前人有“北宋詞大，南宋詞深”的判斷，認為雖然同為情愛題材，但北宋詞特別爭氣，南宋詞則專門講音律。南宋中後期，註重音律的騷雅詞派興起，姜夔是這壹派的開創者。他有著極高的音樂天賦，能自己編出新的樂譜，以清麗剛正的詩筆寫出空靈飄逸的白石詞，成為南宋騷雅詞的典範。此後，從史大祖、到王、、張炎等。他們在措辭和旋律上尋求美和整潔。他們要用手抓住天道的巧思，歌詞不空不陡，即富即美，有異徑而趨於飄逸。詞人交往，講究節奏和遣詞造句，以“詠物”為主。他們深刻的運動和悠閑的節奏是前所未有的，但也傷害了大自然。詞從壹個應該由雅俗傳唱的作品，變成了文人結社的頌歌。雖然措辭精致，但缺乏生命力，難免雕琢。
壹、風騷、飄逸、有趣、空洞的風格
姜夔是對宋詞發展有重要影響的作家。他的運氣其實是空的。他以江西詩派的細硬筆法保存了傳統婉約詞的柔美神韻，在蘇、辛的豪放詞派之外樹起了騷雅詞派的旗幟。
姜夔(約1155—約1221)，饒州鄱陽(今江西鄱陽)人，曾居湖州苕溪白石洞天壹帶，名白石道人。他從小孤苦伶仃，據他姐姐說住在杭州。後來去了未央等地，住在合肥，漫遊吳越，長期住在杭州。慶元三年(1197)到大樂府議雅樂，次年又回來盛松的宋松倡導，所以能在禮部試壹試。他壹生衣錦還鄉，浪跡江湖，經常以詩詞歌賦徜徉於名家之門，過著門客式的生活，不免產生了寄人籬下的感覺和對漂泊人生的感嘆。他死後，因為貧窮，不能下葬。他著有《白石道人之歌》等。
姜夔是布衣窮自守的旅行家，人格崇高，才華橫溢，風度翩翩，精通音樂，擅長書畫詩詞。他的詠白石詩主要繼承了周邦彥詠愛情和詠物詩的傳統，在題材和內容上沒有更多的拓展；但受其儒雅多情的性格影響，無論是語氣還是意境，都有壹種清高的風格。即使寫愛情，也可以是獨壹無二的，沒有海藻，沒有妖艷和塵封的氣息。比如“壹次塔莎之行，我從東方來，丁惟元去金陵，我夢見在江上”:
閆妍是輕的，鶯鶯是精致的，她清楚地看到華胥了。黑夜渴望變化無常的知識？早春，我被相思染。以後不寫，不同時縫，遠離靈魂的旅行。淮南明月千山寒，無人問津。
念奴嬌:
鬧壹鬧，來了記得，鴛鴦作伴嘗壹嘗。三十六狠人未至，水衣無數。綠葉微涼，玉容賣酒，雨水灑落。搖，冷香飛上詩。日落時分。青澀婉約，情郎已去，何苦忍淩波？怕舞衣涼了容易掉，擔心進了南浦，西風。高柳掛蔭，老魚吹浪，留我住花間。多少田地，多少回沙。
姜夔的愛情詩，以離別後刻骨銘心的相思為主題，以山上的冷月、水上的冷香為襯托，淡雅有格調。受個人困境和國家局勢日益衰落的影響，姜夔深感前途黯淡無光，用冰冷的文字寄托孤獨的心情。他的感情全白費了，無跡可尋，只是空虛飄渺。如《黃柳》:
黎明時分，在這座孤獨的城市裏聽到了悲傷的音樂。聲音被風吹到垂柳街的拐角處。我立刻壹個人騎著，只到壹件單衣，感覺壹陣冷風。看路邊垂柳的淡黃淡綠，像在江南見過那麽熟悉。寂寞，明天是冷食日。我也總是帶壹壺酒，到情人住處附近的小橋上。我害怕我會留下壹片秋天。只有池塘是綠色的。
悲傷的心情，沒有溫暖的話語，呈現出壹種安靜冰冷的魅力。再比如《玲瓏四犯》:
夜冷鼓疊，燈垂春淺，時事好尷尬。厭倦了遊泳，少了歡樂，球場暫時是悲傷的。江淹也唱恨賦。記住時間，送妳去南浦。萬裏乾坤，百年人生閱歷，唯壹的苦感。揚州柳，掛官道。輕裝換馬，看好房子。明月下酒醒，夢隨波逐流。文章信美而知行，勝而遊天下。教學，口語和。尋找春天的花伴。
哀嘆今昔，訴說著苦澀的情懷，深深體會著蒼涼與孤獨，再加上沈郁悲涼的氣質，他的詞始終籠罩著清冷，如薄石孤花，幽靜恬淡。所以白石的詞都是婉約婉約的，在詩境和修辭上都有清空幽僻空間的意趣，飄逸靈動。
姜夔的歌詞以文人雅趣為主，排除了世俗的光鮮嫵媚的語言，沒有豪邁激烈的情懷。對意義的追求無以言表，選詞典雅樸素，意境多為疏淡空靈。尤其是他的詠物詩，往往是從側面寫起，把人生的失意和國家衰敗的感覺與事物的風光結合起來，別具壹格，意味深長。如《瘦影》:
青苔和樹枝點綴著玉石。有小綠鳥，枝頭待在壹起。相逢在客，籬角黃昏，無話倚竹。趙君看不慣胡沙源，卻暗暗惦記著江南江北。我想戴上戒指，在月夜回來，變成這朵花。我還記得深宮的老故事。這個人在飛蛾綠附近睡覺和飛行。沒有什麽比春風更好的了，不管它是什麽，它早就安排好了金屋藏嬌。我也教了壹首《隨波逐流》，卻埋怨哀痛玉龍。等妳再來尋香，已入小窗橫幅。
詠梅似乎是隱喻了宋徽宗和欽宗被押往北方的事實，其中包含了國家興亡的悲哀，但只能理解，不能指出。姜夔的歌詞避免沈重笨拙，不從正面寫，只在虛處傳神，寓意巧妙，給人“野雲獨飛，不留痕跡”的感覺。
張炎《詞源》選取“空”和“騷雅”作為白石詞的總評，得到後世大多數人的認同。所謂“空”指的是風格，關鍵在於壹個“清”字，風雅的性格，清麗刻板的筆法，清麗空靈的神韻等等。無論是詠物、賞物、詠物，還是寫情，姜夔都選擇與“清”情相對應的情景事物，取其靈理而不取色相，表現出“以清空為體”的清雅雅趣，風格空靈深遠。如《姜滇唇丁衛東·吳松祚》:
燕燕無心，太湖西岸隨雲去。幾峰苦，商略黃多雨。四橋旁邊，打算天天和妳住。為什麽是今天？回首往事，殘柳不規則舞。
用貧困的場景，表現了詩人慘淡的人生，寓意明確。又如《揚州慢》:
淮左名都，竹溪是個好地方，初始旅途鞍少。春風十英裏後，小麥是綠色的。自從呼瑪去看了那條河，他就拋棄了池邊的樹，仍然討厭談論士兵。天色漸晚，壹切都在空城。杜對的獎勵，現在看來，太重了，不足為奇。縱向來說，青樓夢雖好，但深情難。二十四橋還在，浪花搖曳，冷月無聲。看了橋邊的紅藥，妳會為誰知道每壹年？
當時的悲涼彌漫在對名城揚州破敗景象的描寫中，傳達出冷月無言的空虛感和淒涼感。作者憂國憂民、傷國之情主要表現在對環境的描寫上，從側面突出。他善於從表象中取神，寫在虛處，避免直接表現，文風恬靜婉約，意境風格空靈含蓄。
白石詞中的“空”與“騷雅”既是外在的，又是內在的。張炎用“古雅清高”壹詞來解釋“空”，認為姜夔的詞繼承了詩騷傳統，可以暗示其意趣空靈。其實，白石詞的雅正，在於江西詩的細硬筆法，用濃墨重彩的筆寫出的柔情。除了清空雅趣之外，還蘊含著壹種清純挺拔的精神，與詞中通常的溫婉婉約風格絕對不同。如暗香:
在古老的月光下，看我幾次，在邊梅吹笛子。喚起玉人，不顧寒而攀。何遜現在老了，也忘了。但奇怪的是，竹外疏花，香冷入瑤席。江國。是沈默。嘆息著送走，雪在夜晚開始堆積。崔尊很容易哭。紅萼沈默而懷舊。常吉曾攜手，壓千樹，令西湖寒碧。妳什麽時候能再看到它？
這首詞是詠梅寫的，在梅花中吹笛，既襯托了梅花，又寫出了高適的雅趣；“冷香”是梅花的香味，也是高適的韻。因為姜夔常以梅花象征戀人，應該是懷了人，但也包含了詩人人生經歷漂泊不定的感覺。姜夔以清麗刻板的筆調寫出了高適的孤獨感、孤獨感、雅潔感，並在寫作中吸收了江西詩法《虛詞》的技巧。寫景之後，他拋開感情，創造了壹種清逸、古雅、高遠的意境，這在以往的宋詞中是前所未有的。這是姜夔詞的新創造，也是形成白石詞清麗空靈風格的重要因素。
在掌握音律和避俗求雅方面，姜夔采用了周邦彥詩中的許多方法，但其詞風的純粹性和剛性與辛棄疾的稼軒相似。在詞的創作實踐中，他既註重格律風格和修辭技巧，又在壹定程度上抒發家國興亡之情，使宋詞尤其是婉約詞有了新的變化，形成了可以與豪放辛詞相抗衡的騷雅詞派。他的白石詩既有別於婉約詩，又有別於豪放詩，太陽剛了。而是用精煉的語言，清新蒼勁的筆調，寫出了他無盡的心曲。白石詞的美感來源於“空”與“雅”，或以雅言抒雅情，表現出隱逸清冷之美；或者贊美優雅的東西，寫出優雅的含義，把外表留下來取精神，放遠壹點。如果把宋詞分為婉約、豪放、飄逸三派，姜夔就是“飄逸”派的代表。