壹、歷史文獻——從無到有，越來越好
從1962到2004年，作者在中國大陸各種報刊上收集了77篇關於單簧管的文章。按內容可分為作品介紹與分析、演奏技巧與教學、單簧管藝術史、樂器制造與技術四大類。文章數量和比例見下表。
在11篇關於作品介紹和分析的文章中，有8篇文章介紹了歐洲的經典作品，只有3篇文章介紹了中國的作品。黑管演奏界的老前輩張仁福先生在他不到700字的短文《三首黑管獨奏簡評》中，介紹了《蘇北調變奏曲》(張武編曲)、《回旋曲》(辛湖光作曲)、《抒情曲》(楊樹錚作曲)，指出黑管演奏技術取得了驚人的發展。希望作曲家和演奏家能更好的建立創作友誼和聯系，同時進行大膽的創作？。[3]在介紹陳其鋼的壹首單簧管獨奏時，Xi·威龍先生說:“《晨歌》在旋律風格上保持了中國傳統音樂的壹些調性因素，並在此基礎上進行創新，形成了獨特的旋律發展手法，使音樂清新、活潑、富有生命力。他還在樂器的演奏上做文章，極大地發揮了單簧管和鋼琴的演奏特點。？他認為《晨歌》對我們是有啟發的，其創作手法可以？用在類似的現代音樂作品中，尤其是帶有中國民族風格的？。[4]
關於演奏技巧的文獻有36篇，占總數的46%。20世紀下半葉，國外的單簧管演奏者已經探索和引進了循環通風、雙吐、復調、顫音、滑音等新技法，但在上述36篇中，除了編著的兩篇《單簧管新聲》和魏譯的《反復嘔吐與單簧管樂器》(註)外
在第三類文獻中，李華山先生的《單簧管藝術史》全面介紹了西方單簧管藝術的發展。本文不僅介紹了樂器制造技術的發展，作曲家對它的應用，還對各個歷史時期的主要作品進行了評價。作者還特別提到了中國作曲家胡碧菁的單簧管協奏曲《帕米爾之聲》，指出？很有特色，旋律優美，是壹首很好很受歡迎的單簧管獨奏作品？。[6]
在16關於樂器制造與技術的文獻中，以Xi·衛龍和蔣存發對單簧管哨的研究最為突出，其研究方法達到了相當高的水平。本文通過電子顯微鏡拍攝的哨子縱向照片和性能譜測試數據證明，經防腐處理的蘆竹制成的哨子音色更純正，壽命更長。作者還指出，浙江蕭山和安徽鳳陽產的蘆竹質量很好，但當地沒有人從事種植。[7]
這些文件的年表結果如表2所示:
張仁福的散文《簡評三首單簧管獨奏》不僅是上世紀60年代發表的唯壹壹篇文章，也是上世紀發表的唯壹壹篇介紹中國作品的文章。10年只發表了壹篇文章，說明當時的單簧管藝術在中國還處於起步階段，演奏技術與教學、藝術史、樂器制造與工藝等方面的研究尚未開展。
與1960年代相比，1970年代有所進步。發表的6篇文章中，除了壹篇翻譯是關於演奏技法的，其他5篇都是關於樂器的制造和工藝，主要討論如何制造哨子、口器等部件。因為它在裏面？xxxxx？期間幾乎無法介紹和分析單簧管作品，也沒有條件研究單簧管藝術史，那麽在這兩個方面呢？交壹張白紙？不奇怪。這壹時期發表的文章總數比60年代增加了很多，說明通過單簧管演奏者和制造者的努力，這壹時期的單簧管藝術在中國有了發展。
隨著改革開放，單簧管藝術也迎來了春天。80年代，* * *發表了24篇文章，是70年代的4倍。五篇單簧管藝術史論文的發表，填補了國內該領域的學術空白。80年代發表論文11篇，占論文總數的45%以上，數量高於90年代。這些文章大多介紹了呼吸、指動、舌奏等最基本的技法，說明當時人們更重視基本演奏技法的討論和教學。關於樂器制造和技術的論文數量也比70年代有所增加。然而，關於作品介紹和分析的論文數量與60年代相比並沒有增加。
從表面上看，90年代發表的論文總數低於80年代。除了對作品的介紹和分析，其他類別的論文數量有所減少。比如樂器制造與工藝方面的論文從7篇減少到2篇。但這壹時期的論文質量相比80年代有了很大的提高。比如前面提到的《單簧管哨片研究》壹文，發表於上世紀90年代，具有很高的學術價值，引起了國內外音樂界的廣泛關註。作品介紹和分析文獻從80年代的1篇增加到4篇，但沒有壹篇介紹中國的作品，很遺憾。
21世紀前四年發表的論文數量不僅超過了90年代，也超過了大多數論文發表的80年代。討論演奏技法和教學的論文比例達到了55%以上，可見這是大家關註的熱點。可以預測，單簧管文學的出版數量將在21世紀的前10年達到歷史新高。如何在增加數量的同時保證和提高文章質量，是我們面臨的問題。
二、學科發展——植根傳統，放眼世界。
20世紀80年代以來，中國的單簧管藝術發展迅速，研究領域不斷拓寬，令人鼓舞。但是，從閱讀文獻中，我可以看到，單簧管的學術研究仍然存在壹些問題。如果不能及時解決，必將影響我國單簧管藝術的發展。
壹個國家、壹個民族任何藝術的發展都離不開其傳統文化土壤。卞蒙在《中國鋼琴文化的形成與發展》壹書中認為，鋼琴藝術之所以能在近百年的時間裏在中國迅速發展並繁榮，是因為中國人把外國？鋼琴文化的種子，種在了自己獨特的民族傳統文化的土壤裏。？[8]要推動單簧管藝術在中國的發展，還必須把它種在中國傳統文化，尤其是傳統音樂文化的土壤裏。然而，在20世紀，我們在這方面做得還不夠。21世紀要讓單簧管藝術紮根於中國傳統文化的土壤中，必須大力倡導中國作品的創作和推廣，學習傳統音樂，及時總結經驗，盡快建立中國的單簧管教學體系。
中國鋼琴界的老前輩胡教授曾指出:？寫出更多中國人接受和歡迎的好作品？。邊萌認為:？有了優秀的中國作品，才能在鋼琴演奏上有自己的中國特色，建立自己獨特的演奏特色，否則中國鋼琴學校的建立就是壹句空話？。[9]雖然50多年前，張仁福先生就希望作曲家和單簧管演奏家建立創作友誼和聯系，但中國作曲家也為單簧管創作了不少作品。(13)已出版的單簧管文獻幾乎只介紹和分析外國作品，很少介紹中國作品，這反映了音樂人對中國作品不感興趣。與國外經典作品相比，中國現有的作品可能存在壹些問題，寫作技巧可能還不夠成熟。但演出方要積極支持和鼓勵中國作曲家在這方面的嘗試和努力，更重要的是要大力倡導中國作品的演出，讓更多更好的中國作品得以發表。只有積累了壹定數量的中國作品，單簧管藝術才能在中國得到進壹步的發展。張仁福先生半個世紀前提出的建議，至今仍有很大的現實意義。迫切需要表演者加強與作曲家的友誼與合作，為好作品的發表創造條件。
因為單簧管是外來樂器，所以很多人認為單簧管學習者只要學好西方人的技巧就可以了。他們不需要也不需要學習中國傳統音樂，中國傳統音樂中也沒有可供他們學習和借鑒的技法和方法。事實證明這種觀點是完全錯誤的。
眾所周知，單簧管演奏技法在20世紀下半葉西方有了很大的發展，其中有壹部分(如循環通風)是從東方學來的。據王漢華先生考證:使用循環通風法的第壹人是我國的壹位嗩吶藝人。20世紀50年代初，中國長笛演奏家趙松庭成功地將這壹技巧運用到長笛上。壹些外國管樂家也競相學習它，並取得了壹定的成功。？【10】王漢華的文章早在1983就發表過，而當時的民族樂器演奏者如嗩吶、帝子等已經普遍掌握了這種方法，但國內大部分單簧管演奏者對其幾乎是壹無所知。直到1998，由國際單簧管協會(ICA)主辦的單簧管藝術節在北京舉行。當ICA主席Robert-Spring博士使用這款起源於中國的單簧管時？新技術？羅西尼的引子、主題、變奏曲在演奏的時候，我們國家的很多演奏者都是第壹次聽到，有的參與者甚至感慨地說:這種方法我們過去想都不敢想！？。如果壹個單簧管演奏者在50年代敢於向民間藝人或民族管樂器提問和學習，我們可能早就掌握了這種技術，外國人也會來向我們學習這種方法。循環換氣？出口轉內銷？說明我們在努力學習國外先進經驗，擴大與國外同行交流的同時，忽視了對我國傳統音樂和傳統演奏技法的學習，不重視與國內同行在民族音樂領域的交流。如果不能在這方面有所提高，單簧管藝術將永遠無法植根於中國傳統音樂文化的土壤中，永遠無法在中國得到跨越式的發展。
目前，我國國風音樂圈經過長期的研究和實踐，根據原本只用於長音符的循環通風原理，發明了將循環通風應用於吐音符的方法，並在竹笛和嗩吶樂器上得到應用和推廣。我們應該盡早向他們學習這種通風方法，不要讓它再來壹次？出口轉內銷？。
因為發展單簧管藝術，必須借鑒國外的經驗，所以有必要介紹壹下歐洲的單簧管發展史，但是要總結自己的經驗。這包括總結中國單簧管發展的歷史，總結中國單簧管制造的歷史經驗。現在，學生也能從老師那裏聽到壹些中國早期的單簧管藝術發展史。如果我們不進行這項研究，我們應該把？口口相傳的記載，再過十幾年，這段歷史就無法再補了。壹個國家壹種樂器的發展與這個國家制造這種樂器的能力、規模和技術密切相關。鋼琴和小提琴藝術在中國的快速發展，沒有制造業的發展和制造技術的提高是不可想象的。目前，我國對單簧管制造及其工藝的研究是壹個非常薄弱的環節。我們應該加強這方面的研究，及時總結已有的經驗，以促進我國單簧管藝術的發展。
1980，國際知名單簧管演奏家多納爾·德？當韋斯特萊克先生應邀訪問我國時，他想。中國語言優美，完全具備在中國形成引人註目的單簧管流派的基本條件。“他還預測中國？會培養出震驚世界樂壇的藝術大師嗎？。[12]
建立有中國特色的單簧管學校應該是中國單簧管界的壹個崇高目標。為了實現這壹目標，必須建立壹個有中國特色的教學體系。因為教學是器樂藝術發展的中心環節，如果不研究教學，教學質量就無法提高，後繼無人，根本談不上發展，更談不上建校。據統計，從1979到1990，在中國鋼琴領域發表了80多篇關於鋼琴教學的論文。理論研究的深度和廣度【11】極大地推動了鋼琴教學的發展，為中國演奏者攀登世界鋼琴藝術高峰，建立中國獨特的鋼琴學校奠定了堅實的基礎。單簧管文獻中對演奏技法的介紹很多，涉及演奏技法和教學，但對教學問題的討論很少。加強單簧管教學的研究是我們面臨的壹項重要任務。
在21世紀，如果我們能將單簧管藝術植根於有著幾千年歷史的民族文化土壤中，建立有中國特色的單簧管學派的偉大目標就壹定能夠實現。
參考
[1]陶亞冰《中西音樂文化交流史稿》[M]，中國大百科全書出版社，1994，第210頁。
[2]王玉河《中國現代音樂史》(第二修訂版)[M]，人民音樂出版社，2002年，第95頁。
[3]張仁福簡評三首單簧管獨奏[J]，人民音樂，1962，9號，p . 10；Xi·衛龍和陳其鋼為單簧管所作的晨歌[J]，交響曲2001 9。
【4】倪？拉姆齊的發音與單簧管樂器[J]，外國音樂參考，4-5號，1983，p . 183；單簧管新聲[J]，黃鈴，編號1991。
[5]李華山單簧管藝術史[J]，齊魯藝苑，1987，1，第45頁。
[6]Xi·衛龍、蔣存發的單簧管吹奏研究[J]，黃忠，2號，1991。
[7]張仁福簡評三首單簧管獨奏[J]，人民音樂，第9期，1962，p.10..
[8]Xi·衛龍和陳其鋼的《晨歌》[J]，交響曲，2001，第9號
【9】王漢華？聲音連續通風？在管樂演奏中的應用[J]音樂藝術，3號，1983，第50-53頁。
[10]王與單簧管專家韋斯特萊克的壹次談話[J]，音樂藝術，1982，第1號，第81號。
杭州師範大學音樂藝術學院講師
(編輯張寧)