後腿分開，腿擋住壹個蒙面的頭，腿依次伸屈，用假手管理面具，撫摸假發，給宋武造成壹種錯覺。為了防止被宋武突然擊中，他移開雙手放在腿上，只用頭支撐著整個身體在圈椅上。宋武警覺地站了起來，坐在椅子上，然後淩空蹲下。
還有剖腹的絕技。在這個特技中，事先要準備壹對豬腸，用紅水浸泡，壹端要裝上吹氣管，藏在受害者的腹部，蓋上新鮮的豬皮，中間把縫切開，只留下壹小部分連接，這樣就不會斷開。
行刑時，用紅布蒙住被害者的頭，然後拉開衣服，用匕首切開豬皮連接部分，將口中所含的“顏色”噴在劊子手裸露的胸部，以示鮮血飛濺。腸管膨脹後自動爆裂，劊子手用手柄慢慢拉出，非常逼真。這種特技出現在弦樂劇《殺死女兒》中。
和壹把叉子。碟叉是站在舞臺兩側的兩個表演者，兩個叉互相對擲。之後增加到五人六杠叉，五人站成五邊形在臺中。投擲時，叉頭向前呈弧形拋出，其他人都被拋出。接叉的人也會同時把手中的叉子扔出去，從慢到快，以此類推。這項特技要求表演者大膽、謹慎、目光敏銳。串串劇《黑石關》裏就有這個噱頭。
砍柳椽是大仙戲曲傳統劇目“黑石關”中的勇者。張定邊拿著無聊的鐮刀，常遇春拿著柳條椽。在壹場激烈的打鬥中，柳椽被砍成木片或節子，落地。
還剩壹尺多的時候，張定邊用無聊的鐮刀砍了常遇春的頭；常猛低下了頭，然後把柳椽轉到了他腦袋後面的壹塊，剛好被那把無聊的鐮刀鉤住。兩人相持不下，繞場壹周，張用力壹拉，劉椽又被砍斷。這種絕技需要雙方默契配合，多用於武將之間的激烈戰鬥。
彈五把彩是戲曲傳統劇目胡搶吻中的壹項絕技。替身演員分別使用了格鬥鉤、菜刀、剪刀、大刀、鍘草機和五種道具，並且五種道具都準備了真假，雙方演員分別使用，比如使用剪刀。
先用真剪刀給觀眾看光，再讓被刺者把假剪刀貼在眼睛上，在臉上塗“血色”。其他四個道具也是這樣處理的，只是顏色位置不同。無論打鬥的哪壹部分被劈開，傷者都需要用手去觸碰傷口，讓“血色”流出來，並伴有哭喊，以示痛苦。
還有壹個三孔橋，是讓主人公休息的絕技。表演者面向觀眾臥倒，全身由左肘和左膝支撐，左手托住頭部，左肘著地，左膝著地，左腿向下懸垂，右腿向上懸垂，中間形成三個缺口，故名“三孔橋”。
要求快速穩定地側臥，保持平衡，不偏不斜。壹般這個動作都是在舞臺或者桌子上完成的。《小武夷》中徐良的龍王廟避雨時就用過這個絕技。
在上面，舞臺橫梁的兩邊放壹根粗繩子，繩子的下端系壹個夾子，夾子下面有壹個鐵鉤子。打電話準備行刑時，劊子手抓住被害者脖子上的夾子，把鐵鉤掛在被害者的腰上，然後劊子手拉著繩子把它吊在空中，另外兩個劊子手在被害者身後使勁推，於是被害者被拋到空中，然後猛烈地吐舌頭。弦劇《殺女》裏就有這個噱頭。
炸麻花就是在舞臺橫梁中間綁兩個小秋千，在橫梁上掛壹串鞭炮。表演者出場後，用雙手抓住其中壹根擺棒，隨後彎腰將腳放在另壹根棒上。然後壹根棍子托著他的脖子，壹根棍子托著他的腳仰著睡，跟著鼓樂的節奏轉了三圈。
滾完之後，點上壹支煙，兩次呼吸後點燃鞭炮，然後翻身倒下。鞭炮聲中，頭掉了下來，只剩下雙腳勾著遊走，最後靠慣性翻了個底朝天。這種特技常用於古老的弦樂歌劇中。
上壓桿是大仙戲曲傳統劇目《燕青打》中的絕技。燕青與任遠六弟子大打出手，六棍圍住燕青。杖叉成六角井形，燕青從地上升起，站在“井沿”，六人圍場將其舉至頂上。
破瓦是大仙戲曲傳統劇目《孫二娘開店》中的武打人物。孫二娘撲向宋武，宋武低頭彎腰，壹把抓住孫二娘的腰，用頭和腹部頂著站了起來，在旋轉過程中靠慣性把張羽甩了出去。
孫落地後，吳壹把抓住桌子就砸。孫翻身逃跑，抓著椅子就打。吳輕輕碰了壹下椅子，落地了。孫隨手抓起疊在壹起的四塊瓦片，猛撲下去，左手托住的下巴，右手砸碎了他的腦袋。響聲過後，四塊瓷磚都碎了。
因為有許多特技，大仙歌劇的表演非常精彩，贏得了大眾的喜愛。此外，大仙戲的表演內容豐富，有敬神戲、各國戲、三國戲、遼宋戲、神戲等，重點是揚善懲惡、忠君抗奸、打壹仗、反壹暴。代表劇目有《楊府挑將》、《下南唐》、《洛陽之戰》等。
音樂伴奏因樂器不同分為粗樂和細樂。小曲中的錫笛是壹種獨特的樂器，要表達抒情細膩的感情。粗獷的歌曲配以頂角、圓號等四種樂器，烘托緊張熱烈的氣氛，表達高亢激昂的情緒。
大仙戲曲保持了原有的傳統特色，讓人感受到唐代參軍戲的風采，唐宋大曲的韻味，元代雜劇的遺風。其低俗的表演深受當地人喜愛。