匹馬邊:由不規則、柔和的條紋墨線組成。用筆要靈活，擦要註意濃淡幹澀的豐富變化。筆線長的叫長麻，筆線短的叫短麻。這種畫法常用來表現土山或松散的巖石。
雲頭皴:鋼筆彎曲和扭曲，擁抱中心。例如，它被稱為雲頭皴，因為它被稱為“夏雲的奇峰”。這種摹仿源於北宋山水畫家郭。他的山川若隱若現，群峰變幻，他“獨走壹會兒”。
雨滴；又稱豆瓣披肩，是壹種長點狀的短筆觸，常由中心用側翼畫出。它可以顯示巖石的活力和厚重。繪畫史上成功運用雨滴的例子是北宋的範寬。他的去皺法被稱為“槍與筆”，他的山水有壹種“雄渾峰壯”的獨特風格。
荷葉卷筆字:卷筆字從頂峰向下彎曲，形似荷葉的葉脈，故名。用來代表堅硬的巖石山峰，經過自然侵蝕，巖石中出現深深的裂縫。當妳從遠處看黃山的荷花和蓮子峰時，妳可以看到大自然中偷取樹葉的效果。
折疊腰帶:用側前方筆向右走，然後水平轉刮，左轉和可逆前向前，然後向下轉。畫出的墨線以此命名，如“折帶”。這種方法用於表示方解石和含水巖石的結構。“元四大家”之壹的倪雲林，喜用曲折之筆，以“渴筆”(筆中少水)作畫，虛實相生，美不勝收，極具藝術魅力。解索皴
米顛團:用橫點滿墨、密點山巒、潑墨、碎墨、積墨井，最能表現清晨雨後江南山川的風雲變幻、煙樹迷茫。米菲的點形大而寬，稱為米點，米友仁的點形略小，稱為小米點。
墨塊:要畫出壹大塊水墨，就必須把筆和毛筆攤開，重點放在筆的根部，把手貼在巖石或樹叢的邊緣，然後前赴後繼，積累更大的點，形成壹個塊。書寫要快，如疾風驟雨，齊頭並進，順勢而彎，不可生硬，墨痕邊緣要有毛，以裝飾其他事物，如巖石、樹木，少露痕跡。即使不畫其他的東西，邊緣也會雲開霧散，會讓雲蒸霞蔚。牛毛皴:中國山水畫的傳統技法之壹。元代王蒙由“匹馬”和“解索皴”變而成，此法因其精細粗細而得名。這種方法側重於江南的山川草木茂盛，景色陰森。其中《夏山隱圖》、《清邊隱圖》、《夏日山居圖》都是王蒙畫法的典型之作，明代沈周的《廬山高》也是這種畫法的代表作。清八大對牛毛皴的點穴法有很大的認識。這種方法的特點是:筆細長飄飄，層層編織，反復疊加，混而不亂，密而不悶，亂中有規；用墨時用濃墨淡墨，最後用焦墨提神；它的點法最有特點，禿筆散，有些苔點用筆掃出來，或者用筆肚點出來。使用牛毛皴時，禁止亂寫，墨色單調。
馬；中國傳統山水畫技法之壹。所謂“馬牙”，就像拔了壹顆馬牙，肌肉和腳都露出來了。馬的牙是邊筆再按壹次，水平踢壹腳，按到位，禿的地方就像牙頭；我踢了壹下我的鋼筆，它像牙齒壹樣斷了。輪廓和關節模糊，跟著輪廓走很奇妙。如果妳先勾勒，妳會變得僵化。北宋的馬援和元代的黃子久都用過這種方法。
第壹行:中心用筆，圓而無角，曲如畫蘭草，線條渾厚凹凸，點法似“壹”或“混點”。
解鎖鋼筆:強調鋼筆的起伏，墨水的適當濃淡和線條的錯落有致。是因為皮馬的筆比皮馬的長，彎得密，如解下來的繩子，故名解索皴。
燒餅:似筆芝麻，因形似後人而得名。它適合於顯示巨大巖石和山峰的崎嶇點。筆更細，有穿插密度的變化，如雨滴。此法未成某家之主，見於唐代山水畫。工藝畫中偶爾見到。
散漫:這種方法要求畫家在全面觀察和理解景物，尊重客觀物象和畫家自身真實感受的基礎上，把握景物的形、神、勢，充分利用形象記憶，發揮筆墨特點，大膽落墨。筆落紙後，根據造型的需要和筆墨組織的規律，根據筆墨出現在畫面上的實際效果不斷調整。落筆時要堅決、有序、有序，控制好筆墨節奏，把畫的壹部分重新生成，壹層層鋪開，使畫中景物與筆墨壹氣呵成，使氣氛疏通，神韻自然生動。
明礬頭:即像明礬石的頭。明礬石有很多棱角，形狀是方形的。每壹面都是凸而直的。每壹個工字細線都倒插，如疊礬堆。用筆居中，墨可焦可濕。焦可以擦，濕可以染。劉松年常用此法。
無骨:畫法是少見線條，常見大墨塊，像荷葉用的墨。第壹，用大量的筆墨來彌補細節。石濤在語錄中也提到了這種手法。
骷髏:就是像人的頭和骨頭。繪畫為什麽要以死骨出名？我不知道有多少石頭的形象像佛頭，但如果叫佛頭，只會看到禿頂，而不會像精致的牙齒和瘦骨嶙峋的骨頭。古人用深的空間覆蓋它們，李思訓每次都畫它們。純鉤，精而細，細而有力，密而疏，或如龍頭，或如佛頭，左右，眼鼻，短而不齊，無處不在。比例宜小，用於繪圖時，須襯以細樹和曲檻。