在這種裝裱方式中，黑白照片通常會在相紙上留下壹條白邊，加上白邊後的相紙尺寸要大於紙板切割的內框邊緣。卡紙壓在白邊外面。有彩色的沒有白邊的。如果照片尺寸不大，沒必要裝在底板上。如果尺寸較大，就要考慮到雖然四邊被紙板的邊緣壓住，但中間還是會凸出來，有時紙板會在相紙上留下不好看的投影。這時候就要考慮把照片裝在底板上了。在玻璃和相紙之間加紙板，壹方面是為了美觀，另壹方面可能更重要:不要讓玻璃和相紙直接接觸。遇到潮濕天氣，這種直接接觸對於照片的損壞是災難性的。這種方法最大的問題是做不到。最大的好處就是沒有人為損壞照片——照片接觸空氣的自然老化不算。用無酸紙基碳相紙，據說可以用很久。A-2是這種傳統框架方法的變體。最好不要用太厚的框架，而是用紙板把內框剪成45度角。只是照片比紙板內框小。這時候照片往往只貼在四個角上，松散地固定在底板上，使照片本身保持不平整。這種方法多用於展示壹些舊的黑白照片。紐約國際攝影中心ICP正在展出的黑白照片就是這樣裝裱的。還有壹些照片紙有褶皺，需要強調原始感，他們也經常這樣做。除了攝影，很多素描也經常這麽做。特別是如果花在特殊的紙上或者手工紙上，紙的邊緣不規則，往往就是這樣處理的。B-1，厚邊框，四周是厚厚的木框，玻璃面與底板的距離很遠，有時距離可達8 cm。四周的木框寬度壹般在5 cm以上，根據照片大小調整整個框的厚度。木線通常是棕色和白色的。這種做法使兩個木框的橫截面變成了梯形。梯形截面是從側面看整個邊框的厚度消失，通常出現在更厚更寬的黑色邊框上。這種裝裱照片壹般是裝在底板上的。彩色的壹般不留白邊。也有白邊。這是目前大尺寸彩色照片的普遍做法。它的問題是，如果照片尺寸較大，玻璃無法用有機板代替，不便於攜帶，重量也很可觀。在2004年的上海雙年展上，劉錚的“幸存者”系列終於因為太重而無法懸掛起來，也無法用木塊墊起來。B-2也是B-1的變體，相當於A2。將照片輕輕固定在底板上，以保持照片翹角等不平整現象，但在這裏，由於玻璃遠離底板，固定在底板上的照片自由度要大得多。C-1，鋁板。近年來，這種裝裱方式開始流行，這種裝裱方式是否經得起時間的考驗還有待觀察。多見於沒有白邊的彩色照片。照片直接裝在鋁板上，帶來壹個缺點:不能在照片背面簽名，只能在照片表面簽名。有人在照片白邊簽名，有人在圖片內側簽名。如果照片尺寸不夠大，會影響畫面內外。有時候，不能簽名的問題可以通過出具收藏證書來解決。鋁板後面用鋁管做交叉箱支撐網格。壹方面是用來把整塊鋁板掛在墻上。另壹方面，防止整個鋁板因冷熱變化而翹曲。鋁板硬度有限，四角容易因撞擊而彎曲或變鈍，影響脆度。註意保護用紙板折疊的紙角。照片裝在鋁板上，有磨砂的也有光滑的。在國內的技術水平下，雖然光滑表面的對比度更好，但是很容易被操作者不小心劃傷。根據照片尺寸，鋁板厚度常見的有2 mm到6 mm，C-2照片是用5 mm厚的有機玻璃板裱在鋁板上。照片在鋁板和有機板之間。通過真空抽吸壓制有機板。這種方法避免了與空氣接觸的照片表面的退化和損壞。有它的優點。後面簽名不可見的缺點和C-1壹樣。無論如何，如果妳用有機板，盡量用啞光有機板。能有效避免聚光燈反射的影響。我在澳門的時候，他們基本用的是A-1的方法，但是用的是磨砂有機板。基本上是緊貼照片的，但是因為是磨砂面，不會因為潮濕而粘在相紙表面。磨砂面會影響照片的對比度，在相紙和有機板不緊密的情況下也不好用。相互靠近時，圖像清晰，對比度稍有降低，對於大彩照來說很難發現，可以忽略不計。它的優點是照片不需要裱在底板上，有些輕微的凹凸不平用砂紙打磨後根本看不出來。d、前後使用透明亞光有機板。有機板是真空吸的，是物理手段，不使用膠水。理論上，逆過程可以在相同的條件下進行。照片不會有不可逆的損壞。照片隔絕空氣的好處前面已經提到了。這種裝裱方式最大的好處就是可以在照片背面簽名，透過透明有機板可以看到簽名。有機板背面用木頭或鋁線，不僅用來掛，還用來防止表面過大變形。用玻璃膠把木線框和背面的有機板連接起來。木線架的上延伸部分的內側做成壹個坡度，正好與另壹個獨立的帶有坡度之吻的木條相配。掛照片時，先將獨立木線水平固定在墻上，整個裝裱好的照片掛起來就會卡住。非常方便。
這是我目前知道的最好的方法之壹。它去年才開始在紐約出現。在畫廊領域，這種方法是消除層壓鋁板。