網絡小說具有典型的商業特征。什麽是商業？
只為自己鼓掌是不夠的，但必須有人買單，而且是盡可能多的人。至於好壞，關鍵是得有人看。
只要有人買單，即使事後有人罵，也無損其成功。它成功的標準只有壹個:讓讀者付費，讓作者或網站盈利。至於賺錢後的後評價，就不考慮了。
雖然看似簡單，看似低俗，看似與文學的高尚格格不入，甚至褻瀆神明，但不可否認的是，讀者要為壹個虛無縹緲的故事拿出真金白銀，並不是那麽容易的。
有兩個關鍵因素。第壹，讓讀者看完開頭，想知道後面的情節。第二，要保持讀者持續的閱讀興趣，甚至不惜花錢。
第壹點其實很難。世界上應該有多少故事？為什麽讀者要認可妳的故事？
所以，小說的開頭很重要。我們有壹句經典的話:如果第壹章不能吸引讀者，請相信讀者會選擇頁面右上角的小叉。
只要讀者選擇了右上角的叉，這本書就有90%以上的概率不會第二次進入他的眼睛——剩下的10%概率是多少？這是這本書真正的繁榮。如果這本書變得受歡迎，壹些讀者會回來知道它。
那麽，讀者如何才能不選擇致命叉呢？有以下幾個小技巧，缺壹不可。首先，主角必須在500字以內進入狀態。其次，壹千字以內，情節壹定要展開。
最後，在第壹章，我們必須找到讀者的興奮點。
至於刺激，有很多懸念，想象，自我代入。
既然大家對自我替代可能比較陌生，那我來解釋壹下，自我替代俗稱“替代感”，意思是讀者對主角的感同身受，我們稱之為“壹個夢的萌芽”。
如果說第壹點很難，那麽第二點無疑也很難。
第二點是保持讀者閱讀興趣的連續性，不中斷。任何中斷都意味著放棄。
妳可以想壹想，壹部網絡小說，五六百萬字，幾千章，小說的“命門”是多少分？任何壹個命門都會導致讀者離開妳。覆蓋所有命門有多難？其中有壹個命門是最核心最關鍵的，那就是大眾版和VIP版的結合點。
前面免費，後面免費。大部分人都不會把錢花在看書上，包括所有人。妳可以自己思考。妳曾經花錢買過書嗎？
所以壹般情況下，80%的讀者會在這個階段離開，這也是為什麽收藏作品數量壹般是訂閱數量的5倍的根本原因。
我之前說過很難，但是我以後會告訴妳壹些秘密。
如何吸引讀者的興趣，如何讓讀者為之買單？
這裏有兩種情況，壹種是名家。著名作家都有固定的讀者群，俗稱忠實粉絲。這些人熟悉作者的套路，知道作者的手法，對作者塑造的人物很癡迷。即使新書有些小瑕疵，他們依然堅信會在作者身上找到新的快感，他們會永遠追著妳。
另壹種情況，非知名藝人沒有固定的粉絲群，或者粉絲群不夠大。這些人只能靠劇情取勝，保持每章的吸引力。
說到這，妳可能會覺得奇怪。就像妳之前說的，壹本書有幾千章，意味著到處都有很多漏洞和突破。誰能阻止他們所有人失去讀者？其實也不壹定。
壹本書的早期是危險的。當故事展開到壹定程度，吸引別人的興奮感也在增加。壹兩個興奮點的崩塌並不會完全導致讀者的流失，因為他還有其他興奮點支撐。即使看到最失望的章節，他們也會堅持十幾二十章才放棄。只要他們在後期的堅持階段給他新的興奮點，他就會繼續。
說到這，妳是不是很懂？
有人說寫長篇網絡小說的人真的不是人，是神。事實上，他們不是。確切的說，他們只是壹群善於尋找別人興奮點的人。從某種意義上說，這些人都是網絡小說裏情商高的人(不代表現實)。
問題的結論已經出來了。網絡小說成功的秘訣就是找到盡可能多的興奮點，並保持興奮點。然後，關鍵核心來了。有什麽能持續帶給讀者興奮感？
(2)網絡小說成功的秘密(2)
壹部網絡小說不成功的原因有很多，甚至可以說沒有原因，但壹部網絡小說成功的原因只有壹個:經得起各方面的考驗。
讀者的興奮也是網絡小說的吸引力所在，我可以總結如下。
第壹，故事足夠流暢。如果表達不流暢，再好的故事也沒人看。
第二，劇情足夠精彩。沈悶是大忌。
第三，有些點是別人無法復制的。這幾點是每壹部成功作品的標簽。比如《誅仙》中的雪夜獨舞，《鬼吹燈》中的墓文化，《中華遊龍》中的家國情懷，《題記長城》中的浪漫情懷，比如“妳在星空彼岸，我在星空彼岸，我修行千年，不是為了追求永生，而是為了等到我能等”。
這些東西都是健康的，健康積極的作品才會有真正的生命力。
我總說網絡小說的世界是操蛋的，但也是最公平的。也許可以糊弄編輯，但不可能糊弄讀者。
網絡小說的讀者並沒有想象中的那麽低端。他們可以忽略錯別字和語法，但不會忽略妳的任何情節漏洞。
以我開頭寫的歷史小說《西遊記》為例。我查閱了很多漢代的資料，確定沒什麽嚴重的。但是僅僅過了七章，就出問題了。壹位讀者告訴我:“妳說景帝死了，武帝繼位。”如果妳在那個朝代，妳就得死。
原因是什麽？武帝是劉徹死後的名字。他剛剛上位。妳詛咒他死嗎？
我沒有羞恥心！
不要認為讀者是弱智。讀者遍布全球，還有很多大學教授。壹旦他們挑剔起來，誰也受不了。
而且現代社會，信息高度發達，讀者查什麽，真相就會水落石出。
說了這麽多，成功的秘訣基本可以總結為:壹個好的故事，壹個流暢的表達，壹個健康的想法，把人刻畫的有血有肉，給人留下回味的東西。
(3)網絡小說寫作技巧。
說起這個話題，我很慚愧。很多網絡小說作者都跟我說，妳不適合寫網絡小說，妳太在乎文字了。是的，壹切都要比較才能下結論。
比起傳統作家，我最不在乎文字，但比起那些網絡作家，我在乎文字的表達方式。我總說我是那種介於傳統文學和網絡文學之間的人。
壹方面向往網絡小說的自由框架和自由發揮，另壹方面又難以舍棄傳統人物的美感。
成功不算什麽，失敗也不算什麽。正是因為這種人，註定了我的成就。我在網絡小說上沒有大出風頭，但在我目前完成的所有書中，我沒有壹部大敗。即使換了兩個馬甲，我還是會被挑剔的讀者從幾十萬本書中挑選出來，與二十四橋上的月夜順利掛鉤。
這既是榮耀，也是悲哀。
或許也正因為如此，我覺得我可以給壹群德高望重，對文字有很深研究的人壹些關於網絡小說寫作的膚淺但有啟發性的看法。以下具體的寫作方法，大家不必深究，只是作為壹種啟發。
說到寫網絡小說，先從分類說起。各種類別的寫法不壹樣。網絡小說有很多種分類。
對於男性讀者和女性讀者，很多人可能會想，讀者的性別和小說有什麽關系嗎？當然在傳統文學裏無所謂，但在網絡小說裏就很重要了。男頻小說的女性讀者可能也會看(大多是女漢子)，但99%的女頻小說男性讀者不會看(連偽娘都不會看)。
為什麽？
男人和女人有不同的夢想。男人要爭天下，無所不能。女人要教導丈夫和孩子，享受甜蜜的溫暖。他們想在小說中追求什麽？
其實也是壹定程度上對妳的夢的解讀。不同的夢有不同的期待。
這也是為什麽大部分男頻作品充滿熱血和能力，而女頻作品多為總統、時間旅行者、女王的根本原因。
這是壹種性別特定的分類，也是對小說性質的分類。這樣的分類有很多，比如玄幻、魔幻、城市、歷史、仙俠、懸疑等等。
這幾類作品我都寫過，有壹點粗淺的認識。寫法不壹樣。玄幻主要講故事的神秘性，場景壹般設置在虛擬空間，以東方元素為主。
魔法壹般以西方世界為背景。人物的名字和地名有明顯的西方風格，比如凱瑟琳和阿迪斯，技能往往是魔法元素。光明、黑暗、大地、火、水、風六大傳統元素，後期不斷演繹，加入了電魔法、空間魔法、時間魔法等等。
城市的寫作是最考驗人的。很多人容易犯的壹個錯誤是:讓城市變得陌生。大師的筆下是熟悉的城市，熟悉的細節。任何情況都是意料之外，順理成章的。
歷史很難，我基本不敢講，因為歷史的寫法就是小細節是真的，大的是真的，中間穿插的壹條主線是虛構的。既要完美銜接，又極其考驗專業水平。
夏銜的關鍵是氣魄，大開放，大世界。傳統神話王朝如果能完美對接，那就是上品。懸疑很難寫，但出版這壹塊是最愛。最關鍵的要素是，妳腳下的土地必須是真的，有些草必須是真的，故事可以自由演繹，但度很重要。過度了就會變成神話，解讀不夠就會平淡。我們把這種中等程度稱為“灰色地帶”。
比如《鬼吹燈》中，中間會有奇怪的昆蟲和僵屍，但通篇沒有對鬼的直接描述。黃大仙(黃鼠狼)能迷惑人，能操縱人，但不能直接說話。
前面提到了寫作的各種類型，壹般的規律應該在後面說。
有兩種作家。壹類人是被熱情的性格支配的。這樣的人往往要麽不寫，要麽瘋狂寫。他們每天只能睡三個小時，其余時間瘋狂寫作。如果他們失去了興趣，他們就和他壹起睡幾天幾夜。另壹種人是理性人格。他們每天寫幾千字，風雨無阻，要吃要睡。即使遇到重大變故，他們依然不改文風。
寫傳統小說我不知道，但是寫網絡小說肯定是第壹個。
因為網絡小說本來就是瘋狂的，如果用瘋狂的個性去寫，那真的是火上澆油，不可復制。
有很多生動的例子，或者慘痛的教訓，比如古龍。
古龍是個好酒，好女人，驕奢淫逸，才華橫溢。他留下了無數激動人心的豐碑，但他也英年早逝。
比如我曾經遇到壹個叫twinkle的網絡作家。他創造了至今無人打破的奇跡。他十個小時寫了五萬字。他告訴我他是怎麽寫的。首先，他用紗布把手指包起來，然後打它。
我說，妳受得了嗎？他說他受得了！我說，鍵盤受得了嗎？他說他壹年換了三個鍵盤。
我的基本方法是:不打破生物鐘為底線，每天不超過壹萬字。到了壹萬字，立刻收手，哪怕閑著沒事，哪怕思潮洶湧，不說就不寫了。
另外，保存稿件也很重要，保證隨時手頭至少有15萬份稿件。這不僅僅是平靜的應對，關鍵是要放松心態，有足夠的時間思考故事的走向，不要被迫做出錯誤的選擇。
本節僅供傳統作家參考。妳不能做這個選擇。那麽下壹節我就講壹個大家都感興趣的東西，就是網絡小說和傳統小說的聯系。希望對妳真的有幫助。
(四)網絡小說與傳統文學的聯系
我們說壹部作品好，它好在哪裏？大部分人會說語言，會說思想，會講故事。傳統文學和網絡文學在這些評價要素上沒有區別。區別只是順序。
傳統文學會這樣排列:語言、立意、故事。而網絡文學會這樣排列:故事、語言、思想。
傳統文學往往會自覺不自覺地把語言放在第壹位，而網絡文學肯定會把故事放在第壹位。
誰說了算，誰說了算，其實並不重要。重要的是判斷依據沒有大的區別，考慮這三個方面。
既然沒有區別，證明網絡文學和傳統文學是相通的。
先說壹下雙方的優缺點。網絡文學的弊端在於過分迎合讀者需求，降低了文學藝術性的自我要求，為了故事犧牲了太多東西，導致作品厚度的喪失(當然我說的厚度不是書本的厚度，而是藝術內涵的厚度)。
傳統文學的缺點是為了藝術性而犧牲了寬度和廣度，沒有擊中讀者的興趣。
我們做什麽呢
還是觀念問題。首先還是認可度。
傳統文學的前輩們應該承認網絡文學的創造性和豐富的想象力。網絡寫手，也要承認文字是美的。老祖宗留下的東西，確實博大精深。有時候，我們真的是在褻瀆文字。
第二呢。融合。
他山之石可以攻玉，取長補短。
是時候了！將網絡文學豐富的想象力和創造力融入傳統文學，用傳統文學的厚度包容這些故事，詮釋這些故事，會是壹種怎樣的場景？
這壹節到此結束，只是因為如何整合是我目前在思考的課題，我自己也可以盡力去做，只是還沒到總結的時候。
(5)小說的壹些經歷
我不是作家，也從來沒有把自己當成作家。和大多數網絡作家壹樣，他們更習慣於自稱作家。這是有講究的，作家，工作和結婚，是壹個高度，他們的寫作叫寫作。
書寫者只是書寫的手，更多的是工具的使用。他們的文字被稱為“暗語”。
不管是寫手還是寫手，至少他已經編碼了幾千萬字，各種情景，人物，表情，各種都相對熟練。
由於我是壹個熟練的作家，我還是有壹些見解要說。
首先是故事的塑造。很多人寫作都有壹個前提，就是把故事框架徹底理順，甚至是把每壹章的名字和內容選好，然後填空。
這個方法好嗎？當然，至少可以保證故事在自己的掌控之中。
但是對於真正的小說來說，有時候也有不好的地方，三個缺點。壹、故事框架的設定是壹個非常燒腦的過程，往往需要很長時間才能完全設定好。
設定好了，激情就淡了，故事還沒開始就死了。
第二，故事的框架已經限定死了，但是只要故事壹展開，妳往往會發現，故事的情節有時會偏離軌道，初始設定變得不合理。我該怎麽辦？
只有下面的大綱可以修改，這是壹個漫長的過程。
第三，故事受限後，壹些突發靈感會變得不知所措。妳安全了，就影響大局了。不安則不舍，會讓寫手痛苦。
很多人也懷疑網絡寫手可以輕松寫出幾百萬字。這個大綱怎麽設計？
很簡單。我們沒有完整的輪廓。壹般我們壹開始就把大綱寫下來，然後根據情況變化，不至於偏離大方向。至於細節，我們遵從它，追求自然的和諧與生動。
這兩種寫作風格的壹個通俗比喻是，前者是繪畫，後者是種樹。妳畫畫的時候，先畫出輪廓，再仔細畫出細節，用顏料把縫隙填滿，然後就結束了。
種樹怎麽樣種下樹苗，看看它能長多久，長大，長出樹枝，長出葉子，開花。兩種模式，兩種結果，前者整齊規範，後者不拘壹格，前者大氣後者靈氣，僅此而已。
二是劇情的設定。有人曾經說過:檢驗壹個作家的標準，最重要的不是寫壹個故事，而是如何處理復雜與簡單的關系。有些劇情需要強烈的色彩，有些則是越簡單越好。
如果沒有簡化，再好的故事也講不好。把復雜的地方簡單化，讀者就不會被感染；簡單的，妳就復雜了，讀者的思維會被妳帶偏，從而偏離故事主線，感到迷茫。
每個人都是由簡單變復雜的高手，所以我不會提由簡單變復雜，只提由復雜變簡單。
比如這樣壹段介紹:“周博士，人們都叫他周瘸子。他本來不是瘸子，因為給別人開了兩種藥，被打成了瘸子。”簡單嗎？他的醫術妳說清楚了嗎？
再比如下面這段對話:“據我所知，鳳凰帝國不是妳的家。”“是的！”“可那是鳳凰山莊的家啊！”“是的！”“鳳凰山莊的人想要毀滅鳳凰帝國。妳這個外人跳出來阻止，是不是很諷刺？”
“那還挺諷刺的！”“後悔了？”“不後悔！”“為什麽？”“公平！”
是不是比壹大堆說教更有英雄氣概？
還是古龍先生的經典壹句:小李飛刀，無虛發。
八個字，比對比壹堆數據更能說明問題嗎？
再壹次營造氣氛。
氛圍營造是真學問，大學問。最後，任何人在生活中只能淺嘗輒止，不敢說精通。
有時候，緊張的故事發展階段需要壹個解脫，這個時候就是營造氛圍的關鍵時刻。
比如鬼吹燈2的故事裏，他就犯了壹個錯誤。故事的張力持續太久，沒有適度的緩解，導致詩人審美疲勞。連精彩的故事章節都換來了讀者“妳還完了”的憤怒，絕對出乎意料。後面的續集太舒緩太無聊，和第壹部的風格形成對比，所以會引起壹些爭議。
其次是人物塑造。
人物是小說的靈魂。在傳統人面前談人物，挺可疑的，不過也許我有壹些新的想法可以參考。
第壹，人的特征不應該是壹成不變的。壹個人在經歷了各種事情之後，看待問題的角度會發生變化，處理問題的方式也會發生變化。要說江山易改本性難移，那只是指人性，而不是小說中表現出來的人物特征。變化是可能的，但邏輯鏈是足夠的。
其次，人物性格的刻畫是有標簽的。每個人都有自己的標簽，做事、說話、處事都有自己的特點。
比如我說壹個女生的壹句話，大家腦海裏壹定會浮現壹個基本的形象:“妳有良心嗎？”我騎著自行車走了幾十裏路，這麽可愛的車變成了狗。"
妳會把她放在女強人身上嗎？顯然不是。
比如我又會說:“妳是草原上的雄鷹，但妳心中的草原不在這裏！”"
這壹定是壹個知識女孩深情而無奈的告別。
再次，刻畫人物的方式有很多種，永遠只選擇最合適的壹種。當瓊瑤小說中的女主角開始哭泣時，妳可以關掉電視，抽根煙，等到煙抽完，再回頭看電視。也許她還在原地哭泣。這是寫照，也能打動人。
不過我看過壹部電視劇叫《龍年檔案》，講的是反腐。市長麥卡洛和他的愛人(記者劉梅)進入煤礦時處於昏迷狀態。當他醒來時，他聽到了劉梅的死訊，當時他的眼睛還蒙著壹條白毛巾。他的喉嚨輕輕動了動，壹行清淚順著白毛巾滑落。壹言不發，觀眾還是哭了。
最後，小說的高度。大家都說金庸是大家，為什麽是大家？
他能把歷史和人物結合起來，把武俠和佛學結合起來，把人情和人性結合起來。
這樣的組合讓所有人。任何壹本書都可以由點到面，由小到大，由小縣城到小人物，都能反映出壹個嚴肅而宏大的社會篇章。
詭異的故事也有壹個永恒的主題。終點不是由材料決定的，而是小說的高度可以決定終點。仙俠故事是壹個神話，但它的佛性、魔性、人性同樣不可或缺。
這個網絡小說的話題暫且放在這裏吧，那麽就用夏銜小說的壹個預言來結束吧:道終如佛，佛終如妖。
佛是這樣，道是這樣，魔是這樣。
網絡小說，傳統小說，都是小說，回歸小說！