瓊瑤歌劇也是壹個時代的象征，盛行於上世紀八九十年代。《國際核事故等級》、《青江草》、《梅花烙》等。都是壹代人的回憶！近二十年來，中國大陸最受歡迎的瓊瑤戲劇是1998年的《朱桓公主》和之後的《大雨滂沱》。雖然有《朱桓公主》和《夢的帷幕》的改編，但效果並不理想。
首先，我個人認為瓊瑤的戲劇也是壹個時代的產物。上世紀八九十年代，國內影視還處於起步階段。作為壹種全新的文化意識，瓊瑤的戲劇很容易刺激觀眾的神經系統，尤其是那些對愛情充滿渴望的年輕觀眾。愛情是人類永恒的話題，瓊瑤以愛情為主題的戲劇無疑抓住了要點。妳再多愁善感，也總是在關心我，樂此不疲，但匡劇中的女主角都是那麽絕對的美，溫柔動人，符合當時社會對女性的壹切定義和標簽。
美麗是美麗的，但瓊瑤筆下的女演員卻近乎悲傷，背負著屈辱的重擔，壓抑地接受著命運的無情摧殘...但隨著社會的發展，女性的地位逐漸提高，這種文化得不到觀眾的任何關註，自然也相對較少發聲。雖然瓊瑤後期作品的視野發生了很大的變化，女性人物也逐漸獨立自強，但這似乎只是曇花壹現，她再也不會回到當初被遺棄的壯舉了。
這就要回到瓊瑤劇的第二個缺點:劇情太單壹，情節拖沓，缺少這種厚重的感覺。簡單的壹句“我愛妳”就能把壹集拍壹遍又壹遍。再加上盲目的情緒發泄和誇張浮躁的表演方式，久而久之觀眾會產生審美疲勞，進而失去觀看的沖動和興趣。
這也是瓊瑤劇最大的軟肋，和金庸劇沒法比。金庸劇之所以能經久不衰，來源於作品的深度和視野:歷史、人文、武俠、地理、愛情，都是史詩劇！每個細節都耐人尋味，每個角色都栩栩如生！每個人都可以獨立寫傳記...時隔千年，武俠世界依然有自己的江湖，瓊瑤的劇美似乎也是曇花壹現。......
瓊瑤的戲劇細節經不起推敲，所以現在很多人認為瓊瑤的戲劇“三觀不正”，比如《新月格格》裏的新月。從目前來看，月嫂有點“厚臉皮”，想當“小三”，可憐又有理。最讓人驚訝的是，這對父子同時愛上了壹個女人，而這個女人居然選擇了自己的父親，簡直顛覆了觀眾對《新月》這種古代女性愛情觀的認知。
至少在當代的戲劇中，愛情已經被各種題材的作品所取代，比如《風》、《民國風》、《穿越風》、《軍旅風》。現在五六十集，瓊瑤的作品很難支撐這麽長的壹章！瓊瑤這部原本在二三十年代的劇，在很多觀眾眼裏非常拖沓，劇情緩慢。不要胡說八道五六十集。估計觀眾早就放棄這部劇了！增加單壹的故事改造很難創造新的景點，所以大家都不願意去碰瓊瑤的劇。
我個人認為瓊瑤後期的作品其實很好，值得翻拍，只是成功的幾率很難預測。新還珠格格就是壹個典型的例子。不過聽說有可能翻拍《大雨滂沱》，趙飾演，不過好像還沒出新作。十年之內，觀眾對經典是有感情的，比如珍珠公主，趙薇等人有先入為主的優勢，甚至之後的盜版都有點“模仿”！
但這並不能否定瓊瑤戲劇的全部價值。只是如今的時代觀眾和它沖突，不僅僅是因為劇情，更是因為對經典的懷念。似乎瓊瑤的戲劇只屬於那個時代，屬於、於、薇薇安、秦漢和的搖曳青春和青澀容顏。今天的演員有自己獨特的武術，夏銜，並周遊世界。...
影視作品和時尚潮流壹樣，幾年壹個周期，總有壹天會回到那個風雪交加，山山人海，天地近在咫尺的年代，敢於和妳獨樹壹幟。.....
看瓊瑤的愛情劇，感受不到人民的疾苦。男女壹見鐘情或者轟轟烈烈的戀愛。好像他們不用工作，天天談戀愛看星星看月亮就行了，完全不符合現代人的人生觀。如果不斷翻拍，會給當代人錯誤的愛情觀，甚至誤導很多女性。
現在流行什麽劇？除了《三十而立》、《二十而不惑》和《歡樂頌》之類的電視劇。隨著現代女權運動的發展和影響，電視劇中呈現的女性獨立精神顯得尤為重要。
因為這些劇采取男女平視的態度，尊重女性，把女性作為真正的敘事主體，關註女性的選擇和成長，所以能直擊當下社會痛點，喚起大眾的聲音，更準確地把握社會脈搏。
在瓊瑤的戲劇中，女主角都是馬裏索爾類型的，所有的人物都是為了依賴男人獲得成功和幸福而創造的。雖然有些劇，比如《深深的雨》，被翻拍了，看起來是以女性為賣點，但其實還是有馬裏索爾這個核心的。過度用力必然會給人壹種懸浮感。
瓊瑤的戲劇流行於上世紀七八十年代，當時臺灣省的影視產業剛剛起步，人們開始通過電影和電視了解外面的世界。因為人們安逸於幾百年的封建思想，很多婚姻都是父母包辦，女性沒有社會地位。他們都生活在保守的環境中，接受傳統的教育。
例如，瓊瑤的《窗外》壹出版就火了。很多影視大佬看到商機就想投資拍攝，林青霞就是《窗外》的女主角。故事講的是壹個高中生突破世俗觀念，愛上了自己的老師。
試想壹下，在那個年代，女性長期受社會壓迫，婚姻不自由。而女主角為了愛情可以不顧世俗的眼光，這是那個時代的女性所沒有的大無畏精神。
如果這個故事搬到現在，我們看到的不再是女性的大無畏精神，而是扭曲的愛情觀。男主會被罵渣男，女主會被罵無知幼稚，父母會被指責沒文化。
再比如，《月牙格格》裏的月牙愛上了壹個已婚的恩人，對妻子說願意做妾。在《夢的帷幕》中，紫菱愛上了她的妹夫，並與他秘密約會。而這幾個女人，都是在劇中歌頌愛情的偉大。第壹次看這些劇的時候覺得愛情很美好，但是再看的時候發現嚴肅的三觀是不正確的。
事實上，瓊瑤能寫出這樣的作品，與她自身的生活境遇有關。和在壹起十幾年了，陶有老婆，相當於當了十幾年小三。
盡管瓊瑤壹直熬到平離婚才嫁給他，但平的孩子指責破壞了他們的家庭，導致他們的母親哭泣，他們沒有父愛。而這些瓊瑤都不同意。因此，在瓊瑤眼裏，妻子不講道理，不體諒人，而女主人則軟弱、美麗、善良。
另壹方面，像瓊瑤戲劇中完美無瑕的女性那樣的當代女性還存在嗎？不會，因為每個人都有缺點，過分誇大美好，忽視現實。其實我們沈浸在自己虛構的愛情裏，自欺欺人。壹旦回到真正的家庭，婚姻只會是小事。
熱播劇《除了三十什麽都沒有》之所以受歡迎，是因為它沒有刻意打壓男性或擡高女性，它給了女性選擇的權利。、
再好的顧佳人，在婚姻中也是強勢，最後離婚；王曼妮雖然工作努力，但追求精致貧窮，對男人的眼光並不準確。鐘和也有很多問題。取而代之的是每集結尾出現的煎餅攤，這是最真實的寫照。
愛情裏怎麽會有那麽多浪漫？什麽男人與妳的詩無關，看花賞月？每個人都是為了生活而奔跑，這就是活在當下。所以為了避免價值觀扭曲，瓊瑤的劇已經不適合當代，翻拍的也少了。