2.胎色與胎骨:宋官窯瓷器的胎色有黑色、深紫色、灰黑色、香灰色、淺赭色、灰色(含深灰)、灰色(部分變白)、卡其色(含褐、黃、紅)。黑胎數量有限，相當壹部分是香灰、灰、灰等顏色。
宋官窯瓷器的胎骨有兩種，厚的約5毫米，薄的約3毫米，宋官窯的瓷胎土細膩潤澤，特別是壹些精品經黑色或紫黑色土燒制後，其質量猶如古硯(端硯)，被稱為硯胚。如果用砂紙打磨，可以感覺非常細膩光滑，絕不會含有砂粒、玉石紋理或類似於古代鋼筆、硯臺的效果。這壹點在南宋葉堅的《談齋畢橫》壹書中已經說得很清楚了:“清泥為模，極為精美”，意思是宋官窯瓷胎是用清泥制作的，特別細膩精致。細泥，尤其是古泥，是專門用來做泥硯的，珍貴到現在都找不到了。所以現代很難模仿出宋官窯瓷胎那種工筆硯的效果。
3.釉層和琺瑯:釉層有兩種厚度，薄的小於1mm，厚的大於1mm，但都比哥窯瓷和汝窯瓷厚。琺瑯分為三類。第壹種不透明，潮濕。即釉層透明度已經很弱或消失，釉面呈凝脂或蠟狀的玉石狀態，有明顯的酥油閃光或蠟光層，非常溫潤有光澤。第二類是析晶型，是指在第壹類的基礎上，有些器物在析晶釉層之外含有壹層極薄的亮釉水，就像壹種清脆的光線滲透在玉的外表上，表現出壹種玻璃般的水晶奢華感，或者用行話來說，就是好釉。第三類是英潤型。這種釉層清晰，有光澤，略透明，釉層薄而厚。在第壹類和第二類析晶的濕潤或晶瑩中，釉層較厚和較薄；有的光澤多壹點，有的光澤少壹點。特別是壹些真品的釉面也有類似芝麻花彌漫形態的白點或黃閃藍點，擦不掉。這是因為釉中含有瑪瑙，這種現象在汝瓷也有發現。以上厚層釉層都是經過多次釉燒而成，難度極大，而且由於中厚釉燒成困難，容易流走。今天我們看到的壹些精品，釉面厚度如油脂般光滑，尤其是其玉石般的酥脆光澤和光暈效果，是後來的仿品所不能達到的。
4.釉色:由於宋代窯口較多，顏色復雜，有粉、蝦、米色、蜜蠟黃、翠綠色、月光白等，其中以粉、米色、蜜蠟黃、翠綠色最引人註目。在上述顏色中，有各種各樣的深色或淺色。還有很多其他顏色。
5、片頭:分為大片片頭和小片片頭，大片的貴，小片的怪。具體來說，有三種。第壹種是大小膜，也就是藏家所說的文武膜，即在同壹物體的釉面上開兩種花紋，大而稀的膜，小而濃的膜。開口的角邊為三角形、四邊形、五邊形、六邊形或三邊、四邊、五邊、六邊，形成不規則、不等邊的形狀。狹縫的邊緣是彎曲的和回旋的，狹縫的角度是鈍的或尖銳的。第二種是全膜、全介質膜或者全膜，膜的尺寸差別不要太大，膜的邊緣的情況和第壹種壹樣(這種第二種膜開口可以覆蓋整個器身或者大部分器具)。第三種是碎冰(類似於冰或雲母壹層壹層的開裂)和垃圾碎片，屬於面積小、光澤強的壹種(從近年出土的遺存和傳世品來看，有壹些特殊的帶有汝窯和宋官窯特征的冰裂縫和垃圾碎片，藏區稱之為汝官窯瓷器。官窯汝瓷不同於普通大眾所熟悉的官窯汝瓷或官窯汝瓷。這種器皿的釉層比汝瓷的稍厚，有壹定的光澤和少許透明度。胎色為香灰，燒制方法也是支釘或墊燒、纏足或赤腳。
6.紋理:開口裂紋不斷延伸、彎曲或回轉形成的紋理線。最具代表性的是蟹爪紋，即圖案從壹點向多個方向延伸，彎曲擴散。叫做“九曲十八彎”。有些物體往往有壹條從下往上蜿蜒曲折的條紋，或者中間折回底部，有的還把這種圖案叫做牛毛紋(除了下壹篇文章提到的牛毛的顏色外，還要強調它的形狀是多種多樣的)。但大部分是常見的開紋，有些叫龜背紋，是根據開紋的走向形成的，或者其圍合區域相似或差異較大。但總的來說，粒態還是比較活躍的。
7、紋路顏色:鰻血、魚子黃、血黑、黑、金絲、白裂等顏色。最著名的顏色是鱔魚血色或牛毛色，即顏色像鱔魚血色或牛毛色，是千百年來在夾縫中由內而外逐漸生成的，是自然變化的結果，即胎兒體內的舊色長期滲出，在放大鏡下可以看得很清楚， 就像深夾在裂縫間的褐色凝結老銹(褐色是帶深淺的微紅或淡黃，屬於牛毛紋，其顏色有的深，有的淺，有的深。 其間可能伴隨著新生成的白色裂紋，幾百年後會逐漸生成鰻血的顏色(比如有些器皿沒有完全覆蓋或持續生成，很多都在持續生成變化的過程中)。鰻魚血色的老銹感對鑒別非常有效，往往對壹件正品的屬性起到至關重要的作用。此外，還有許多帶有白色裂紋的物體，其紋理顏色為白色或無色。
8.氣泡:以不透明、濕潤型為例。它的特點是古人描述這種宋官窯瓷器的氣泡時有“聚沫聚珠”的形狀，在放大鏡下可以看到壹個氣泡挨著壹個氣泡，如以下三種:
1)形態精細。氣泡非常小而且密度很大。在30倍的放大鏡下，似乎密密麻麻的微小針尖擠在壹起。80倍的放大鏡下，如煮米粥，氣泡分多層。上面的氣泡仿佛是從煮熟霧化的米飯肚子裏鉆出來的，下面的氣泡則沈浸在模糊霧蒙蒙的背景中。
(2)霧狀(氣泡型很難看到)。在30倍的放大鏡下，光滑模糊如霧。可以看到壹些微小的氣泡浮在表面或者看不到氣泡。在80倍的放大鏡下，可以看到在深深的球形白霧中，埋藏著幾個大小不壹、深淺不壹的氣泡。氣泡量比正常的“聚沫存珠”少很多，有人專門把這種在30倍放大鏡下看不到的氣泡指定為無氣泡型。
(3)密集狀。在30倍的放大鏡下，我們可以看到氣泡很密集，靠在壹起，氣泡比第壹個略大。偶爾在某個區域可以看到壹兩個大氣泡，可以稱之為“少如晨星”。80倍放大鏡下可見多層氣泡，上有大氣泡，下有小氣泡，氣泡全部呈霧狀，充滿粘連。
需要提醒的是，宋官窯瓷器氣泡的“聚泡聚珠”狀態，在80倍放大鏡下可以看到深度和大小層次，但在30倍放大鏡下是均勻致密的。這種雙重特征或“三維”是現代模仿所不能及的。
黑胎器物中也有壹些露出紫黑色或灰褐色腳的器物。由於歷史久遠，他們的腳底常含有壹種棕黃色的泥土軟泥(壹種嵌在胎兒骨骼中的棕黃色泥土鐵銹，由氧化鐵引起)，由內而外滲出，無法擦掉。在底腳可以看到印在表面的土壤軟泥，呈黃紅色或棕黃色。
厚釉常堆積在胎釉靠近腳的交界處。有兩種情況:(1)交界處的釉層邊緣壹般都是修剪過的，但仔細看還是有些偏差，給人的感覺是既嚴肅又隨意，有點得心應手。這種情況和清代不同，仿胎釉的接縫修得太過細致，太過死板，其圓看起來直如壹線。本案宋官窯瓷釉接縫以下露出的足壁寬度約為1至2 mm，有的約為2至3 mm，北宋最寬的器物在5至6 mm之間。
(2)接縫處釉層邊緣整齊。這種釉往往因為穿過足壁到達足緣而戛然而止。腳墻看似埋了壹圈，但細看還是留了壹條線，就是左腳墻的寬度最多只有1 mm左右。這種情況的結合非常工整，釉厚而不滴，其工藝相當高超，不同於清代的刮釉和終釉，可以說是壹個謎。這壹點，在和清代器物對比的時候壹定要仔細看。
9.口部特征:宋官窯瓷器的口部多呈上翹狀態，口部邊緣較尖薄，有刮手或擋手的感覺，釉汁微滴露出胎色或胎體。黑胎物略呈黑色或紫黑色，稱為“紫口”。有壹些器物在歷史舞臺上因造型手法不同或邊緣光滑而不能做到釉滴，所以沒有明顯的紫口。灰胎器皿裏沒有紫口。“紫口”壹般只表現在黑胎物體上。有的口釉滴在口下較多，口下形成壹圈釉。極少數器物還像定窯壹樣在口部裝飾壹層醬色保護釉。-家庭比例為妳解答。覺得好就領養吧！