宋代進化史(上)

這篇文章最早出現在《宋代進化史》中。

我想告訴妳，宋體不是宋朝出來的。如果妳願意，我還想告訴妳，腸粉裏沒有豬，茄子裏沒有魚。

對於這個反智的社會，每天遇到多少荒誕離奇的事情，有多少是默默接受，成為理所當然。這些荒謬包括我們將要談到的“宋體”，即“橫細豎粗，像刀，像瓜子，像掃，橫筆端有小三角”的宋體，最適合印刷。

說到曲風，必然會聯想到日本人和香港臺灣人常說的“明式”。根據維基百科的條目，它很可能就是我們所知道的盛行於明代的“宋體”。19世紀，從美國長老教會出版社引進的日文字體，是從明朝萬歷年間抄來的，故稱“明體”。

到了20世紀中葉，臺灣省從日本引進了照排和相關字體，於是“石井明式”、“本蘭明式”等日文名稱也進入了臺灣省市場。不知不覺中，“明式”壹詞滲透到了臺灣省市場。所以“宋體”和“明體”本來就是壹個東西，由於文化差異，名稱也有差異。“明體”的起源可以追溯，但宋體為什麽叫宋體？

《中國印刷史》作者張秀敏談到漢字印刷中被稱為“宋體”的字體，在宋書中並不存在，而是經過三四百年，在明代中期逐漸形成。

如果要追溯宋體這個名字的由來，就得從漢字的演變和印刷技術的發展來追溯因果關系。下圖為李所作，從中可以看出唐宋元明時期書法和印刷術的發展。

宋體是中國宋代(960-1279)出現的壹種字體。在宋代，文人用來模仿著名的毛筆印刷書籍和期刊的字體。當時印刷業盛行於浙江、四川、福建，其中浙江的文字多為歐體；川字模仿顏體的豐富；福建人物都是仿照劉體的骨相。

為什麽宋代印刷書刊的字體會把模仿前代名家的毛筆作為壹種時尚？這可能要追溯到印刷技術和書法藝術的發展，在雕版印刷技術還沒有普及的抄書時代，出現了壹個以抄書為生的群體，他們大多抄宗教經書，被稱為“經聖”。

隨著楷書在唐代發展成為成熟的書法字體，以及歐陽詢、顏真卿、柳公權等書法家的出現，為使其臨摹品為大眾所接受，學生在字體上有必要追宗親主。

經過唐末五代的戰亂，宋朝迎來了印刷技術的飛速發展，包括初中課本上經常提到的四大發明“活字印刷術”，當然還有沒被提到的宋朝，因為印鈔票上癮，惡性通貨膨脹而滅亡。出了臨摹的時代，宋景升(按雕版印刷的行話，他應該稱得上是文學家)沒有當代書法家的書法字體可以模仿，自然要模仿前代的書法大師。

張明·文英寫了《米青蒼》，描述了宋代雕版印刷的刻字:

這也是為什麽宋體多是用唐代著名書法家的毛筆印制和印刷的原因。同時也是張秀敏老師所說的“宋式與真宋版毫無共同之處。”筆者查閱了現存近400種宋代書籍，從未發現有如此平淡的方塊字提供佐證。

明體是中國明代(1368-1644)出現的字體，也是今天大眾公認的“宋體”的雛形。隨著歷史的發展，社會對書籍的需求與日俱增，促進了明代的商業印刷，印刷業的分工更加細致和專業。

為了滿足印刷的需求，雕刻師的工作量增加，字體看起來與宋體大致相似，但筆畫橫平豎直，有了刻刀的方便。三角形的裝飾取代了最後的氣勢，失去了毛筆原有的韻味，後被稱為“皮廓字”或“匠人式字”。

阿清王朝的錢大勇，也在《溫明哉》中這樣描述:

明體雖然在宋體中逐漸失去了獨特的風格，但由於其易刻，字體易剪，能滿足當時的印刷運行，所以得到了發展。同時，明朝利用漢字橫畫多於豎畫的特點，筆畫少的豎筆畫比較粗，橫筆畫比較細，解決了筆畫間隙小、筆畫寬度和著墨不均勻造成的易識別、可讀性差的問題。

目前我們對“宋體”和“明體”的發展進行了梳理，但仍然不明白“明體”為什麽叫“宋體”。我們不妨試著把歷史的時間軸拉近壹些。康熙十二年(公元1673年)，康熙帝在《文獻通考序》中作了如下規定:

至此，我們終於明白為什麽“明體”被錯稱為“宋體”了。俗話說，聖旨難違。此後，中國文人稱“明體”為宋體，而遠居東亞的日本人仍稱之為“明體”，這也影響了日後的日本和臺灣。

總的來說，今天對“宋體”的認知壹般是“明體”，而宋代並沒有宋體這種說法。北宋是楷書印，南宋是仿寫。明代時橫平豎直，薄而厚的“明體”，是今天“宋體”的雛形。

關於宋代沿革的部分已經寫好了。可惜我沒有花更多的時間和精力去閱讀史料。我只能從前人的著作和論文中梳理壹下，談談宋姓的演變。但宋名的演變與印刷技術、人文、藝術、政治的影響密切相關，不是壹篇文章就能完全說明的。希望以後能繼續鉆研下去。

因為工作的原因，松體進化史後半部分會講壹下電子屏幕上字體的應用。這也是壹個前端工程師應該給社區的反饋。