麽，右邊也是如此。蘇州園林永遠不能講究對稱，仿佛刻意回避。
東方有亭子或回廊，西方絕不會有同樣的亭子或同樣的回廊。這是為什麽呢？我覺得，比如用圖畫，對稱的建築是圖案畫，不是藝術畫，而園林是藝術畫。藝術畫要求自然趣味，不講究對稱。
蘇州園林裏有假山和池塘。假山的堆砌可以說是壹門藝術而不僅僅是壹種技術。
或山巒重疊，或幾座小山配以竹花木。這全靠設計師和工匠的人生閱歷，胸中有山有谷。只有這樣，遊客才能遠遠望去，仿佛在看雲山或倪雲林的速寫，爬山時忘了蘇州城，只覺得身在山中。至於池塘，大多指的是流水。
有些園林有寬敞的池塘，所以把池塘作為整個園林的中心，其他的景物協調布置。如果水面看起來像壹條河，通常會安排橋梁。
如果安排兩個以上的橋，它們將是相同的，而不是相同的。池塘或河流邊上很少有整齊的石堤，總是任其自生自滅。
還有幾塊精致的石頭排列在那裏，或者種上壹些花草:這也是為了達到從各個角度看壹幅畫的效果。池塘裏養著各種顏色的金魚或鯉魚，夏秋兩季荷花或睡蓮盛開。
遊客看到的是“魚在荷葉間嬉戲”，這是另壹幅畫景。蘇州園林種樹修枝也以繪畫為主。
高樹和矮樹正在投球。落葉樹和常青樹相互交替，不同種類的花樹開花時也相互交替，讓妳壹年四季都不覺得孤單。
沒有寶塔般修剪的松柏，也沒有閱兵般的路邊樹:因為從中國畫的審美角度來看，這是不值得拿的。幾個園子裏都是古藤，蜿蜒崎嶇的枝幹是壹幅好畫。
花開的時候，滿眼珠光寶氣，讓遊客感受到無限的繁華和喜悅，卻無法細說。逛蘇州園林，難免會關註花墻、長廊。
以墻相隔，以廊為界，層次較多，景色可深見。但墻壁上有各種用磚砌成的鏤空圖案，走廊兩側大多是無邊框的。其實是分開而不分開，界限不在，從而增加了景物的深度。
好幾個園林還在適當的位置安裝了壹面大鏡子，更有層次，幾乎把整個園林翻了壹倍。遊客當然不會忽略另壹點，那就是蘇州園林註重每個角落的畫面美。
臺階旁邊種著幾本帶草的書。墻面覆蓋爬山虎或紫檀木。
如果窗戶正對著白墻，就太單調了。加入壹些竹子或香蕉。諸如此類，無非是參觀者即使看很小範圍的部分，也能欣賞到美。
蘇州園林中的門窗，圖案設計，雕刻技藝，都是頂級的工藝美術。壹般來說，那些門窗都是盡量精致，絕不庸俗，哪怕簡單巧妙，四門、八門、十二門，綜合起來，大家都會贊嘆這是壹種高度的格局美。
攝影師很喜歡這些門窗。他們考慮光影，拍出滿意的照片。蘇州園林和北京不壹樣，很少用繪畫。
梁柱，還有門窗，大多都塗得很廣，是不刺眼的顏色。墻壁是白色的。
部分室內墻面下半部分鋪方磚，以淺灰色和白色作為對比。屋頂瓦片和屋檐漏水都是淺灰色。
這些顏色與植被的綠色相配合，使人感到寧靜和悠閑。而說到各種花，就更漂亮了。
當然，我可以說的比我上面寫的更多。病後精神和身體依然虛弱，就不多寫了。沒見過風景畫報出版社出版的這壹卷《蘇州園林》。既然被要求做序言，我就簡單說說我的想法和感受。
我想這壹卷的出版是陳從周教授《蘇州園林》的延續，裏面壹定有很多照片可以互相印證我的話。(作者:葉聖陶)2月6日1979，選自葉聖陶散文集B，三聯書店，1984版)。
2.描寫蘇州園林的詩詞描寫蘇州園林的詩詞有:
1，誰說今天不是過去，可知城中有山有林。——清乾隆《獅子林之句》
解讀:誰說今天不比昨天，才知道這個城市有蘇州園林的獅子林。
2.到了姑蘇，大家都睡在河裏。故宮閑置的地方很少，水巷小橋很多。——唐·杜荀鶴《送人訪吳》
解讀:妳去姑蘇，會看到那裏的房子都建在河邊。姑蘇城裏的房子都是連在壹起的，沒有空地。甚至在這條河的支流上，也有小橋。
3、倚水枕遊魚出；臨時抱枕裏的石化蝴蝶忘記了機器。——虎丘花雨亭聯盟
4，斷絕城西，隱居絕對像野家。——萬《蔣家藝園再思考》
解讀:生活在世界上獨壹無二的偏遠的山野，離開了城市的喧囂和幹擾。
5.江山在等；劉樺更無私。——唐·杜甫《後遊》
解讀:美麗的江山似乎在那裏等著我；花兒在微笑，楊柳在扭腰，無私地付出壹切，歡迎我再次登船。
6，抱抱幽山，其實城市之間。——蘇頌順琴《滄浪亭》
解讀:深山裏盤旋著壹條小路，這壹幕卻位於繁華的集市。
7、松竹真是好客人；月亮和微風是老朋友。獅子站在雪廳裏。
8、霜夜，江楓漁火眠。蘇州城外城內孤獨的寒山寺，半夜響起的鐘聲傳到客船上。——唐章集《楓橋夜泊》
釋義:月落，烏鴉啼叫，漫天寒氣，愁眠於河邊楓樹漁火之上。
姑蘇城外寂寥靜謐的寒山古寺裏，午夜的敲鐘聲傳到了客船上。
9.我對人毫不留情，我相信城市裏有山有林。——溫明誌明《我的拙政園塗勇若書堂》
解讀:是人住的地方，卻沒有車馬的喧囂。雖然是城市，但是有山有水。總的來說環境不錯，比較安靜。
10，清風明月無價；近水樓臺先得月。-滄浪亭聯盟
解讀:清新的風，皎潔的月，遙遠的山川，風景，是任何代價都買不到的，但我對它們的感情是很深的。
3.葉聖陶《蘇州園林》中的美句賞析《蘇州園林》是葉聖陶先生的經典範文，是學生學習的優秀範本。
人們壹直認為這是壹篇結構精致嚴謹的模型博覽會。所以壹般老師在教學的時候，也默認這樣壹個規律，先定位為說明文，然後理清文章的思想結構，了解講解方法、特點、順序等。，然後欣賞文章中的修辭或優美的文筆。
這樣的教學挺標準的，但總感覺少了點什麽。今天學習課文的時候，發現了壹個小問題。作者似乎總是把蘇州園林和圖片放在壹起介紹。
於是，我留了壹個心，順著這個思路，把作者的這些線索找出來，壹壹列出來。真的發現這篇說明文越來越有意思了，值得深思。首先，老人寫下了他遊覽過的十余處蘇州園林的大致印象，認為這是“中國各地園林的標本。”
標本壹詞足以證明蘇州園林的建築價值和藝術價值。然後直接指出蘇州園林在所有園林中有* * *相似性。似乎設計師和工匠都在追求同壹件事:“確保參觀者無論站在哪裏，面前總是有壹幅完美的畫面。”
可見葉老這篇文章是抓住蘇州園林設計的畫面美來具體介紹的。首先大致介紹了畫面美的四種表現形式:註重亭臺樓閣的布局、假山池塘的協調、花草樹木的襯托、近景視覺的層次。
總之，壹切都必須存在，才能構成壹幅完美的畫面。從蘇州園林中缺乏對稱入手，詳細說明了美術繪畫中的不對稱表現出的自然趣味。
顯然，作者想說的是，蘇州園林不講究對稱，也是為了表現自然之趣。然後去假山和池塘。
假山的堆砌也很有講究:可以說不是藝術而只是技術。或山，或幾座有竹花樹的小山。
至於池塘和沼澤，大部分使用流水，其中壹些在無憂作為整個公園的中心，其他風景協調安排。如果水變成壹條河，通常會安排不同的橋梁。
池塘邊上很少有整齊的石堤，總是上下彎曲。我不禁想起柳宗元《小石塘物語》中的描寫，即“要做玉，要做美島，要做巖石”和“要打蛇，可見其岸勢各不相同”，可謂心靈相通。
這說明蘇州園林的設計者們追求的就是這樣壹種自然趣味。更有甚者，我們還裝飾幾塊“精致”的石頭，或者種點花草，都是為了達到被稱為壹幅畫的效果。
不僅如此，池塘裏還養著金魚或各種鯉魚，種著荷花或睡蓮。遊客在觀看“魚在荷葉間嬉戲”的畫面時，自然很容易聯想到《詩經》中的民謠:“東有魚戲荷葉，南有魚戲荷葉，魚戲荷葉……”自然是感染了柳宗元所感受到的。人們的審美感受不會僅僅停留在優美的畫面上，還會有朗朗上口的詩歌魅力，自然也就能領略到詩中有畫、詩中有畫的意境。
說到蘇州園林的種樹修枝，也是“重在畫”。樹木的俯仰姿態，自然讓四季不寂寞。幾根古老的藤蔓和高低不平的樹枝本身就是絕佳的畫面。如果它們開滿了花，它們簡直就是美麗的珠寶，簡單的花園就是富有的。
至於花墻、門廊、鏤空花紋、大鏡子，整個園林的景觀層次豐富，錯落有致。在這壹點上，蘇州園林在布局、協調、烘托、層次上都是完美的。
但即便如此，設計師也不放過哪怕是微小的細節。每壹個角落都有美麗的畫面:比如臺階旁的草，墻上的爬山虎，白墻前的竹芭蕉；門窗圖案設計及雕刻；色彩的基調很少畫，為的是突出植被，給人壹種寧靜悠閑的感覺，更能體現花開時節的花的光彩。
自始至終，作者緊緊圍繞畫面之美，闡述了蘇州園林的完美，介紹了設計師的精妙設計和蘇州園林的文化內涵。它不僅是建築的藝術，不僅是創造優美和諧的自然生態環境的藝術，而且是許多中國傳統美學理論和藝術理論的結晶。
4.蘇州園林中的古詩詞蘇州古典園林與文學有著密切的關系。她之所以詩情畫意、優雅美麗，其中壹個重要原因就是文學語言的點綴、描寫、滲透和萌發。
蘇州古典園林
君與姑蘇之間，
每個人都睡在河裏。
紫禁城很少有閑暇，
水巷裏有很多小橋。杜荀鶴)
人性活在城裏，我在山裏疑神疑鬼。(元·《獅子林之景》)
對人毫不留情，城中有山有林。(溫明誌明《我的拙政園》)
東西南北橋相對，三百座彩橋映江城。
春城三百七十座橋，兩邊用柳條夾在朱樓之間。
綠波，東，西，北，南水域，和洪蘭390大橋。
不知城中有山有林，謝公山谷應無可指摘。(宋《秋訪周懷雲亭》。懷雲閣現為蘇州北半園)
斷絕城西，隱居絕對像野家。(萬《江氏藝苑再思考》)
誰說今非昔比，可知城有山有林。(清乾隆《獅子林之句》)
外行哪裏能找到高跡？城市裏有山有森林。(王慶·耿弇的《獅子林之旅》)
江南園林天下第壹，蘇州園林江南第壹。
《洞仙之歌》:珍藏多年的園林佳作，深受眾多園林的呵護。童小姐常與窗友嬉戲，蹤跡遍山徑樓亭岸。這個秋天，我過了簡單的字母，投了瓊，頻頻看精彩的畫。古趣是寫朱梅，青石清麗，風更美更靜。希望遇見滄浪虎丘，練就風雅，聽形。
蘇州園林中幾乎所有的建築題名都是以名篇或古詩為依據，如家中留園，留園池北岸的壹座建築，上層名“崔瑗亭”，下層名“留園處”。從這裏，妳可以看到留園的中心部分的風景。不遠處有個牡丹臺，是個賞花、看風景的好地方。故以陸遊詩“景有高低，花有疏密”而得名。樓上“崔瑗”這個名字取的是方幹詩“前世有崔瑗，列在窗前”的意思，因為風景和詩意是壹致的。再比如《獅子林問梅哥》，這是壹個很有文學意味的標題。就拿李俊明的詩“可問上個月梅花廳，不知多少回”。原來亭中梅子種類繁多，古梅《臥龍》韻清。
蘇州園林中有許多書法石，上面刻有文學名著，如唐代朱穗良的《詩經》、宋代蘇軾的《紅墻賦》、明代董其昌的曹植《洛神賦》等，都是著名的例子。
5.葉聖陶《蘇州園林》用詞賞析第壹部分(1節)是緒論，說明寫作動機。
文章以陳從周教授的蘇州園林開篇，自然親切。這本書裏有很多照片，葉老閑暇時經常翻看，當然帶來了壹次又壹次的“愉悅享受”，讓他想起了自己的童年。
葉老是蘇州人，出生於1894。他在蘇州壹直住到22歲。“小時候經常和窗友玩耍，在山徑樓的亭畔發現了葉聖陶《洞仙之歌》的痕跡。見《我深切關註園林——談蘇州園林》。”
他表達了對蘇州園林的深厚感情。他和他的同學顧傑剛和王是很好的朋友。他們經常在放學後玩耍和欣賞園林，因此他們對蘇州園林的品味和特點有著深刻的理解。雖然他們年紀大了(寫這篇文章的時候已經75歲了)，在北京生活了很久，但他們壹直沒有忘記家鄉的園林。陳從周教授的地圖集是“許多年的珍寶”來寄托他們的思鄉之情。從陳從周教授的《蘇州園林》的寫作來看，表面上看，似乎筆鋒太遠，但實際上，卻非常緊扣文章中心。
這本圖集不僅讓作者有了寫作要求，而且在很長壹段時間裏，他經常借助這些圖片來回憶和思考蘇州園林，從而加深了對蘇州園林特色的認識。第二部分(第2節至10節)是主體，重點介紹蘇州園林的特色。
作者先提出壹個總的觀點，然後分類介紹。第壹層，包括第二、三節，從中國園林的總體印象談蘇州園林設計的壹般原則。
先說總體印象:“蘇州園林是全中國園林的標本。”這是筆者走訪蘇州十余處園林的心得，也是與其他園林比較的結果。
“標本”壹詞準確地說出了蘇州園林在中國園林藝術中的地位和影響，指出了欣賞蘇州園林的重要性。前人早就說過“江南園林天下第壹，蘇州園林江南第壹”。
這可以從對葉老的印象中得到印證。說明文往往用簡潔的語言把事物的特征說清楚。
蘇州有許多風格各異的園林，如滄浪亭、獅子林、拙政園、留園等，分別代表了宋、元、明、清不同的園林風格。總結他們的特點並不容易。葉老藝術修養很高，對蘇州園林有長期的欣賞和研究，所以不難總結出他們的特點。
他認為，大大小小的蘇州園林，“似乎是設計師和工匠們壹致追求的:確保遊客無論站在哪裏，面前總是有壹幅完美的畫面。”為了突出這壹點，作者用“註意……”四個字進行了概括性的解釋，然後以“壹切都必須存在才能形成完美的畫面，不能有損美的失敗”這句話作為結束語，最後用遊客的反應證明他的觀點是正確的。
二層，從4號段到10段。本文從布局、景觀處理、花草樹木，乃至墻、廊、門、窗的色彩等方面闡述了蘇州園林的特色。
籠統地解釋園林這麽復雜的東西顯然是不夠的，還要分類解釋。分類描述可以使讀者更透徹、更具體地理解所解釋的事物和原因。
我們選幾個板塊來說壹下。第五節介紹假山和池塘。
蘇州園林離不開山和水。這兩種景物的處理最能體現蘇州園林的特色。
作者重點介紹了它們。先說假山。
蘇州園林疊山的構思非常巧妙，“使遊客遠遠地看著宋元的工筆畫或倪雲林的素描，在爬假山或看假山時，忘記了自己是在蘇州城內，只覺得自己是在山中”。獅子林的景色以山為主，全是太湖石堆砌而成，有的雄偉，有的清瘦秀麗，嵌在空中玲瓏有致，盤旋蜿蜒。
滄浪亭有幾座小山堆砌而成，高低起伏，極為委婉。葉老用“山和山”來概括這些千姿百態的假山，絕不是擡舉。
元代譚薇在《獅子林》壹景中寫道:“屋西花落，柏煙芋頭紅。人性居城，我疑我在山。”
這可以作為葉老說法的佐證。在幾個山頭上種幾株竹花樹，春天的時候，所有的樹都郁郁蔥蔥，綠油油的，顯得亂石嶙峋；深秋的時候，所有的樹都蕭條了，就會變成壹座冷山。
作者指出，這些藝術創作是設計師和工匠“壹生中多次經歷”的結果，非常深刻。其次，說說池塘。
江南水多，為園林增色。池水寬敞，明澈如鏡，是園林美景的重要因素。
作者指出蘇州池塘的水“多指活水”，充滿了生氣。每個園中的水，各有不同的情況，充滿了藝術天賦和創造能力，並根據池塘的特點，構成了壹幅動人的畫面。
壹種是“以池塘為全園中心，其他景物協調布置”，王師傅園就是典型。它的花園很小，但是池塘周圍的亭臺樓閣特別有意思，吸引了很多遊客。
壹個是水像河，比如拙政園。沿著縱向的池面，幾棟建築星羅棋布，靈動的小橋流水，還有壹些湖光石色，或種植零星花木，宛若江南水鄉。如果妳沿著泳池走，“從各個角度看都像壹幅畫。”
池塘裏常種荷花、金魚，是“另壹景畫”拙政園荷花品種最多。夏天，風壹吹，清香遠清，簡直就是壹片荷花世界。
怡園的荷花別有壹番風味。“才幾日，石疊泉稀，水芝如輪。石樓雨壹尺桃花，必有紅魚跳青浮萍。”
(李宏毅《怡園》)這首詩生動地描繪了壹幅“魚戲荷葉圖”。第7節，寫花墻和門廊。
這兩個東西看似附屬品，卻也能體現出蘇州園林的特色。花墻和門廊使整個園林安靜悠揚，歡快，分分合合，相互穿插，增加了景觀的層次和深度。
所以作者說:“有墻有廊隔，層次越多，風景越深。”柳園的走廊很多，700多米長，兩邊沒人靠，地板上有各種鏤空花紋(著名的漏窗，也叫窗花)。
6.葉聖陶《蘇州園林》用詞賞析第壹部分(1節)是緒論，說明寫作動機。
文章以陳從周教授的蘇州園林開篇，自然親切。這本書裏有很多照片，葉老閑暇時經常翻看，當然帶來了壹次又壹次的“愉悅享受”，讓他想起了自己的童年。
葉老是蘇州人，出生於1894。他在蘇州壹直住到22歲。“小時候經常和窗友玩耍，在山徑樓的亭畔發現了葉聖陶《洞仙之歌》的痕跡。見《我深切關註園林——談蘇州園林》。”
他表達了對蘇州園林的深厚感情。他和他的同學顧傑剛和王是很好的朋友。他們經常在放學後玩耍和欣賞園林，因此他們對蘇州園林的品味和特點有著深刻的理解。雖然他們年紀大了(寫這篇文章的時候已經75歲了)，在北京生活了很久，但他們壹直沒有忘記家鄉的園林。陳從周教授的地圖集是“許多年的珍寶”來寄托他們的思鄉之情。從陳從周教授的《蘇州園林》的寫作來看，表面上看，似乎筆鋒太遠，但實際上，卻非常緊扣文章中心。
這本圖集不僅讓作者有了寫作要求，而且在很長壹段時間裏，他經常借助這些圖片來回憶和思考蘇州園林，從而加深了對蘇州園林特色的認識。第二部分(第2節至10節)是主體，重點介紹蘇州園林的特色。
作者先提出壹個總的觀點，然後分類介紹。第壹層，包括第二、三節，從中國園林的總體印象談蘇州園林設計的壹般原則。
先說總體印象:“蘇州園林是全中國園林的標本。”這是筆者走訪蘇州十余處園林的心得，也是與其他園林比較的結果。
“標本”壹詞準確地說出了蘇州園林在中國園林藝術中的地位和影響，指出了欣賞蘇州園林的重要性。前人早就說過“江南園林天下第壹，蘇州園林江南第壹”。
這可以從對葉老的印象中得到印證。說明文往往用簡潔的語言把事物的特征說清楚。
蘇州有許多風格各異的園林，如滄浪亭、獅子林、拙政園、留園等，分別代表了宋、元、明、清不同的園林風格。總結他們的特點並不容易。葉老藝術修養很高，對蘇州園林有長期的欣賞和研究，所以不難總結出他們的特點。
他認為，大大小小的蘇州園林，“似乎是設計師和工匠們壹致追求的:確保遊客無論站在哪裏，面前總是有壹幅完美的畫面。”為了突出這壹點，作者用“註意……”四個字進行了概括性的解釋，然後以“壹切都必須存在才能形成完美的畫面，不能有損美的失敗”這句話作為結束語，最後用遊客的反應證明他的觀點是正確的。
二層，從4號段到10段。本文從布局、景觀處理、花草樹木，乃至墻、廊、門、窗的色彩等方面闡述了蘇州園林的特色。
籠統地解釋園林這麽復雜的東西顯然是不夠的，還要分類解釋。分類描述可以使讀者更透徹、更具體地理解所解釋的事物和原因。
我們選幾個板塊來說壹下。第五節介紹假山和池塘。
蘇州園林離不開山和水。這兩種景物的處理最能體現蘇州園林的特色。
作者重點介紹了它們。先說假山。
蘇州園林疊山的構思非常巧妙，“使遊客遠遠地看著宋元的工筆畫或倪雲林的素描，在爬假山或看假山時，忘記了自己是在蘇州城內，只覺得自己是在山中”。獅子林的景色以山為主，全是太湖石堆砌而成，有的雄偉，有的清瘦秀麗，嵌在空中玲瓏有致，盤旋蜿蜒。
滄浪亭有幾座小山堆砌而成，高低起伏，極為委婉。葉老用“山和山”來概括這些千姿百態的假山，絕不是擡舉。
元代譚薇在《獅子林》壹景中寫道:“屋西花落，柏煙芋頭紅。人性居城，我疑我在山。”
這可以作為葉老說法的佐證。在幾個山頭上種幾株竹花樹，春天的時候，所有的樹都郁郁蔥蔥，綠油油的，顯得亂石嶙峋；深秋的時候，所有的樹都蕭條了，就會變成壹座冷山。
作者指出，這些藝術創作是設計師和工匠“壹生中多次經歷”的結果，非常深刻。其次，說說池塘。
江南水多，為園林增色。池水寬敞，明澈如鏡，是園林美景的重要因素。
作者指出蘇州池塘的水“多指活水”，充滿了生氣。每個園中的水，各有不同的情況，充滿了藝術天賦和創造能力，並根據池塘的特點，構成了壹幅動人的畫面。
壹種是“以池塘為全園中心，其他景物協調布置”，王師傅園就是典型。它的花園很小，但是池塘周圍的亭臺樓閣特別有意思，吸引了很多遊客。
壹個是水像河，比如拙政園。沿著縱向的池面，幾棟建築星羅棋布，靈動的小橋流水，還有壹些湖光石色，或種植零星花木，宛若江南水鄉。如果妳沿著泳池走，“從各個角度看都像壹幅畫。”
池塘裏常種荷花、金魚，是“另壹景畫”拙政園荷花品種最多。夏天，風壹吹，清香遠清，簡直就是壹片荷花世界。
怡園的荷花別有壹番風味。“才幾日，石疊泉稀，水芝如輪。石樓雨壹尺桃花，必有紅魚跳青浮萍。”
(李宏毅《怡園》)這首詩生動地描繪了壹幅“魚戲荷葉圖”。第7節，寫花墻和門廊。
這兩個東西看似附屬品，卻也能體現出蘇州園林的特色。花墻和門廊使整個園林安靜悠揚，歡快，分分合合，相互穿插，增加了景觀的層次和深度。
所以作者說:“有墻有廊隔，層次越多，風景越深。”柳園的走廊很多，700多米長，兩邊沒人靠，地板上有各種鏤空花紋(著名的漏窗，也叫窗花)。