G2——C3首發，喉頭渾濁低沈；音線上幾乎沒有聲壓，不清晰，模糊。沒有人聲可聽度，單音質量極低。
D3-G3進入B段，通氣口多，壹句話能唱三個通氣口，胸部喘息聲特別大，是典型的漏氣，處於大量腹腔無支撐的狀態。同時，口腔咬字開放度低，發音點起伏大。
C4-F4進入副歌的前半段，以纖細緊張的高喉真聲為主，這裏有壹些流行的發聲技巧:聲帶邊緣化的體現。總的來說，和低音相比是更好的舞臺。
F#4-G4:前期混音能力強，打完之後全是假聲。薛之謙的假聲質量還是比較低，達不到混音的弱混質量。
音域方面，薛之謙集中在C3-F4，在加強聲樂訓練期間，有壹定的G4強混，但處於Live的水平。這意味著薛之謙幾乎沒有高質量的高音能力，專註於改變F4音點的表現。薛之謙沒有高級的發聲技巧，如面罩* * *、聲帶壓迫、聲帶閉合、強混金屬芯、弱混吸氣、頭和聲、護喉等。
在腔上，薛之謙很業余:
1:腹腔內沒有支撐，直接導致他頻繁呼吸開口。壹開口就是高喉位，導致甲杓肌難以參與真實的聲音質感，進壹步擴大了薛之謙音軌的內容，過於單薄，缺乏* * *和自身音色內容。同時也斷送了他學習和掌握聲帶閉合高強度混音的能力。
2.甲杓肌對胸部聲音的參與幾乎為零，胸腔代替了腹部的支撐，造成了真實聲音發音點的波動。正常的職業歌手，低音應該是最好的狀態，輕松有質感，底部有更多的低音情緒。但是薛之謙恰恰相反。他幾乎觸及每壹個音，很難保持壹個長音。
3.喉嚨:假聲質量太細。以薛之謙的新歌《天外來客》為核心，《天外來客》的假聲道是在CD工作室經過大量的混音修改和和聲完成的，但就是這樣，他的假音質也可以和hip相提並論。
原因有二。首先，薛之謙的假聲集中在F4變音點之後。變音點後，他有生理性高喉位，假聲傾向。他沒有控制喉嚨的位置和降低聲帶的張力。第二，薛之謙沒有淡薄的觀念意識。弱混的概念意識是:改變聲點後，以真聲假聲混合狀態音為主。真實聲音和假聲都是混音中的參與聲音。換句話說，強混時依然提供假聲的泛音，弱混時依然保持真聲的金屬核心。顯然，薛之謙認為的是假聲就是假聲，沒有混聲的概念。
在這個演唱套路中，有壹個很不均衡的狀態:前半段是hip+副歌是sweet。
薛之謙的所有歌曲基本上都遵循這個規律。前半段大部分是低音咬字+慢板節奏，主旋律好聽的歌基本都不是他作曲的，比如李榮浩寫的《醜男》。在合唱中，薛之謙尋求個人音色認同的方式是降低腔體的* * *演唱度，賦予其特殊的清晰度。但這種舍棄聲線內容，尋求個人咬字特點的方式，顯然得不償失，在沒有成熟審美的情況下，對表演極為討好。
薛之謙的音樂有非常明顯的商業化趨勢。他不追求音樂的深度和專業性，而是專註於商業，服務的受眾主要在學生和免費聽眾。在這個前提下，其實薛之謙有非常專業的聲樂老師，但是效果並不是很好，處於壹個波動很大的狀態。
曇花壹現的時候，有非常好的G#4畫質混音，但是大部分時候上面的分析更接近實際表現。CD錄制效果的質量審核，暴露出他自身的審美不具備專業課的基本高度。而且也沒有表達出對曇花壹現的高度專業性的壹種服從狀態。聲樂和商業，他選擇了後者。
2:李宇春；超女時期，比較業余。Live裏面有很多調音，混音，半開。李宇春，超女冠軍的偶像歌手。現在她的唱功還可以，基本上專業歌手的演唱會都沒有問題。然而，在2005年至2010年的超女初期，李宇春的唱功是壹種典型的被嚴重高估的狀態。換句話說，李宇春的臺風魅力已經遠遠撫平了她的歌唱缺陷。
在2005-2010的狀態中，李宇春的聲樂問題集中在三點:喉位、無支撐、發音點。
1:壓喉位。
李宇春的聲帶結構是典型的細嗓，天生的聲帶結構就是細型。這種聲帶在音色上有自然的亮度和特殊的音色。然而，在演唱過程中，李宇春壹反常態地使用了大量的喉嚨位置來現場演唱。相反，所有的CD都是標準和正常的喉嚨位置。
喉位是影響音色的關鍵，伴隨著發音點的限制。喉嚨位置降低，聲線必然會變粗變濁，胸腔對低音的擴張也會加強。這是壹個完美的厚度補充李宇春認為他的聲音是在壹個尖銳的聲音。適合現場演唱，可以讓他更合理的展現她完美的臺風。
這樣的代價是:發音點波動，聲線渾濁，聲壓接近於零。對於職業歌手來說，這些問題是無法忍受的。而這也是偶像歌手的通病。但是2012之後，通過專業的聲樂訓練，李宇春基本上改變了這樣的劣勢。
2:不支持。
李宇春的支持問題比薛之謙嚴重得多。嚴重點就是薛之謙有壹定的基礎認知，前期不倒音的時候有壹定很強的混音能力，所以沒有嘗試高音。在李宇春的早期生活中，所有五組高音都非常空洞，以至於人們懷疑他們的生活。
對於女歌手來說，她們的變聲點比男歌手高五度左右。男歌手變聲點在F4上下波動，女歌手在B4上下波動。而李宇春的聲帶結構較細，變音點可以到C5狀態。
基於此，C5以下的聲音對李宇春來說應該是很容易的，支持起來沒有障礙。在這種狀態下，李宇春的支持問題仍然很嚴重。無論是喉位問題還是發音點問題，本質上都是在沒有支撐的情況下發生的。'
支撐是指腹部支撐，是指聲帶閉合狀態下的呼吸穩定提供聲壓和* * *聲源動力，腔* * *聲集中點集中在上頜竇時實現增強的集中點。在這種氣息的支撐下，聲線有了力度感、厚重感、旋律感和完美的可聽性。妳可以參考鄧紫棋或貝拉。李宇春的表現正好相反:虛浮、細膩、渾濁，而且壹般不具備聲樂的基本細膩。
著名的場景有:現場高能演唱，E5尖叫幹調。被稱為黑歷史。
3.發音點問題；
在李宇春早期，發音點的波動是嚴重的，尤其是在她的發音和押韻狀態以及喉頭位置上。她的聲帶結構亮度足夠。他在Live中選擇了臺風作為主秀，放棄了自己的音色優勢，選擇了壓喉位來獲得中音效果。只能說本末倒置，直接失去了她的聲帶結構優勢。
發音點是指聲線的* * *音集中點，也是響亮的韌帶振動音色和舌根咬字的核心點。通常的位置位於鼻咽腔內的上下上頜竇。因為上頜竇可以完美的提供聲振動，體現* * *的強度。
這種情況下，發音點壹旦掛在上頜竇上，就能提供完美的亮度和顆粒感，甚至強有力的混合金屬核。但是，維持上頜竇的所有前提都是需要甲杓肌更大的參與。對李宇春來說，甲杓肌的分離感在早期並不存在。否則不會按喉嚨位置。2010之前，李宇春的現場演唱配了很多全封閉的麥。
李宇春唱法轉變的具體核心是發音點的轉變。在早期，李宇春的發音問題非常嚴重。在超女的比賽中，都說唱歌是比賽，其實是整體的臺風和偶像設計，唱歌只是很小的壹部分。
在這壹點上，李宇春選擇了按喉嚨的位置，喉嚨的位置降低了。隨著註意力隨著喉頭位置的跳水，掛在發音點上的基本概念變得越來越模糊。發音點不統壹，導致中低音音色分離的問題。
現在，李宇春的聲樂問題已經基本改變。但是還有壹個很大的問題:可用聲音太窄，現場演唱要麽是專業設備的演唱會，要麽是後期聲音修飾的綜藝節目。
無論從哪個角度看，李宇春的直播水平都比較低，比較本身就是壹個偶像歌手的背景。很少看到李宇春在現場展示與聲樂相關的基礎。
有壹個人被嚴重高估了，華晨宇。
關鍵是唱得像鬼哭狼嚎，還要吹牛吹宇宙。跟時下最火的周傑倫和邁克爾傑克遜比，簡直是恥辱和笑話！
簡章，提到簡章，就會提到她的高音。其實所謂的海豚音完全掩蓋了她基本功不紮實。她換歌的時候真的沒唱好，還被封為“亞洲皇後”，真的名不副實。
羅誌祥，事實上，我還是喜歡小豬。他曾經和林俊傑，王力宏，周傑倫是新四大天王，但是和他們比起來，我還是查了壹點，不過我的搞笑功力還是挺強的。
汪峰，目前中國搖滾樂的領軍人物之壹，但他壹直被指責唱歌全靠喊，也有人說他的歌全是兩個農民工歌手唱的。最重要的是，他的團隊曾經發表過壹篇名為《沒有汪峰，大陸樂壇將失去壹半》的文章，引起了很多網友和業內人士的不滿。
鄧紫棋和鄧紫棋其實都挺努力的，唱功也還可以，但是在我成為歌手之前，內地幾乎沒人認識她。參加這個節目後，各種炒作讓很多人覺得受不了，但是很強卻沒有到當歌手的地步。
傑森和傑森是被高估的歌手之壹。他剛出道的時候娜娜幫了不少忙。那時候他的風格比較簡單。作為非偶像歌手，唱功肯定差不了多少，和壹線歌手還是有距離的。不過這幾年進步很大，也很努力。
華晨宇和華晨宇第壹次出道是在快樂男聲2013，文筆很棒，唱功很好，才華也不錯，但總被壹些人誇才華不相上下，還是有點過分。當然很多人欣賞不了他的歌，這也是壹個因素。希望他越來越好。
那英，那英很久以前就被大陸樂壇稱為壹姐了。不過，她好像只是靠唱別人寫的歌紅起來的，自己什麽歌都沒寫。此外，這主要是因為她諷刺刀郎，壹個強大的歌手，看不起農民工，排擠田震早年的行為。現在她基本上對那英都是差評。
1.鄧麗君
鄧麗君的地位毋庸置疑，但就唱功而言，當代的甄妮、譚和徐小鳳可以直接掛了。
2.張學友
不是否認學友哥的實力，而是封神有點高估了。
3.黃家駒
黃家駒生前沈默寡言，默默無聞。他在香港被草蜢打得落花流水。結果他死後被擡得那麽高。估計beyond也沒想到。
4.交通歌手
如果我不壹壹列舉，炒作大於實力。
5.樸樹，頭發不容易
壹個天才歌手走在幕後就是高手，唱功真的讓人不敢恭維。
我覺得這個群體被高估了，每個行業都有出類拔萃的人。把這個行業捧得太高是沒有好處的。
劉德華
這壹章的主題很好。它指出了壹個歌手應該在哪裏，媒體怎麽說，實際上是什麽樣子等等。這相當於給歌手分級打分。這是壹個難度大、影響大、學術含金量高、人爭思想差異最大的專項。中國音著協大大小小的官員們對這個有益的項目敬而遠之。壹個普通的老人能提出這樣的想法，確實難能可貴。這個項目意義重大，影響深遠。歌手的水平和素質，民眾的水平和素質等等都會在這個項目中體現出來。有些問題會反復爭論很久。當然，辯論是有益的，具有很高的學術價值。工程就這些了。我先說壹下，關於壹個歌手基本水平的大致定位等相關問題。在我看來，上述提名的歌手，大中小，基本都沒有什麽硬手，都有吹捧、註水、擡高，甚至升到坐火箭的惡習。這種奇怪的現象對人是有害的，容易使人眼花繚亂，分不清真假、高低。音樂界要了解真相還有很長的路要走...評《大慶馬樂》
謝霆鋒