國產話劇的分類
話劇是壹種移植到中國的外來戲劇形式，關於國產話劇的分類有哪些呢?下面壹起來看看!
(1)三俗喜劇
代表：開心麻花
中國大陸現在什麽話劇最火，毫無疑問是三俗喜劇，觀眾來看話劇有很多就是看個熱鬧，三俗喜劇自然最能迎合他們的口味。三俗喜劇派的特點是：不追求藝術性和內涵性，只要看著搞笑，讓觀眾開心即可，必要時可以非常低俗，完全沒有節操。
雖然觀眾評價都不會特別高，但是票房卻不低。三俗喜劇也是很多校園劇社翻拍的首選。雖然三俗喜劇沒什麽藝術價值，但要寫壹個成功的三俗喜劇其實是非常不容易的(這個難度甚至不亞於藝術劇)，能讓觀眾產生巨大***鳴的笑點很難設計，很多段子都太老套了，過了那個失效就搞笑無力了。所以很多笑點不足的三俗喜劇只好采用喜劇中最俗、最濫、也是最沒節操的三大法寶：反串、搞基、葷段子，這三招壹出誰與爭鋒，觀眾必笑，可節操就直接“呵呵”了。
國內三俗喜劇質量層次不齊，好的讓觀眾笑到肚子疼，場場爆滿;爛的則被觀眾的口水淹沒，完全不會有人看。即便是喜劇做的最成功的開心麻花，也很難保證每個作品都精彩，不過也沒辦法，喜劇畢竟不好寫。三俗喜劇在國內如此受寵真不知道是好事還是壞事，如果說是好事，那商業話劇整體低俗化是不是壹種悲哀;如果說是壞事，可三俗喜劇確實帶動了整個中國的話劇市場。這方面我真沒辦法作出評價，最後只用壹句話形容壹下三俗喜劇帶給中國話劇的影響：壹入話劇深似海，從此節操是路人!
(2)小清新劇
代表：李伯男
小清新劇大多以都市愛情輕喜劇為主，和三俗喜劇不同，這類劇對於節操的保留還是比較嚴格的，基本不會玩反串、搞基，但葷段子還是得有的，畢竟無葷不搞笑嘛!小清新派的主要特點為：以表現都市男女(也有表現青春年少)的日常生活工作愛情為主，劇情大多平淡再現生活，存在較少的搞笑成分，雖然也會有三俗段子但整體不會太低俗，同時會在高潮時增加壹些煽情賺觀眾眼淚。依靠笑點和淚點壹同吸引觀眾。
小清新派相對來說沒有三俗喜劇吃香，觀眾反響就跟它的劇情壹樣，平淡如水，中規中矩，不會評價得特別差，也不會特別好，總體來說可以及格。由於劇本身貼近生活，觀眾可以從觀看中產生***鳴，收獲感動。話劇本身表達的東西不是很深刻，也不會引發更深層次的思考。不好不壞也許是形容小清新派最好的詞匯了。
(3)先鋒劇
代表：孟京輝
先鋒劇又稱實驗戲劇，用通俗的語言理解下先鋒劇就是：試驗壹種全新的話劇表現形式，觀眾從沒見過，看起來會有煥然壹新的感覺。然而國內的先鋒劇中所謂的新穎的表現形式都是國外已經有了很多年的東西，只是在國內很新穎而已。不論國內先鋒劇的質量到底如何，它確實為大陸話劇表現形式的多樣化作出了很大的貢獻。先鋒劇出現之前，國內話劇的表現形式都是很單壹的，意識流壹類的就是先鋒劇帶進來的。
大陸先鋒劇的市場效果非常特殊，首先它的觀眾反響壹般都非常好，看過的人都會給比較高的評價，差評非常少，但是票房就不是很高了。很多觀眾都會通過先鋒劇產生看似非常深刻的思考，但實際上不過是偽文藝青年的壹次裝13行為而已。其實，大部分國內的先鋒劇表現得都是壹些非常淺顯的東西，只是看不懂所以顯得深奧，就像電影中的文藝片壹樣(文藝片：我為何躺槍?)，弄壹大堆獨白，各種意識流，說些之乎者也的話，讓人感覺深不可測，實際上是不倫不類。本人認為國內的先鋒劇走向了壹種誤區，刻意追求讓人看不懂以起到不明覺厲的效果，實際上整個劇非常空。如果大家跟國外的荒誕劇對比壹下，就發現國內的壹些先鋒劇簡直就是渣，不過還是有相當多的偽文青跟著捧臭腳叫好，簡直就是“皇帝的新裝”。不過，先鋒劇也有壹些是非常成功的，內涵性和劇情都很不錯，觀眾看了也非常受震撼。
(4)歷史劇
歷史劇就是以壹些重大的歷史事件或者註明歷史人物的經歷創作的作品，部分是根據中國傳統劇目改編的。歷史劇的特點是通篇的基調都非常嚴肅，基本沒有任何搞笑元素在其中，反映的主題多樣，但都與那個年代息息相關，比較深刻。歷史劇質量大多還不錯，不乏經典劇目，但是在觀眾群體中屬於小眾了，商業話劇選擇弄歷史劇的著實不多，大部分觀眾看歷史劇的目的也是出於對歷史和傳統文化的向往。
(5)舞美劇
聽到舞美劇這個詞，大家可能會奇怪，“舞美”就是舞臺美術，不是所有話劇中都必須包含的東西嗎?怎麽成了壹個話劇分類了。別誤會，這裏所說的舞美劇具體指的是非常側重舞美的設計，花大價錢砸在服裝、道具、布景上，大手筆制作，甚至加入壹些高科技效果，舞臺效果會給人壹種非常大氣蓬勃的感覺。然而這類劇就像壹些國產的`大制作3D電影壹樣，特效確實非常炫，但是劇情內容本身就非常水了。炫麗的舞臺效果絕對值這個票錢了，但劇要是水，想要在話劇市場占據壹席之地真的很難。況且話劇不同於電影，成本不是那麽容易回收的，除了壹些知名大導演或者官方支持出資的話劇外，肯在舞美上大手筆投入的著實不多。筆者就看過壹些側重舞美的話劇，效果不可謂不炫，內容卻不可謂不水。
(6)改編劇
所謂改編劇就是那些改編自現如今正流行的，或者非常知名的電影、電視劇、小說的話劇。改編劇大多借助改編對象本身的名氣推銷自己，可以吸引到很多原本不看話劇的人。比如最近比較火的話劇版《盜墓筆記》，幾乎所有的觀眾都是沖著小說的名氣去的，其中很多人從不看話劇。改編劇壹般時效性很強，那個東西如果不再流行，也就沒有改編的必要了。另外，由於電影、電視劇和小說的跟話劇劇本的結構差異巨大，很多場景不容易在舞臺上實現，實現起來也很別扭，這就造成了改編劇的不倫不類。有些改編劇為了方便在舞臺塑造，對原版劇情進行了大刀闊斧式的修改，這樣做反而容易讓壹些忠於原著的人吐口水。總之，改編劇沒有特別成功的，但票房還算可觀。
(7)內涵劇
內涵劇堪稱是話劇界業內的良心劇了，在這個三俗充斥市場，和諧遍地開花的年代，肯靜下心來做藝術的真不多了。《驢得水》算是內涵劇的傑出代表了。內涵劇的特點是很註重話劇本身的藝術性和故事的深刻內涵，主題往往貼近社(和諧)會問題，剖析人性，可以給觀眾帶來深層的思考，讓人拍案叫絕，堪稱當代的經典。不過，像《驢得水》這樣成功的內涵劇還是少數，這類話劇真心不好寫，很多內涵劇的票房還是很低迷的，數量上也自然非常少。盡管如此，觀眾對內涵劇的評價都非常高，內涵劇應該也是大陸話劇崛起的希望。
(8)主旋律劇
用壹個詞形容主旋律劇，那就是坑爹……長期以來壹直經久不衰，原因大家都清楚。我估計就算商業話劇在國內徹底沒落了，主旋律劇也不會消失，總是有人不遺余力地演，然後又有人十分無奈地看。主旋律劇最大的特點是尿點多，表現的東西……這個就不細說了，大家都懂。正常的觀眾估計都不會愛看主旋律劇，純商業話劇團體幾乎沒有哪個腦殘到渴望主旋律劇來吸引觀眾。不過國內大中小的話劇比賽中，只要不是純藝術性質的，奪冠的幾乎都是主旋律劇，筆者就因為這個事情郁悶過。其實主旋律劇最大的受害者是廣大校園劇社，總是有領導沒完沒了地要求演主旋律劇，然後組織同學強制觀看受受教育，搞的廣大校園劇社的孩子們惡心自己的同時還要去惡心別人，被主旋律壓著的校園劇社發展往往很艱難，也許，上帝創造主旋律劇就是為了坑校園劇社吧!
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