古詩詞中常見的語言風格(1)
1孟浩然的《路過老人村》；
這位老朋友準備了壹頓美餐，並邀請我去他熱情好客的農場。
綠色的樹林環繞著村莊，綠色的山丘位於城外。
打開窗戶面對山谷菜園，遞過玻璃聊莊稼。
當第九個節日來臨時，請到這裏來看菊花。
語言風格:清新自然
特點:語言新穎，不落俗套。
清新常見於大多數田園詩人的詩歌中，詩風鮮明，語言通俗，比喻新穎，蘊含著作者的喜悅。比如王維、孟浩然的詩就比較清新。
2陶淵明的《歸園五首》就是其中之壹:
很少有人不入鄉隨俗，他們的天性是熱愛自然。
誤墜塵網，十三年。
籠中的鳥常常依戀過去的森林，池裏的魚向往過去的深淵。
南方開荒，歸園。
語言風格:簡單明了
特點:語言簡單
力求簡單，不追求華麗的辭藻，表現出簡單的特點，但平淡中蘊含著深刻的含義。表面上看，每壹句都平淡無奇，蘊含著詩人超脫塵世、無憂無慮的意趣。人們評論他的詩？平淡而有思想？。
3李商隱《錦瑟》:
我想知道為什麽我的錦瑟有五十根弦，每根弦上都有壹個青春的間隔。
聖人莊子白日做夢，蝴蝶蠱惑，帝王春心杜鵑啼。
人魚在月綠的大海上流下珍珠般的眼淚，藍色的田野向太陽呼吸著它們的翡翠。
壹個應該永遠持續的時刻？在我知道之前已經來了又走了。
語言風格:華麗
特點:文字豐富，色彩艷麗，感情奇幻。
如果修辭華麗，對仗工整，文字就形成了壹幅色彩斑斕的畫面。全詩色彩斑斕，美輪美奐，變幻莫測，清麗雅致。
古詩詞中常見的語言風格(2)
4.劉禹錫的五壹巷
朱雀橋邊有些雜草開花，武夷巷口只有夕陽。王導和謝安屋檐下的燕子如今已飛入尋常百姓家。杜牧的《赤壁》
壹把殘破的鐵戟沈入沙底，不翼而飛，磨洗之後才發現這是赤壁之戰的殘跡。如果東風不給周瑜方便，結局恐怕是曹操勝利，二喬被關在銅雀臺。語言風格:委婉含蓄特點:意圖溢於言表，往往不是直接敘述，而是迂回曲折。這裏說的是有意為之，或者不發，或者有意為之，讓讀者欣賞。
比如李商隱的《雨夜給北方朋友的筆記》，本意是想表達作者對妻子的懷念，卻沒有直接寫出來？當* * *剪西窗燭，卻談晚雨？。
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5.李清照的《武陵春》
風已止住塵埃，香花已開盡，夜裏梳頭已倦。物是人非萬物，淚先流。據說雙溪泉還是不錯的，也打算做獨木舟。恐怕船承載不了多少心事。語言風格:優雅精致
特點:這種風格經常體現？彎，薄，軟？特色，曲徑通幽，意境纏綿，抒情如抽絲。
6.賈島的《訪隱士》
當我在壹棵松樹下詢問妳的學生時，“我的老師，”他回答說，“去采草藥了”。但是，穿過這些雲，我怎麽能知道是朝著山的哪個角落呢？。“天晶沙？秋思”
老藤昏鴨，小橋流水人。古道稀稀，夕陽西下，斷腸人在天涯。語言風格:活潑流暢(簡潔生動)
特點:不拐彎抹角，壹針見血，壹針見血。沒有比白居易更亮的了。其他的，比如含蓄，簡潔，並不是那個詩人獨有的，大多數詩人或多或少都有壹些。
7.陳子昂在幽州城樓上
沒有人能看見古代國王的古代智慧，只有那些看不見來世的智者能看見。只有無邊無際的宇宙，無邊無際，止不住充滿悲傷的淚水。語言風格:悲壯大方
特點:這種風格的作品慷慨悲壯，語言高昂，充滿時代情懷，或大器晚成，或憂國憂民，沈郁悲憤。
古詩詞中常見的語言風格(三)
8蘇軾的《念奴嬌》:
滔滔江水向東流去，那些昔日的英雄已經壹去不復返了。老營西，人說是三國之戰，赤壁之戰。陡峭的巖壁，如驚雷般的海浪拍打著河岸，浪花像卷起千萬條雪。氣勢磅礴的河山氣如畫，多少豪傑豪傑壹次湧現。
回想周瑜的春風時代，年輕貌美的喬剛剛嫁給他，他英氣十足。手拿羽扇的壹個白色人影迎面而來，談笑間，敵人的戰船燒成了灰燼。我今天神遊在戰場上，我感受著壹顆感受的心，過早地生出了白發。人生如夢，壹瓶歸月。
語言風格:豪放
特點:骨骼強健，氣勢磅礴。
運用有氣勢、節奏奔放的語言，塑造廣闊新穎的形象，營造廣闊深遠的意境，表達積極向上的思想感情。最突出的是蘇東坡的詩，豪放雄渾，猶如關東漢子手握銅琵琶。
9蘇賦《登山》:
風又急又高，猿猴叫得很傷心，鳥兒在白沙的白沙裏打轉。
壹望無際的樹簌簌落下樹葉，長江不可預料地在奔騰翻滾。
悲涼秋景裏的李，常年遊子，在疾病纏身的今天獨自生活在高臺上。
歷盡艱辛，苦盡仇恨，白發滿發，酒杯杯殘損懸。
語言風格:抑郁沮喪
特點:寓意深刻
用壹種蒼老蒼勁的筆調描繪廣闊的社會生活，所描繪的生活畫面籠罩在凝重深沈的憂郁悲壯氣氛中，配以嚴謹的詩歌節奏和鏗鏘的音韻。作者好像胸中有千言萬語，然後反復琢磨。所謂重，主要是在感情深度方面；所謂抑郁，主要是在情感豐富度方面。所謂抑郁，是指情緒的深刻性、豐富性、焦慮性、暗示性。？受挫？它是指詩人用進步的、失意的筆法，把隱藏在詩人內心深處的壓抑情感深刻而有力地表達出來。