到了明清時期，象棋的水平得到了迅速的提高。其表現之壹就是學校的激增。
明朝鄭德和嘉靖年間，圍棋形成了三大流派:
壹是以包(永嘉人)為冠，、、徐錫生為附的永嘉學派；
壹是新安派，以程為冠，王澍、方子潛為附；
第壹個是以閻倫、李福(北京人)為冠的史靜學派。這三個流派風格不同，攻守布局各有側重，但都是當時的名將。在他們的帶動下，長期被文人壟斷的圍棋開始在市民中發展起來，湧現出壹批“弄堂小人”棋手。通過頻繁的民間比賽，他們進壹步普及了圍棋這壹遊戲。
隨著圍棋娛樂活動的繁榮，出現了大量由壹些民間棋手編撰的圍棋手冊，如《情書》、《石室童話》、《三國誌棋譜》、《童話兵工廠》、《棋史》、《棋問》等。20多種明代版本的圍棋手冊是珍貴的著作，從中我們可以窺見當時高度發達的圍棋技巧和理論。
滿族統治者對漢族文化的吸收和提倡，也使得圍棋娛樂活動在清代高度發展，名家輩出，棋院空前繁榮。
清初有壹批著名的藝術家，其中以郭白齡、山大有、吳瑞成最為著名。特別是郭白齡的兩卷本《子思譜》，壹改明代舊譜的寫法，詳加闡發，成為壹部佳作。
清代康熙末年至嘉慶初年，棋壇更加繁榮，棋壇湧現出壹大批名家。其中，梁惟進、程蘭如、範西屏、史湘湘被稱為“四大家”。四人之中，梁偉進的棋風巧妙多變，令石湘湘和範西屏受益匪淺。石和範兒都是浙江海寧人，少年成名，被稱為“海昌二絕”。據說史湘湘30歲，範西屏365，438+0歲的時候，他們在當湖打了壹場，65，438+00場後，勝負不分伯仲。《當湖十局》贏得了驚心動魄的表演，成為流傳千古的精品。
武功六:我喜歡指中心。這種布局方式之所以特別出名，是因為它違背了傳統的重視實用性的原則。也叫“宇宙流”。
治學:對實際利益特別感興趣，可以帶頭。棋手特別註重實際利益，也就是常說的“治榮譽流”。
加藤柳:我喜歡在遊戲中幹掉對方的大龍，從棋盤的壹邊殺到另壹邊。根據棋譜，進攻時最好是靠著或者雙擊，也就是先鞏固自己再進攻，以便在進攻中占據優勢。但加藤劉不買這壹套，壹有機會就開始殺人。
劉:打黑的時候以實打為主，下兩輪小眼誘敵吊角，然後趁機占領第三個小眼(1，3，5布局)。如果對方再掛喇叭，那就是以小眼為中心的銳手。在互相壓迫的同時，壹方面形成了平衡穩固的局面。
中國流:據說是中國大陸棋手開發的壹種布局。先放下壹顆星，再放下壹個小眼，然後用第三只手拆占據邊星下壹條路的三四線。用沒有角的小眼引誘對方掛角，然後攻擊。這是壹種故意暴露破綻誘導對方進攻的布局。有了前面提到的“加藤流”，就會變成壹個很好的攻殺遊戲。
劉海峰:也叫“兩腰”。占據兩個角星，整體堅固穩定。
小林流:設置兩個小眼睛，然後占領中邊星，類似山形陣型，攻防兼備。這種布局靈活多變，註重實用效益。布局的策略是適當的利益交換，讓對手在不知不覺中陷入劣勢。讓別人賺八塊錢，自己賺十塊錢。
高川流:築厚勢，卻換來利益。很像“小林流”，兩者都要計算準確。這種布局避免了復雜的石頭設置，從簡單普通的手開始，精打細算，不急於追上對方。除非對手自始至終都有把握領先，否則稍有失誤就會立刻逆轉。
秀星流:營造出濃濃的氣勢，但有時壹招從天而降，或者似乎啟動太慢。打了十幾手之後，人們才發現剛才那盤棋的威力。這種布局必須有豐富的經驗和敏銳的棋感。業余棋手很難學。明確來源:重視孩子的速度和效率
阪口？劉田:善於處理工作，善於發現對方的缺點，也被稱為“剃刀流”。
石田柳:用細膩的手法處理棋形。