陶瓷史家通常把宋代的陶瓷窯概括為六大窯系，分別是:定窯系、耀州窯系、鈞窯系、北方磁州窯系；中國南方龍泉青瓷和景德鎮青瓷。這些窯制壹方面因為所在地區所用原料的影響而具有特殊性，另壹方面又因為帝國時代政治觀念、文化習俗、技術水平的制約而* * *相同。
中文名宋代瓷器在全國170個縣出土。
收藏地點該博物館屬於宋代
工藝特點從宋代瓷器的釉色來看，北宋窯系瓷器釉色以灰色或淺灰色為主，但釉色不同。如被稱為海棠紅、玫瑰紫的鈞窯釉，如晚霞般璀璨，如流水般變幻無窮；汝窯釉面細膩潤澤，堆積如脂；磁州窯出油滴、鷓鴣斑、玳瑁等神奇結晶釉。南方窯系的胎質多為白色或淺灰色，景德鎮窯的青花瓷為碧玉碧如湖水；龍泉窯青瓷青翠亮如梅；哥窯青瓷，釉上有斷線，如織網，美麗自然，是壹種獨特的有瑕疵的美；還有定窯瓷器，圖案工整，印刷嚴謹清晰，令人驚嘆；耀州窯瓷器，雕花鋒利別致，給人壹種流動的韻律美。宋人追求釉色和琺瑯之美，在制瓷技術上達到了新的審美境界。
宋代瓷器，以其古樸、質樸、典雅、凝練，同時也是世界工藝發展史上，為中國勞動人民所敬仰的壹座豐碑。主要有以下特點:
1，突破“南藍北白”的局面
2.有許多類別和各種類型的設備。最受歡迎的是“梅瓶”和“玉壺春”。
3.釉色優美，淡雅含蓄，高貴古樸，有仿玉效果，以單色瓷為主(鈞窯除外)。體現了儒家文化所倡導的古樸典雅之美，具有明顯的民族精神。
4.裝飾方法包括印刷、繪畫、雕刻、采摘、貼花、雕刻等。圖案以花鳥蟲魚為主，造型、色彩、花紋追求完整、意境、神韻。
造型分析從造型來看，宋瓷的器形較前代更加豐富多彩，幾乎囊括了人們日常生活中使用的大部分器物:碗、盤、壺、罐、盒、爐、枕、硯、註水，其中最常見的是玉壺春瓶。壹般來說，民間瓷器的造型大多大方、樸素、經濟、耐用；宮廷瓷器端莊典雅，雍容華貴。最能體現皇家氣派的是葛、關、鈞、儒、定窯口燒制的貢瓷，最能體現百姓喜悅的是磁州、耀州窯口燒制的民瓷。
裝飾紋樣分析在裝飾紋樣方面，宋瓷裝飾題材的表現手法極其豐富和獨特。壹般情況下，龍、鳳、鹿、鶴、遊魚、花鳥、嬰戲、山水等。經常在各種形狀的突出部位彈出，而背紋、卷枝葉紋、雲紋、金錢紋、蓮花瓣紋等。多作為側飾，輔助主題裝飾。工匠們運用雕、畫、挑、畫、雕等不同技法，將圖案的表達和寓意與胎體的方圓長度巧妙地結合在壹起，形成了審美與實用的統壹整體，讓人愛不釋手。比如嬰兒玩紋身，或在碗心，或在瓶肚，把年輕活潑的男孩子放在花叢中，或壹兩個，或三五個壹組，爬樹折花，追逐嬉戲，真的很感人，很有生活氣息。
宋代的瓷器制度瓷器在宋代的工藝美術中成就最高。宋代有汝窯、哥窯、官窯、定窯和鈞窯五大名窯，按制度分為以下幾類:
第壹，青瓷系統
1、汝窯(河南寶豐縣梁青廟)它在汝州(今河南臨汝)，故名。
2.官窯:皇室自辦，燒制禦用瓷器，“紫口鐵腳”在南宋已成為精品瓷器。
3.哥窯與龍泉窯(即兄弟窯)(浙江龍泉縣)哥哥叫章生壹，弟弟叫張生兒。哥窯瓷最大的特點是分塊，大塊是“冰裂紋”，薄片是“魚子紋”，極碎的是“幾百塊”。如果裂紋呈黑黃色，則稱為“金絲”。兄弟窯，都是龍泉窯
4.鈞窯:以色彩斑斕著稱的河南省蔚縣，突破了用鐵作著色劑，創造了銅紅釉的窯變技術。
二、白瓷系統
1，定窯(中心窯位於河北省曲陽縣靈山鎮)
2.磁州窯:宋代著名的民窯，最具特色的裝飾是雕白、雕黑花。
第三，黑瓷制度
釉汁含鐵量達到8%，瓷器呈純黑色。
1，窯址:福建省建陽縣水集鎮
2.吉州窯:江西吉安何勇鎮。
龍泉窯，瓷窯，宋代中國南方著名民窯之壹，位於浙江省龍泉縣。現已發現窯址數百處，其中大窯和金村遺存最多，瓷器質量最好。北宋初期開始燒造，南宋中期以後窯業興盛，明代中期以後逐漸衰落，清代康熙以後停止燒造。龍泉窯早期產品在器型、紋飾、釉色等方面與越窯、溫州窯、梧州窯相似。南宋中期，逐漸形成自己的風格。南宋後期，窯業大發展，對浙江、江西、福建等地的窯業產生了影響，形成了壹系列燒制龍泉風格的青瓷窯。產品暢銷大江南北，並遠銷東亞、東非和* * *國家。龍泉窯產品主要是民間生活中的日用青瓷。北宋青瓷，色淡，釉綠，琺瑯薄而均勻。大多采用刻、點或劃等裝飾手法，表現出波浪、芭蕉葉、花朵、纏枝花、流雲、嬰戲等圖案。還有塑料貼。器皿以碗、盤、壺為主，但也有少數壺、碗、罐、瓶。造型端莊，制作工整，器底光滑。故宮博物院收藏的龍泉窯青釉雕花牡丹紋瓶，在對稱的瓶體上描繪了用枝莖包裹的牡丹花，以細密的線條表現花的脈絡，肩頸襯以蓮花花瓣。整個瓶身花紋飽滿，層次分明，主題圖案飽滿明快，是北宋龍泉青瓷的代表作。浙江武義北宋元豐墓(1083)出土的龍泉窯青瓷五管瓶，肩部和腹部用塑料花邊裝飾，表現了北宋初期龍泉青瓷的形制和裝飾特點。南宋中期的龍泉青瓷，釉色淡藍，琺瑯彩晶亮透明，多為雕花，線條較少。青瓷增加了多種樣式的爐、鍋、渣桶等。器皿底厚，圓寬短，造型古樸穩重。浙江省松陽縣南宋慶元元年(1195)墓葬出土的青瓷串蓋瓶，胎厚灰，釉薄，細紋層規整清晰，顯示出南宋中期龍泉青瓷的特點。南宋後期的龍泉青瓷，白胎青梅釉或如玉粉釉，達到了青瓷釉之美的頂峰。這壹時期器皿較多，有碗、盤、碟、燈、盆、壺、渣鬥等生活用品和學習用文具，如墨滴、註水、筆筒、筆筒、棋子、各種供佛香爐、八仙塑像等。突出的器物是青瓷琺瑯、琺瑯、琺瑯、拋壺、琺瑯等仿古制品，模仿古代青銅器和玉器的造型。早期的雕刻裝飾已經消失，堆砌和浮雕裝飾大大增加。故宮博物院收藏的南宋龍泉窯藍釉龍蓋瓶，瓶身粗頸上環繞壹條龍，瓶身頂部覆有壹個鳥形鈕。小鳥翹起尾巴，低下頭，似乎在俯視神奇的龍，釉面碧綠潤澤如玉。中國歷史博物館收藏的南宋龍泉窯青釉凸花瓶，以粉青釉覆蓋，展現了南宋龍泉青釉之美。龍泉窯在燒制白胎青瓷的同時，還仿南宋官窯為皇室燒制了黑胎青瓷，窯址中也有少量黑胎青瓷的殘跡。
龍泉窯屬於南方青瓷體系，區別於其他窯。通過對宋代龍泉青瓷樣品的科學測定，發現龍泉青瓷可分為石灰釉和石灰堿釉兩大類。石灰釉因其高溫粘度低，易流動，釉層壹般較薄。玻璃相組成的石灰釉透明度好，釉面光澤強，能清晰地反映雕刻的花紋，所以北宋龍泉青瓷多以雕花、刮花裝飾。南宋的梅青釉和粉青釉是在石灰釉中摻入“黑釉”而成的石灰堿釉。石灰堿釉的特點是高溫粘度大，流釉困難，可以施厚釉。在適中的窯溫和還原氣氛下，能呈現出藍寶石般柔和淡雅的粉藍色調。這種粉藍色釉的釉層中含有大量的小氣泡和未熔化的應時顆粒，能強烈散射進入釉層的光線，使釉的外觀產生明亮濕潤的視覺效果。這種厚釉不能清晰的顯露出雕刻的花紋，所以南宋龍泉青瓷多為堆砌。粉青釉和梅青釉屬於鈣堿釉，它們的青釉具有不同的色調和質感。由於梅青釉的釉層比粉青釉厚，燒成溫度較高，還原氣氛較強，所以釉層略透，色調如梅般翠綠。南宋龍泉窯發明的石灰堿釉是傳統青瓷工藝的壹大進步。
文化影響通過瓷器貿易影響全球，讓中華文明傳遍世界。世界上所有的瓷器都是仿宋瓷。宋代是中國瓷器的全盛時期，有五大名窯，分別是丁、鈞、關、葛、汝窯。在中國古代瓷器中，宋瓷以其造型典雅、釉色純正、圖案精美而在中國陶瓷史上獨樹壹幟。“宋瓷在質量和品種上屬於中國瓷器的頂級代表，也是老窯口瓷器中的經典。”宋代古玩城陶瓷博物館館長於先生說，老窯口的瓷器壹般是指元代以前窯口燒制的瓷器、陶器，宋代的青瓷、白瓷、黑瓷、釉下彩都是當之無愧的極品。雖然宋代的瓷窯最多，但是宋瓷的數量卻很少。"主要原因是壹個‘受歡迎’和壹個‘不受歡迎’。"於主任說，由於隋唐至宋代中國盛行瓷器出口，宋代瓷器出口迅速增加，覆蓋亞洲東部、南部、西部和非洲東海岸大部分地區，中國現存瓷器數量有限。此外，宋代並不流行用瓷器作為陪葬品，而在今天出土的文物中，宋瓷更是鳳毛麟角。“據我所知，宋瓷在深圳藏區的比例少得可憐。”余館長說，從年代上看，老窯口瓷器占整個瓷器收藏的比例不超過10%，而從品種上看，宋瓷占老窯瓷器的比例不到20%。"宋瓷的地位和數量使它成為收藏中不可缺少的產品."仍在價格“窪地”從收藏角度來看，幸存的宋瓷雖然遠不如明清瓷，但卻陷入了壹個價格“怪圈”，價格低於價值。“壹個清代官窯的青花瓷瓶，五六年前的價格大概是50到60萬元，現在已經漲到幾百萬元了。現在壹個宋代子洲的市場價才幾十萬元。”余館長分析，深圳市場對宋瓷的了解才剛剛開始，有限的收藏群體尚未成為收藏市場的活躍血液，導致其價值被低估。同時，收藏的入門規則也使得“玩”宋瓷需要壹個過程，即其價值回歸需要時間。“很多人往往是從容易看到的青花瓷開始，到五彩鮮艷的彩瓷，再到更耐久的明清單色釉，最後玩到內涵豐富的宋代老瓷。這個過程大概需要五六年的時間。”余館長表示，從這波收藏熱潮來看，深圳宋瓷的新手藏家應該比之前的藏家更有實力，大部分都能在短時間內完成入門。宋瓷的下壹波市場熱潮應該是這兩年左右形成的。價格每年翻倍，升值空間很大。
近年來，宋瓷價格暴漲，但專家認為其仍有很大的升值空間，其市場仍有“墻內花，墻外香”的味道。
“可以說，宋瓷的價格平均每年翻壹番，正逐漸告別低谷。”余館長舉例說，比如壹件宋代耀州官窯瓷壺的市場價不到20萬元，但在倫敦蘇富比拍賣會上卻拍出了680多萬元的高價。“七八年前宋瓷在江浙壹帶交換時，壹般價格在幾萬元左右，現在壹個瓷碗要十幾萬元。”他還分析說，即便如此，宋瓷的價格與幾百萬的明清瓷器相比，還是有明顯的升值潛力。從歐美成熟的拍賣市場來看，中國宋瓷壹直在增長。
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