午夜後閱讀1
《子夜》的主要思想成果在三個方面是相互關聯的:壹是對中國民族資產階級悲劇命運的描寫。作品中描寫的吳蓀甫是上海實業界的巨擘。他經營壹家大型絲綢廠。作品也寫了壹些中小產業資本家，但他們的公司工廠都以破產告終。破產的原因是帝國主義、買辦資本家和國民黨政權的壓迫。各種壓迫讓民族工業舉步維艱。再加上軍閥戰爭和農村經濟的破產，民族工業的恐慌加深了。吳蓀甫等人的失敗，說明了實業救國的道路是行不通的，說明了中國民族產業資本家的悲慘命運。二是展現20世紀30年代的時代特征。民族資產階級在帝國主義和其他國家的壓迫下尋求出路，加劇了對工人的剝削和工人奮起反抗的時代特征。吳蓀甫等人用各種手段壓迫工人，使他們無法生活，不得不罷工。第三，深刻揭示了中國社會的半封建半殖民地性質。小說中矛盾的焦點是中國民族工業的命運。資本主義列強在中國傾銷過剩產品，危害民族工業，而國民黨政府以苛捐雜稅排擠民族工業，買辦資本家操縱中國金融和公債市場，摧毀民族工業。在這種沈重的壓迫下，以吳蓀甫為代表的中國民族產業資本家只能壹步步走向破產。
《子夜》在中國文學史上的地位主要有兩點:第壹，它成功地塑造了中國典型的民族資本家——吳蓀甫的藝術形象。吳蓀甫是中國民族資產階級失敗的英雄形象。第二，《子夜》是壹部描寫中國最大城市上海的大型文學作品。《子夜》是壹幅現代都市生活的巨幅畫卷，描繪了工廠生活和工人運動，民族資產階級的鬥爭，買辦資產階級的活動，金融和公債市場的動蕩，城市中各階層人民的面孔。它為中國現代都市文學開辟了廣闊的天地。
吳蓀甫是中國民族資產階級失敗的英雄形象:吳蓀甫有兩種性格，壹種是勇敢和自信。他的理想是發展民族工業，擺脫帝國主義和買辦階級的束縛，最終實現資本主義。因此，在反對帝國主義經濟侵略的鬥爭中，他表現出了果敢自信的性格。在與趙的鬥爭中，他真正表現出了他的沈著、能力和剛愎自用。第二種是動搖和悲觀。公司壹次又壹次的失敗，在沈重的打擊下，他搖擺不定，悲觀厭世的壹面暴露無遺。當吳蓀甫在與趙的鬥爭中失敗時，他的悲劇命運達到了高潮。吳蓀甫的性格充分顯示了民族資產階級的兩重性:壹方面不滿帝國主義、買辦資產階級和封建主義，另壹方面又對工農運動和革命武裝力量極端恐懼和敵視；他們壹方面不滿統治階級的腐敗制度和軍閥之間的混戰，另壹方面又依靠反動勢力鎮壓工農運動。二元性讓他處於壹個非常微妙的夾縫中，也決定了他命運不可避免的悲劇結局。
趙是壹個買辦資產階級的形象:他是美國壟斷資產階級的走狗，與反動統治階級有著千絲萬縷的聯系。後臺支持，使他完全主宰了上海的金融市場。他的目的是摧毀和吞並中國的民族工業。他是壹個無情的魔鬼。在與吳蓀甫的鬥爭中，他設下大圈套，不遺余力地置民族工業於死地。作者還用他放蕩的生活方式揭示了他傲慢的性格特征。在他殘忍的表演中，我們可以看到他有著流氓習氣的洋奴精神。
《子夜》的藝術特色是:壹、宏大嚴謹的結構。吳蓀甫是矛盾沖突的軸心，輻射著各種人物和事件。幾條線索錯落有致的敘述，其中吳和趙的鬥法是整部作品的主線，帶動了其他線索的發展，使之融為壹體。整部作品情節非常緊湊，時間跨度小，人物眾多。經緯度的交匯構成了子夜的“網絡結構”。二是運用大量的心理描寫和傳統的肖像描寫、人物語言描寫和細節描寫的方法來刻畫人物。對人物潛意識和幻覺的描寫，增強了整部作品的心理分析。
午夜閱讀反思2
早起，無事可做，想起茅盾。我不記得讀過他的話，所以我翻了翻。《白楊禮贊》《山水談》本來是中學讀的。這次重讀後，發現寫得很好，不喜歡。文筆好的部分是有形的，不喜歡的部分是抒情的。我認為，自然是美好的，完美的，不需要添加人。既然人類出現了，就應該和諧。這是理所當然的事。換句話說，人類的出現並沒有讓大自然變得更加完美，反而相反？人在自然界的活動往往破壞和諧，不可逆轉？當然這只是我家人的看法，是我在遠離戰爭和饑餓貧窮之後說的。散文方面，朱自清更在我心。政治觀點很強的文章，時有不同，僅此而已。
嗯，平心而論，茅盾既然擅長小說，就去讀《子夜》。我花了壹整天，做了兩件事，讀完了19章30萬字的《子夜》，用四塊玻璃擦了壹扇門，當然，也犒勞了自己兩壺好茶。現在看完了，我看完之後說壹下我的想法。
先說。收入也很大。1919年，到處都是混亂和戰爭。在上海，金融投機盛行。工業資本、農業資本、官僚資本都聚集在這裏。當時公債投機淩駕於工業投資和農業投資之上，常與政治投機和軍事投機糾纏在壹起。人類貪婪的惡花，借助資本和金融杠桿的力量，被無限放大，反過來自焚。另壹方面，現在的經濟，國際資本，風險投資，移動互聯網，互聯網投資，然後傳統的工商投資，農業投資，邏輯上和當年沒什麽區別。經濟變了，時代變了，事件很多。但從遠處看，有贏家也有輸家，道理不會變。
《子夜》作為時代的記錄，有著獨特的價值。作為文學作品，另壹個詞。
在我最喜歡的小說家筆下，人物豐滿，壹切從何而來，皆有因果。世界是多彩的，人也在其中。這其中，物種的發展，所有偶然的背後，都有著千絲萬縷的聯系，都是由自然決定的，就像月滿花開壹樣。小說家獨具慧眼，巧妙切割不留痕跡，出乎讀者意料，卻又安全妥當，有理有據？很明顯，我說的是別的。
最後，在我欣賞的作品的背景色中總有同情，比如弘毅大師寫的《悲喜交集》。茅盾先生寫《子夜》的時候，才三十五歲。也許我期望太高了。這個周末，愛麗絲參加了學校組織的活動，沒有回家。我記得她背包裏有《圍城》。上周她特意跟我說，讀書的感覺很好，我為她高興。
午夜閱讀反思3
《子夜》是中國現代著名作家茅盾於1931-1932年創作的壹部小說。原名《夕陽》，是茅盾的代表作。瞿秋白曾撰文評論說:“這是中國第壹部成功的現實主義小說。”“在未來1933年的文學史上，毫無疑問《子夜》的出版會被記載。”《子夜》和《國貨年》的歷史發展印證了瞿秋白的預言。半個多世紀以來，《子夜》不僅在中國擁有廣泛的讀者群，還被翻譯成英、德、俄、日等十幾種語言，在國際上具有廣泛的影響力。日本著名文學研究者筱田壹郎在推薦二十世紀世界文學十大名著時選擇了子夜，認為可以與普魯斯特、百年孤獨、加西亞相提並論？馬爾克斯的傑作。
20世紀30年代，中國在城市化的上海是另壹番景象，盡管民生蕭條，戰亂不斷。在這裏，有醉生夢死，有勾心鬥角的算計，有各種贊成的人。
開了壹家絲廠的吳蓀甫，為了躲避戰亂，帶著父親吳先生從鄉下來到上海。混亂的城市景觀讓這個老人呆在家裏？吳老太爺深受刺激，猝死。吳福舉行了葬禮，上海所有的顯要人物都前來吊唁。他們聚集在客廳裏打聽戰事，談生意，社交。善於投機的買辦資本家趙找到吳蓀甫和他的妹夫杜竹齋，拉攏他們組成壹個龐大的公債“牛股”，希望在股票交易中賤買貴賣，從中牟取暴利。杜竹齋猶豫不決，於是趙向他透露了他用金錢操縱戰局的計劃。吳和杜決定跟著趙走壹趟。這次合作，帶著小小的波瀾，終於成功了。由於金融債券的混亂和投機阻礙了實業的發展，同事孫繼仁和王推薦吳蓀甫聯合各路有實力的人成立銀行，做他自己的金融流通機構，希望將來用他的大部分資本辦幾個交通、礦山等企業。這正是吳蓀甫想要的。他雄心勃勃，敢於冒險。他喜歡和和他壹樣有遠見的人壹起做事，但對那些半死不活的資本家卻毫不留情。不久，鐘毅信托公司成立了。
這時，吳蓀甫的家鄉雙橋鎮發生了變化，農民造反，使農村的壹些產業受到損失。工廠裏頻繁的勞資糾紛也讓他坐立不安。為了對付工人罷工，吳蓀甫起用了勇敢而有心機的年輕職員塗嶽薇。壹是暗中收買女工頭姚金鳳，瓦解工運組織。事件發生後，姚金鳳被工人們視為資本家的走狗，等到工潮再起時，他假令吳蓀甫辭退姚，並提拔了講故事的女工。就這樣，姚的威信恢復了，但工人們拒絕接受對她的處置。於是，作為讓步，吳收回了不開除姚的命令，並安撫女工們給她們放壹天假。吳蓀甫照辦了，罷工果然平息了。
交易所的鬥爭也越來越激烈。吳蓀甫和趙原來的聯盟變成了對抗和鬥爭的局面。信托公司作為與趙抗衡的力量，形成了趙為“牛”與公司為“熊”的鬥爭。趙盯上了吳蓀甫這塊肥肉，在他資金緊張的時候，想把吳的財產吞掉。幾輪比賽下來，鐘毅輸了8萬元，跌跌撞撞地停了下來。此時吳蓀甫的資金日益緊張，開始剝削工人的勞力，克扣工資。隨著新壹輪罷工的到來，塗分化瓦解工人組織的內斂伎倆被識破，吳蓀甫陷入了內外壓力的兩難境地。
趙想在吳蓀甫的銀行裏投資入股。吳決心為之而戰。他甚至抵押了自己的絲廠和府邸來制造公債，以最後的抵抗作為資本。他終於知道在中國發展民族工業有多難。對個人利益的擔憂使他不由自主地卷入了賣空的投機市場。
公債形勢危急，趙操縱交易所的管理，使賣空者吳蓀甫難堪。幾乎絕望了的吳蓀甫把最後的希望寄托在杜竹齋身上。在這緊要關頭，杜投奔到趙的身邊。吳蓀甫徹底破產了。
在這跌宕起伏的故事中，作者向我們展示了有血有肉的“真人”，極力突出當時尖銳的矛盾和各種利益糾葛。詳細的情節描寫總能調動讀者的情緒，這也體現了作者對社會科學的理解。只有觀察過社會的人，才能真正了解大眾的疾苦。在這個情節的過程中，人物的動作、神態、語言描寫、細節描寫都給人強烈的真實感，各種矛盾幾乎躍然紙上，可見作者描寫的功力。
茅盾(1896年7月4日？1981 3月27日)，原名，筆名茅盾、郎損、、、誌敬、不老、未名、沈、沈明甫等。閆冰，出生於浙江省嘉興市桐鄉市。中國現代著名作家、文學評論家、文化活動家、社會活動家。
茅盾出生在壹個思想新穎的家庭，從小接受新式教育。他考上了北大預科，畢業後在商務印書館工作。從此走上了改革中國文藝的道路，是新文化運動的先驅，中國革命文藝的奠基人之壹。
代表作有小說《子夜》、《春蠶》和文學評論《夜讀偶讀》。
1981 03月14日，茅盾知道自己會生病，捐款25萬元設立茅盾文學獎，鼓勵當代優秀小說創作。
在敘事方面，茅盾追求宏大嚴謹的布局，他喜歡在小說中采用能反映時代的網狀結構。比如茅盾根據主題的需要和中心人物發展的邏輯，安排了各種人物事件、沖突和環境場景。從作品壹開始，所有重要人物都在吳先生的悼念儀式上被推上前臺，形成了復雜的人物網絡，並為劇情的因果關系埋下伏筆，從而在經緯的交匯處構建起壹個類似午夜的龐大“網絡結構”。和其他現實主義大師壹樣，茅盾也是壹位擅長心理描寫的語言大師。
午夜閱讀的反思4
我常常想，我們無權選擇壹個時代，但我們有權選擇壹種生活。生活在20世紀機械工業時代的吳蓀甫，他不能對生活在這樣壹個時代說“不”，因為他沒有權利。但是，在這樣壹個時代，他有權選擇壹種生活。他毅然成為了那個時代的英雄騎士和“王子”。他堅決擔負起發展民族工業的重任，高舉民族工業的旗幟。雖然他最終去了“買辦”，但這裏面有太多的無奈和必要。
“獰笑”是書中最常用來形容吳蓀甫的詞，似乎為他紫紅色的臉平添了幾分威勢。可想而知是什麽樣的臉。那麽如何解讀這樣壹張讓人顫抖的臉呢？我覺得應該從歷史背景來分析。生活在20世紀的吳蓀甫，只能適應時代，改變不了壹個時代。廉價外國物資的輸入，大量資本的外流，國內買辦資本家的阻撓，軍閥混戰，都使吳蓀甫創立的民族工業發展舉步維艱，民族工業前景黯淡。他此時的焦慮是什麽？原材料價格的上漲，工人罷工浪潮的洶湧，投機者的投機，軍閥官僚貪得無厭的貪婪，這些都困擾著他，給本已郁郁寡歡、平靜的心又增加了壹份負擔，讓本該洶湧澎湃已久的心海洶湧起鋪天蓋地的波濤。他是怎麽處理的？他如何面對？他怎麽發泄？也許他只有“獰笑”。也許這種“獰笑”更多的是壹種憤怒的微笑，而不是無奈的微笑。
看完這本書，我深深理解了吳蓀甫的無奈和無奈。我覺得說他是二十世紀機械工業時代的英雄並不為過。他是壹個英雄。雖然這個英雄太難了，妳可能會爭辯說沒有英雄是容易的，但是我們通常所說的英雄，他們都在那裏有具體的、可觀的事跡，壹目了然，被他們的英雄壯舉所感動，為他們所稱贊。然而，吳蓀甫做了什麽，又是什麽打動了他呢？但是，他克服的是帶著時代的矛盾，處在如此復雜的矛盾漩渦中。他用勇氣、能力和勇氣證明了自己。他勇往直前，為中國的民族工業而奮鬥。雖然他最終也難逃失敗的命運，但在那個時代，他能成功嗎？在如此多變的歷史舞臺上，他能做些什麽？
吳蓀甫作為民族資本家也有苦衷。其實他並不想讓中國的民族工業發展；他為什麽不想讓中國的民族工業獨立起來，撐起自己的壹片天空？他不想向投機者、軍閥和官僚低頭。然而這些在當時都是不可能的，本該大放異彩的民族工業之星吳蓀甫卻不得不面臨隕落的悲劇！
午夜後閱讀5
茅盾的《子夜》描述了20世紀30年代初中國民族產業資本家的困境。外面有接連不斷的戰爭，有帝國主義扶植的買辦金融資本家的壓制。在這樣的背景下，吳蓀甫的實業興國的宏偉夢想只能是壹種幻想。就像肥皂泡，他飛得再高，也逃不過破碎的命運。
吳蓀甫是民族產業資本家，子夜英雄。他足智多謀，果斷，野心勃勃，在上海這個燈紅酒綠，揮金如土的大城市有壹席之地。他聰明能幹，雄心勃勃地為自己的夢想奮鬥。他壹口氣吞掉了八個小廠，想成為產業龍頭；他和大興煤礦公司總經理王創辦了信托公司。我也在公債市場賺了壹筆。但他生不逢時，處於半殖民地半封建社會的中國，無法讓他施展才華。雙橋鎮的農民暴動摧毀了他在家鄉經營的產業；他苦心經營的絲綢廠壹直受到勞工騷亂的困擾；辛辛苦苦建立起來的鐘毅公司，因為產品滯銷，變成了“濕布衫”；在公債市場上，它受到買辦金融資本家趙的壓制。但是當他想放棄的時候，他還是對自己說:“不！我還是要去做！中國民族工業只剩下屈指可數了！絲綢業是中華民族的前提，猶大！？只要國家像國家，政府像政府，中國工業就壹定有希望！”這是《子夜》裏給我印象最深的壹句話。雖然吳蓀甫最後因為在公債市場上與趙的競爭失敗而破產，但這句話卻給我留下了無數的感慨和敬佩。
但是我們在欣賞吳蓀甫的同時，也不得不承認他的缺點。
他試圖從洋貨傾銷和軍閥混戰的工人手中拯救企業，試圖吸取工人的血汗來彌補自己在投機市場上遭受的損失。這些都是他對工人的剝削和壓迫。他自尊心太強，驕傲得要死。他無法抗拒歷史必然規律為他安排的失敗命運。他只能用偽裝的冷靜來掩飾自己內心的恐懼和焦慮，絕不能讓別人看出他是抑郁的，即使是他的妻子林。他心事重重，以至於破產時，他想到了自殺。到小說結尾，他身邊的人已經所剩無幾。他的自私、貪婪、貪欲，讓他身邊的“人”漸漸離他而去。他的悲劇結局也許從壹開始就已經註定了，也許吳先生的死就是他命運的伏筆。
另外，《子夜》給我印象最深的是對環境的描寫。比如它用天空中壹望無際的灰色幕布，只有西邊的天空似乎破了壹個洞，露出壹小塊紫雲。太陽的臉慌慌張張地落在這紫雲後面。“這種樸素的環境描寫，以及其他惡劣的環境描寫，暗示了人物的幸福或悲傷的命運。茅盾先生在很多地方還用自然景物的描寫來渲染氣氛，烘托人物情緒的變化，鮮明地表現人物性格。“他絕不會為了寫作而寫作，寫作就是為了寫人。有時是因境，有時是借景寫景，情景交融，文字不虛。”