魏晉六朝小說的作者缺乏主動性和創造性，作品粗糙。而唐代傳奇小說的作者通常是有意識地創作小說，通過情節和人物來反映現實生活或某種理想。在創作過程中，他們充分發揮想象力和虛構性，使故事更加生動，人物更加典型。
唐傳奇小說繼承和發揚了史傳文學現實主義的傳統，又吸收了神話和誌怪小說的浪漫主義精神，在創作上發展到壹個新的水平。
唐代傳奇小說中描寫現實生活的作品很多，更註重“對人及其生活環境進行真實而樸實的描寫”。作家對生活的觀察相當深刻細致。這種意識表現在創作上，既在細節描寫上強調典型環境中典型人物的塑造，又通過情節發展表現出明顯的傾向性。
浪漫主義的創作方法在唐代傳奇小說中比比皆是。壹些描寫婚戀的作品反映了人們積極向上的理想，歌頌了壹些高尚的道德情操，具有鮮明的積極浪漫主義傾向。
唐代傳奇小說大多富有詩意，富於詩意。雖然自古以來，詩歌就出現在小說中，但只有在唐代的傳說中，詩歌才如此頻繁地出現，並成為小說中表現人物、推動情節、突出主題的必要手段。
同時，小說的創作者努力將詩意滲透到人物、情節和主題中，實現小說的詩化，從而使小說的詩化成為唐傳奇的標誌性特征。
唐代傳奇小說的詩性特征還表現在對史傳敘事風格的繼承和發展上。敘事方式壹般有兩種，即敘述和呈現。唐代傳奇小說繼承了史傳的敘事風格，有總覽、有場景，但又明顯不同於史傳。
總結的方式主要是介紹主角的姓名、出生地、家世、時代等。故事開頭介紹時間地點來歷，最後說明結局。事件的中間部分，人物的行為和言行屬於場景描寫。
這些摘要在唐代傳奇小說中的形式和作用要比史傳文學多得多，場景描寫擺脫了紀實的局限，充滿了想象、虛構的成分，充滿了濃郁的詩意。
除了風格上這些高雅的文化特征，唐代傳奇小說在藝術手法上也取得了不少成就。唐朝的傳說有詳細的描述。
很多傳奇小說的作者都擅長人物速寫。他們不僅善於用細膩的細節提醒人物的心理活動，而且善於用對比的方法刻畫人物的性格特征。他們特別擅長素描人像，往往三言兩語就能把自己表現得淋漓盡致，塑造出典型的人物形象。
在唐代的傳奇小說中，出現了各行各業的人物，從皇帝的後妃、文武大臣到文人商人、俠客道士、樂師工匠、嬪妃宮女，以虛構想象為基本創作手法，反映各階層的生活。
對於壹些以歷史和現實生活為題材的作品，如《長恨歌》、《漂泊者》等，作者不局限於史實和道聽途說，而是根據創作需要創作故事，多方面描寫環境，巧妙編織對話，深入挖掘人物內心秘密，使人物形象豐滿生動。
唐代傳奇小說的創作者有意識地運用了人物肖像、心理等描寫方法，描寫越來越細致，細節大大增加。所以人物形象更加具體生動。
唐代傳奇小說大多篇幅很長，幾乎都在壹千字以上。和推理小說相比，同樣的題材，同樣的故事，篇幅是不壹樣的。究其原因，是唐朝的傳說豐富了故事的情節，展開了矛盾的波瀾，可謂巧妙曲折。
唐傳奇之前的小說大多是批判性的，只是單純的敘述和討論，所以篇幅較短。唐代傳奇小說基本上放棄了這種直接議論的寫作方法，而采用了大量的描寫手段，把描寫和敘述有機地結合起來，對現實生活進行細致入微的描寫，從而使作品淋漓盡致地反映客觀生活成為可能，取得了極佳的藝術效果。
唐代傳奇小說還特別註重故事結構的整體性和情節發展的跌宕起伏。紅線的故事，以俠義為主題，也以壹波三折展現了人物的奇特經歷。開頭並沒有馬上展開故事，而是借助“肖明旋律”的特色描寫，暗示了紅線的才華以及與薛浩的關系，為後面的情節做準備。
唐代傳奇小說語言凝練，文采橫溢。唐代傳奇小說的作者常常根據他們的出身、教養和個性安排不同的語言來表達他們的個性。
如《霍小玉傳》中描寫霍小玉初遇李毅，低頭壹笑:“相見不如相識。”
足見其本性的溫柔；而當李逸不領情的時候，他又補充了壹句，“怎麽樣...今天是永遠！我死了以後，我就做個厲鬼，讓妳的妻妾整天不得安寧！”決心之大，感情之強烈，溢於言表。
唐代傳奇小說不僅繼承了古文、駢文、詩詞、俗語、諺語中的生命詞匯，而且吸收了前人嚴謹靈活、精煉準確的語言結構的優良傳統，形成了唐代傳奇獨特的語言習俗。
唐代傳奇小說的語言更為通俗，這主要是由於市井口語的大量使用。在唐代傳奇小說中，人稱代詞往往直接使用“我”、“妳”、“他”。此外，唐代傳奇小說還引用了民歌，進壹步加深了其流行性。
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