壹、歷史文獻——從無到有,越來越好
從1962到2004年,作者在中國大陸各種報刊上收集了77篇關於單簧管的文章。按內容可分為作品介紹與分析、演奏技巧與教學、單簧管藝術史、樂器制造與技術四大類。文章數量和比例見下表。
在11篇關於作品介紹和分析的文章中,有8篇文章介紹了歐洲的經典作品,只有3篇文章介紹了中國的作品。黑管演奏界的老前輩張仁福先生在他不到700字的短文《三首黑管獨奏簡評》中,介紹了《蘇北調變奏曲》(張武編曲)、《回旋曲》(辛湖光作曲)、《抒情曲》(楊樹錚作曲),指出黑管演奏技術取得了驚人的發展。希望作曲家和演奏家能更好的建立創作友誼和聯系,同時進行大膽的創作?。[3]在介紹陳其鋼的壹首單簧管獨奏時,Xi·威龍先生說:“《晨歌》在旋律風格上保持了中國傳統音樂的壹些調性因素,並在此基礎上進行創新,形成了獨特的旋律發展手法,使音樂清新、活潑、富有生命力。他還在樂器的演奏上做文章,極大地發揮了單簧管和鋼琴的演奏特點。?他認為《晨歌》對我們是有啟發的,其創作手法可以?用在類似的現代音樂作品中,尤其是帶有中國民族風格的?。[4]
關於演奏技巧的文獻有36篇,占總數的46%。20世紀下半葉,國外的單簧管演奏者已經探索和引進了循環通風、雙吐、復調、顫音、滑音等新技法,但在上述36篇中,除了編著的兩篇《單簧管新聲》和魏譯的《反復嘔吐與單簧管樂器》(註)外
在第三類文獻中,李華山先生的《單簧管藝術史》全面介紹了西方單簧管藝術的發展。本文不僅介紹了樂器制造技術的發展,作曲家對它的應用,還對各個歷史時期的主要作品進行了評價。作者還特別提到了中國作曲家胡碧菁的單簧管協奏曲《帕米爾之聲》,指出?很有特色,旋律優美,是壹首很好很受歡迎的單簧管獨奏作品?。[6]
在16關於樂器制造與技術的文獻中,以Xi·衛龍和蔣存發對單簧管哨的研究最為突出,其研究方法達到了相當高的水平。本文通過電子顯微鏡拍攝的哨子縱向照片和性能譜測試數據證明,經防腐處理的蘆竹制成的哨子音色更純正,壽命更長。作者還指出,浙江蕭山和安徽鳳陽產的蘆竹質量很好,但當地沒有人從事種植。[7]
這些文件的年表結果如表2所示:
張仁福的散文《簡評三首單簧管獨奏》不僅是上世紀60年代發表的唯壹壹篇文章,也是上世紀發表的唯壹壹篇介紹中國作品的文章。10年只發表了壹篇文章,說明當時的單簧管藝術在中國還處於起步階段,演奏技術與教學、藝術史、樂器制造與工藝等方面的研究尚未開展。
與1960年代相比,1970年代有所進步。發表的6篇文章中,除了壹篇翻譯是關於演奏技法的,其他5篇都是關於樂器的制造和工藝,主要討論如何制造哨子、口器等部件。因為它在裏面?xxxxx?期間幾乎無法介紹和分析單簧管作品,也沒有條件研究單簧管藝術史,那麽在這兩個方面呢?交壹張白紙?不奇怪。這壹時期發表的文章總數比60年代增加了很多,說明通過單簧管演奏者和制造者的努力,這壹時期的單簧管藝術在中國有了發展。
隨著改革開放,單簧管藝術也迎來了春天。80年代,* * *發表了24篇文章,是70年代的4倍。五篇單簧管藝術史論文的發表,填補了國內該領域的學術空白。80年代發表論文11篇,占論文總數的45%以上,數量高於90年代。這些文章大多介紹了呼吸、指動、舌奏等最基本的技法,說明當時人們更重視基本演奏技法的討論和教學。關於樂器制造和技術的論文數量也比70年代有所增加。然而,關於作品介紹和分析的論文數量與60年代相比並沒有增加。
從表面上看,90年代發表的論文總數低於80年代。除了對作品的介紹和分析,其他類別的論文數量有所減少。比如樂器制造與工藝方面的論文從7篇減少到2篇。但這壹時期的論文質量相比80年代有了很大的提高。比如前面提到的《單簧管哨片研究》壹文,發表於上世紀90年代,具有很高的學術價值,引起了國內外音樂界的廣泛關註。作品介紹和分析文獻從80年代的1篇增加到4篇,但沒有壹篇介紹中國的作品,很遺憾。
21世紀前四年發表的論文數量不僅超過了90年代,也超過了大多數論文發表的80年代。討論演奏技法和教學的論文比例達到了55%以上,可見這是大家關註的熱點。可以預測,單簧管文學的出版數量將在21世紀的前10年達到歷史新高。如何在增加數量的同時保證和提高文章質量,是我們面臨的問題。
二、學科發展——植根傳統,放眼世界。
20世紀80年代以來,中國的單簧管藝術發展迅速,研究領域不斷拓寬,令人鼓舞。但是,從閱讀文獻中,我可以看到,單簧管的學術研究仍然存在壹些問題。如果不能及時解決,必將影響我國單簧管藝術的發展。
壹個國家、壹個民族任何藝術的發展都離不開其傳統文化土壤。卞蒙在《中國鋼琴文化的形成與發展》壹書中認為,鋼琴藝術之所以能在近百年的時間裏在中國迅速發展並繁榮,是因為中國人把外國?鋼琴文化的種子,種在了自己獨特的民族傳統文化的土壤裏。?[8]要推動單簧管藝術在中國的發展,還必須把它種在中國傳統文化,尤其是傳統音樂文化的土壤裏。然而,在20世紀,我們在這方面做得還不夠。21世紀要讓單簧管藝術紮根於中國傳統文化的土壤中,必須大力倡導中國作品的創作和推廣,學習傳統音樂,及時總結經驗,盡快建立中國的單簧管教學體系。
中國鋼琴界的老前輩胡教授曾指出:?寫出更多中國人接受和歡迎的好作品?。邊萌認為:?有了優秀的中國作品,才能在鋼琴演奏上有自己的中國特色,建立自己獨特的演奏特色,否則中國鋼琴學校的建立就是壹句空話?。[9]雖然50多年前,張仁福先生就希望作曲家和單簧管演奏家建立創作友誼和聯系,但中國作曲家也為單簧管創作了不少作品。(13)已出版的單簧管文獻幾乎只介紹和分析外國作品,很少介紹中國作品,這反映了音樂人對中國作品不感興趣。與國外經典作品相比,中國現有的作品可能存在壹些問題,寫作技巧可能還不夠成熟。但演出方要積極支持和鼓勵中國作曲家在這方面的嘗試和努力,更重要的是要大力倡導中國作品的演出,讓更多更好的中國作品得以發表。只有積累了壹定數量的中國作品,單簧管藝術才能在中國得到進壹步的發展。張仁福先生半個世紀前提出的建議,至今仍有很大的現實意義。迫切需要表演者加強與作曲家的友誼與合作,為好作品的發表創造條件。
因為單簧管是外來樂器,所以很多人認為單簧管學習者只要學好西方人的技巧就可以了。他們不需要也不需要學習中國傳統音樂,中國傳統音樂中也沒有可供他們學習和借鑒的技法和方法。事實證明這種觀點是完全錯誤的。
眾所周知,單簧管演奏技法在20世紀下半葉西方有了很大的發展,其中有壹部分(如循環通風)是從東方學來的。據王漢華先生考證:使用循環通風法的第壹人是我國的壹位嗩吶藝人。20世紀50年代初,中國長笛演奏家趙松庭成功地將這壹技巧運用到長笛上。壹些外國管樂家也競相學習它,並取得了壹定的成功。?【10】王漢華的文章早在1983就發表過,而當時的民族樂器演奏者如嗩吶、帝子等已經普遍掌握了這種方法,但國內大部分單簧管演奏者對其幾乎是壹無所知。直到1998,由國際單簧管協會(ICA)主辦的單簧管藝術節在北京舉行。當ICA主席Robert-Spring博士使用這款起源於中國的單簧管時?新技術?羅西尼的引子、主題、變奏曲在演奏的時候,我們國家的很多演奏者都是第壹次聽到,有的參與者甚至感慨地說:這種方法我們過去想都不敢想!?。如果壹個單簧管演奏者在50年代敢於向民間藝人或民族管樂器提問和學習,我們可能早就掌握了這種技術,外國人也會來向我們學習這種方法。循環換氣?出口轉內銷?說明我們在努力學習國外先進經驗,擴大與國外同行交流的同時,忽視了對我國傳統音樂和傳統演奏技法的學習,不重視與國內同行在民族音樂領域的交流。如果不能在這方面有所提高,單簧管藝術將永遠無法植根於中國傳統音樂文化的土壤中,永遠無法在中國得到跨越式的發展。
目前,我國國風音樂圈經過長期的研究和實踐,根據原本只用於長音符的循環通風原理,發明了將循環通風應用於吐音符的方法,並在竹笛和嗩吶樂器上得到應用和推廣。我們應該盡早向他們學習這種通風方法,不要讓它再來壹次?出口轉內銷?。
因為發展單簧管藝術,必須借鑒國外的經驗,所以有必要介紹壹下歐洲的單簧管發展史,但是要總結自己的經驗。這包括總結中國單簧管發展的歷史,總結中國單簧管制造的歷史經驗。現在,學生也能從老師那裏聽到壹些中國早期的單簧管藝術發展史。如果我們不進行這項研究,我們應該把?口口相傳的記載,再過十幾年,這段歷史就無法再補了。壹個國家壹種樂器的發展與這個國家制造這種樂器的能力、規模和技術密切相關。鋼琴和小提琴藝術在中國的快速發展,沒有制造業的發展和制造技術的提高是不可想象的。目前,我國對單簧管制造及其工藝的研究是壹個非常薄弱的環節。我們應該加強這方面的研究,及時總結已有的經驗,以促進我國單簧管藝術的發展。
1980,國際知名單簧管演奏家多納爾·德?當韋斯特萊克先生應邀訪問我國時,他想。中國語言優美,完全具備在中國形成引人註目的單簧管流派的基本條件。“他還預測中國?會培養出震驚世界樂壇的藝術大師嗎?。[12]
建立有中國特色的單簧管學校應該是中國單簧管界的壹個崇高目標。為了實現這壹目標,必須建立壹個有中國特色的教學體系。因為教學是器樂藝術發展的中心環節,如果不研究教學,教學質量就無法提高,後繼無人,根本談不上發展,更談不上建校。據統計,從1979到1990,在中國鋼琴領域發表了80多篇關於鋼琴教學的論文。理論研究的深度和廣度【11】極大地推動了鋼琴教學的發展,為中國演奏者攀登世界鋼琴藝術高峰,建立中國獨特的鋼琴學校奠定了堅實的基礎。單簧管文獻中對演奏技法的介紹很多,涉及演奏技法和教學,但對教學問題的討論很少。加強單簧管教學的研究是我們面臨的壹項重要任務。
在21世紀,如果我們能將單簧管藝術植根於有著幾千年歷史的民族文化土壤中,建立有中國特色的單簧管學派的偉大目標就壹定能夠實現。
參考
[1]陶亞冰《中西音樂文化交流史稿》[M],中國大百科全書出版社,1994,第210頁。
[2]王玉河《中國現代音樂史》(第二修訂版)[M],人民音樂出版社,2002年,第95頁。
[3]張仁福簡評三首單簧管獨奏[J],人民音樂,1962,9號,p . 10;Xi·衛龍和陳其鋼為單簧管所作的晨歌[J],交響曲2001 9。
【4】倪?拉姆齊的發音與單簧管樂器[J],外國音樂參考,4-5號,1983,p . 183;單簧管新聲[J],黃鈴,編號1991。
[5]李華山單簧管藝術史[J],齊魯藝苑,1987,1,第45頁。
[6]Xi·衛龍、蔣存發的單簧管吹奏研究[J],黃忠,2號,1991。
[7]張仁福簡評三首單簧管獨奏[J],人民音樂,第9期,1962,p.10..
[8]Xi·衛龍和陳其鋼的《晨歌》[J],交響曲,2001,第9號
【9】王漢華?聲音連續通風?在管樂演奏中的應用[J]音樂藝術,3號,1983,第50-53頁。
[10]王與單簧管專家韋斯特萊克的壹次談話[J],音樂藝術,1982,第1號,第81號。
杭州師範大學音樂藝術學院講師
(編輯張寧)